历史主义和折衷主义为何会在19世纪盛行？

折衷主义i是19世纪上半叶兴起的另一种创作思潮，折衷思潮到19世纪末和20世纪初在欧美盛极shu一时。折衷主义为了弥补古典主义与浪漫主义在建筑上的局限性，曾任意模仿历史上的各种风格，或自由组合各式各样，所以也被称之为“集仿主义”。

在这个阶段建筑史研究非常兴盛。许多人测绘、写生，新发明的照相术给建筑史研究以很大的帮助。这时的建筑史纯粹服务于模仿历史样式，于是，着重于建筑的外表特征、手法、细部等等记录描写，给各种历史风格总结出一整套标准特点。并且，也给这些历史风格一个评语，以便于业主选购，例如：古典主义代表公正，哥特式代表虔信，文艺复兴代表高雅，巴洛克代表富贵，等等。

19世纪下半叶，欧洲和北美的建筑史连成了一片，国界的意义已经很小。

在十八世纪中后期，各种动力纺纱机和织布机如雨后春笋般纷纷出现，预示着带来“机器时代”的工业革命开始了。生产发展带来了许多变化。人们需要扩大生产，需要到别的地方去做生意，于是横跨欧洲大陆的铁路网就被铺设出来了，再加上考古学的进展、出版事业的发达以及摄影技术的发明，国际范围内技术、文化交流可谓轻而易举。生产力的大发展导致经济迅速发展，越来越富裕又追求个性的普通民众开始让设计师们实现自己的审美诉求，进而发展出丰富多彩的、区别于贵族主导的产品风格。再者，新的利益集团实力壮大，想要获得经济支配的力量，于是政治上风起云涌。社会情境极为复杂多变，反映在设计发展上则如同是趣味的盛宴。

“折衷主义”这词最初始用来形容建筑领域。我非常赞同建筑理论家彼得·科林斯的一句话：“折衷主义者实际上是在十分理性地声称：没有任何人必须从过去盲目地接受单一哲学体系（或单一建筑体系）的遗产，而排斥所有其他的遗产。”尽管没有创造出新的设计风格，但他们通过研究和汲取传统精华，在古今之间充当了承接过渡的角色，而这个角色并不比创造新风格的地位低下。