历史模拟题

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青铜鼎

是其他器物的耳，则武丁或许不会产生惧的反应。

商代晚期鼎的成熟在其造型上得到完美的诠释。无论圆鼎、方鼎、扁足鼎，其在造型上都有摄人心魄的艺术魅力。由科学研究得知，商代晚期青铜器铸造时铜锡铅配比已经相当进步，且形成一定的标准，如司母戊大方鼎含铜84.77%，锡11.64%，铅2.79%；司母辛鼎铜为83.60%,锡为12.62%,铅为0.50%。是比较接近的，而且是科学的。

这一时期代表鼎的最高成就的是方鼎。方鼎继承了商代中期长方槽的形式，又有所改进，而且体量巨大，厚重雄伟，显得庄严而又神圣。方鼎的代表作有文丁祀母的司母戊大方鼎，妇好墓出土的一对司母辛大方鼎，湖南宁乡出土的人面纹大禾方鼎等。以司母戊鼎为例，首先在比例关系上，它将鼎腹部分变浅，成为扁长方形，耳与腹、足的比例关系是1:2:2，与人体的比例相参照，它更接近于成年人的比例，看上去十分和谐。其次，司母戊大方鼎本来就特别铸造而具有无匹的重量，而铸造者又有意识的夸张强化某些细部表现而让人觉得比它的实际重量更重。比如说，它的两耳是铸成封闭的，看似实心。口沿外折成方唇，给人的印象是它的腹壁也和唇部一样厚。其四足基本上是上下等粗的圆柱体（足外围径上部略粗，但不很明显），非常有力的支撑住鼎底的四角。司母戊鼎具有雄伟的建筑感，有宫室建筑物的所谓“大壮”之美，表现为阳刚之象，威武而雄峙。

圆鼎中著名的有天鼎、告贮鼎、戊嗣子鼎。圆鼎和中期相比也显得厚重一些。中期尚有锥足，这时已经全为柱足。腹深则柱足低矮，腹浅则柱足较高。有一种自器腰以上收缩的鼎，是这一时期新的形式，另有一种袋腹似鬲的柱足鼎，俗称为分裆鼎，在这一时期比较流行，其袋腹有深有浅。扁足鼎在这一时期亦甚流行，中期深腹者尚不为少，晚期扁足鼎则大多是浅腹的，这是一个明显的特征。

商代晚期青铜纹饰最为发达，是青铜文化的顶峰，比中期内容和种类都丰富的多，在艺术装饰方面也达到顶峰。兽面纹仍是青铜鼎的主要纹饰，其他纹饰如雷纹等几何纹饰亦不少，还有一些特异的纹饰如人面纹。与前期相比，这一时期兽面纹装饰的范围扩大，常常遍布器身，耳、腹、足皆以之为饰。就表现手法而言，商代中期纹饰，形体基本上还是象征性的，出了炯炯有神的双目外，其余部分即使是较精细的图像，也是主干和地纹不分，轮廓不清。商代晚期有变形的，但多数形象比较具体，兽目相对缩小，纹饰主干和地纹明显地区分开来，地纹通常是繁密的细雷纹，与主纹构成强烈的对比。常常采用平雕和浮雕相结合的手法。另外，还特别注意纹饰的结构配合以发挥作用。如司母戊大方鼎，每面的中心部分是大片空白，四周围绕一圈兽面纹与夔龙纹饰，上下各以扉棱为中轴，由两两相对的夔龙纹合构为一个兽面纹图像，两侧边中部为侧立的夔龙纹，上端是侧面的牛首，下端是侧面的虎首，隔着扉棱与邻侧纹饰合构成完整的牛首、虎首、兽面。鼎的四足上部各有一个更大的虎首，这样。不论从正面、侧面、上方、下方任何一个角度观赏，都会为其神异纹饰所形成的诡怪氛围而感到精神上无名的压迫感。双耳上的虎噬人象具有同样的威慑性。

早商、中商青铜鼎上均不铸铭文。晚商被称为“简铭期”，指青铜器上出现简略的铭文。晚商时青铜鼎上出现简略的铭文，如“司母戊”等，这是相对于以前的重大进步。

由上文可知，青铜鼎自商代早期到晚期，在造型、纹饰和铭文方面都有较大的发展，达到时代的高峰。商代青铜鼎对后世鼎的发展也有巨大而深远的影响。对青铜鼎的发展历程进行研究，不断完善鼎的发展序列是每个研究者的重要任务，这方面的工作任重道远，需要我们一起努力。

赫拉克勒斯

赫拉克勒斯被赫拉陷害，发狂般地杀害了自己的妻儿，他疯狂了很久才解脱出来。他看到自己闯下了大祸，陷入更深的悲哀和不幸之中。他闭门不出，不见任何人。随着时光的流逝，他心头的痛苦才有所减轻。他重新振作起来，决心去完成欧律斯透斯交给的十二项任务。

欧律斯透斯国王交给赫拉克勒斯的第一件任务是：赫拉克勒斯必须为他剥下尼密阿巨狮的兽皮。这头巨兽生活在阿耳戈利斯地区的伯罗奔尼撒，尼密阿和克雷渥纳之间的大森林里。狮子凶悍无比，人间的武器根本不能伤害它。有人说，狮子本是巨人堤丰和半人半蛇的女怪厄喀德那所生的儿子，还有人说，它是从月亮上掉到地上来的。赫拉克勒斯出发去捕杀狮子。并且最终杀死了它。用它的利爪划破了皮，终于把狮皮剥了下来。后来，他用这张奇异的狮皮缝制了一件盔甲，还做了一只新头盔。现在，他把带来的狮皮和武器收拾好，把尼密阿巨狮的狮皮披在肩上，出发回泰林斯去。