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有人的地方就是江湖，江湖只有两个人，男人与女人。
江湖的所有结局只有一个：强或弱！
江湖从来都没有绝对的公平，
这恰恰才是这个江湖的公平。
《江湖儿女》贾导的电影作品。
伴随着这几周某大叔的暖男人设崩塌与大咖的用强事件，提醒着我们就生活在这光怪陆离的江湖中。
生活永远比电影更精彩，电影剧情发生在2001年，我突然一下子想不起当年自己究竟发生过什么有趣的事。
直到叶倩文的歌曲《浅醉一生》响起，才把飘渺的思绪拉回现实中的影院。贾导的作品之一，就是情节与配乐水乳交融，情节与歌曲、歌词相得益彰。你会诧异为什么这首歌会如此贴切当下主人翁的内心深处独白，此情此景也只有这首歌可以完全演绎银幕所表达的情感与作为观众此时你的代入感。
作为文艺片最打动人心的就是这样的代入感，恰如其分，不让你大起大落、大悲大喜，就如同某一天与一位好友聊天，一开始从彼此最近的境况与周遭最近发生的事情开始，直到聊开了，一边聊，一边因为对方所说的事件给予自己当下感受的回应。这样的沟通互动， 让彼此之间被听见、看见，两人之间的互动交流链接瞬间打开。人是群聚的矛盾物种，我们渴望链接。
人，从来都不怕想要什么，怕的是，什么都想要。
想要链接，却不放弃自恋；想要怜爱，却不放弃自尊；想要独立，却又觉得辛苦；想要自由，却又害怕孤独。事物必定是矛盾的。
山西大同，一个衰败的煤矿小镇构成的江湖世界里，斌斌是“地头蛇”般的大哥。江湖不大，但风光不小。斌斌能平事，有面子，享受着被商人巴结，有小弟递烟的大哥式光鲜生活。巧巧跟着他混迹于歌厅和饭局，心里琢磨的却是买房成家，以及给爸爸养老的现实问题。
那时候，斌斌自认为是江湖中人，而巧巧不是。电影里，你会看到，在涉世之初，男人和女人本质上欲望的不同。男人追逐金钱、名利和面子，他们用对外征讨的方式，用主流价值观上的成功，来确认自己的存在感和价值。女人想要的是钱和爱情，以及围绕着这份情，搭建起来的安稳富足的小日子。
男人一生孜孜以求的是面子，女人一辈子耿耿于怀的是里子。男人以为自己最重义，女人以为自己最重情。情义二字，情是在先，自然，有情的人才会有义 。
闹市中，斌斌被一群小混混莫名围殴。 镜头透过车窗对准后座上的巧巧，惊恐中她从包里摸出枪的刹那，我忍不住在想：如果我是她，我心里想的一定是，我不能让这个男人死在我面前。这是一种女人的义气，她们早熟又天真。思想的成熟让她们与人交往行云流水般的圆润妥帖，天真又保护自己无论经历多少始终乐观。
当巧巧拔枪发射后，逼退了小混混们，也将自己送进了监狱。监狱的五年，父亲去世，斌斌杳无音讯，没有过一次探视。这是男人的无情吗？
不全是。我看到的，还有男人的软弱——他们的软弱是，无法面对自己的失意、脆弱与溃败。他们不是不懂感恩，他们只是被自己的软弱和虚荣打败。五年后，物是人非，小旅馆的重逢，压抑又克制。那时候，巧巧想要的依然是在一起，而斌斌却眷恋着那个江湖。他不想回去，不是不想跟巧巧过日子，而是不能就这样，落魄地回去。他要的依然是，衣锦还乡，是前呼后拥 ，是排场，是面子。
巧巧走了，回到真正的没有斌斌的江湖。
我常常在想，女人的变化是什么时候发生的？在火车上，预计回到江湖的巧巧一无所有，遇见徐峥饰的小超市老板。这是一个女人最脆弱的时候，她已准备随着命运的随机安排，妥协。可是最终还是决心掌控自己命运的时候。
巧巧一脚踏进了真正的江湖之中。这个江湖，是世俗人情，是花招与骗局，也是一场自我寻找和救赎的路途。
再次重逢又事隔了多年。斌斌残了双腿，回家乡投靠巧巧，因为“全大同只有你不会嘲笑我”。这个时候，巧巧也真的变成了江湖大姐大，她成了麻将馆的女老板。
当初的小弟，如今都混成老板，熟客时。小弟嘲笑斌斌的时候，巧巧毫不犹豫的抓起一个啤酒瓶对着对方的头部砸去～情可以不在，义却永存，巧巧是江湖中人。
我们喜欢看侠义江湖、肝胆相照的故事，因为它既安抚了大家的不安全感，又不需要我们自己付出什么。
贾樟柯的《江湖儿女》，赵涛饰演的巧巧与廖凡饰演的斌哥演绎的就是一出江湖儿女情。斌哥病好后又跑了。
喜欢贾樟柯的电影，他跟是枝裕和一样。在他们的影片里，没有极致的权谋、丑恶的坏人、伟大的好人，只有与你我一样，左右为难的普通人。
是枝裕和说：“我不喜欢主人公克服弱点，守护家人拯救世界这样的情节，更想描述没有英雄、只有平凡人生活的、有点肮脏的世界，忽然变得美好的瞬间。”
当巧巧倚靠在店门口时，电影结束了。
而我的内心深处五味杂陈……
我想男人最好的朋友可以是女人！
男人最好的兄弟也可以是女人！
有爱！情义会淡，却都会在！
