自然色彩的历史
色彩是一首优美的交响诗，不然为什么只看文字就能感受到缤纷色彩带来的自然气息？
“黄色让我想起了很久以前的一个夏日黎明，想起了那天我许下的诺言。
现在它是怀旧和希望的颜色。"
△“满月”美国穆尼拉·纳基
木蜡画，2017
“我非常喜欢用红色创作东西。颜色饱满漂亮。”
△“重力影响”澳大利亚艾诗·基廷
用合成聚合颜料画在亚麻帆布上，2017。
“黑色是一种奇妙的颜色。它总是作为背景存在，无声无息。
但一旦要表达出来，就是语速快，精辟，机警，睿智。"
△“3-C”美国唐·沃辛
用油画颜料画在木板上，2014。
"紫色是阴影的颜色，那才是它真正属于的地方."
△《犯错》澳大利亚伊恩·威尔斯
用油画和丙烯颜料画在传统石膏上，2017。
“蓝色绝不是一种多变的颜色。它是原色，其他很多颜色都是由蓝色而生。
也许有时候我们没有注意到，但它一直都在，无时无刻不在影响着我们。"
△《无题》康妮·戈德曼，美国
板上丙烯画，2017。
“绿色是冥想的颜色。只有当我独自一人在大自然中，远离世俗的烦恼，我才会真正感受到和平与宁静。”
△“克制的笔直”彼得·萨默斯，澳大利亚
用油画颜料画在亚麻帆布上，2015。
自从人类在地球上存在以来，颜色就在我们描述周围世界的过程中扮演着不可或缺的角色。
人类对色彩的探索也延续了几千年。
最早的时候，人们从大自然中提取矿物颜料。
在早期文明社会，人们学会了创造自然界不存在的颜色。
于是就有了中世纪丰富多彩的手稿，文艺复兴时期的艺术成就，以及20世纪现代主义的蓬勃发展。
现代科学给我们带来了更多全新的颜色，有些颜色异常明亮，超乎想象，有些颜色会让物体的立体感凭空消失，有些甚至可以在完全黑暗的环境中发光。
跨越几千年，颜料的历史悠久而久远。
他们以各种奇怪的方式环游世界。如果你想了解颜料的所有知识，请打开这本书。
色彩乌托邦:阐释色彩的历史
大卫·科尔斯
阿德里安·兰德摄影
华中科技大学出版社-书籍之美
2020年6月
有些颜料来自我们脚下的土地，而有些颜料价格昂贵，只有国王和教皇才能拥有。
无论高低贵贱，都给这个世界带来了美好。
从古至今，所有关于龙与甲虫、炼金术与毒药、奴隶与海盗的故事，在书中都描写得惟妙惟肖，无一例外都离不开颜料的创造。
别犹豫，让我们一起彩色冲浪吧。
灯黑从史前就有了。
这种耐光、耐用、不透明的蓝黑色颜料在4000多年前被古埃及人用来绘制壁画，尤其是坟墓壁画。
相比木炭的灰黑色，灯黑更细腻，颜色更深，在当时相当流行。
灯黑，顾名思义，是通过收集油灯的煤烟制成的。制作过程很简单:把一个很酷的平板挂在烧油产生的烟花上，碳会沉积在表面。
古希腊传奇艺术家阿佩利斯通过收集燃烧的象牙灰，发明了一种叫做“象牙灰”的灯黑。
自古以来，灯黑就被用来制作书写和绘画的墨水。颗粒很细，不需要进一步研磨。
中国人同时也是第一个埃及法老把灯黑和动物胶混合在一起制成中国墨水。近几年真灯黑颜料普遍用乙炔气代替了各种油，得到的炭黑更纯。
这是第一种合成色。
埃及蓝的发明和吉萨大金字塔的建造时间差不多，可以追溯到大约5000年前。
古埃及人认为蓝色是天空的颜色。因为天青石、青金石等天然蓝色矿物极其稀少，所以他们想出了自己的方法来制作蓝色颜料。
得到埃及蓝不是偶然的，而是由精确的比例制成的。
这种颜料由石灰、铜、二氧化硅和苏打制成，埃及人可以在原料烧制过程中非常精确地将窑内温度控制在接近830摄氏度。
著名的娜芙蒂蒂女王王冠上的蓝色是埃及蓝，也广泛用于壁画、雕塑和石棺中。
它从埃及传播到了美索不达米亚、古希腊和罗马帝国的广大地区，克诺索斯宫殿、庞贝和古罗马的壁画中也使用了这种颜料。
埃及蓝在整个古典时代被广泛使用，但随着罗马帝国的衰落，制作方法一度失传。
65438年至0798年拿破仑远征埃及，进一步促进了对埃及蓝的研究。最后，在19的80年代，确定了这种颜料的化学成分，并再次掌握了制造工艺。
一种美丽却致命的颜料。
雄黄被称为“砒霜中的红宝石”，毒性极强。
这种红色矿物晶体可以用来生产丰富的橙色颜料，但其主要成分是二硫化砷。雄黄通常与黄色含砷矿物雌黄产于同一矿床中，多见于温泉附近的地热裂隙中。
雄黄在古埃及并未广泛使用，但从美索不达米亚到印度和远东的艺术家都青睐雄黄。
在古罗马，雄黄和雌黄一样，在颜料贸易中占有重要地位，古罗马人用它作为绘画的橙色颜料。
雄黄酒虽然极具吸引力，但也有很多可怕的用途。雄黄在整个中世纪都被用作老鼠药。在中国，雄黄经常被撒在房子周围以驱赶蛇和昆虫。
16世纪意大利画家提香是雄黄为数不多的倡导者之一。雄黄在欧洲绘画中很少使用，可能是因为当时欧洲还有另一种橙色颜料——铅，更好更受欢迎。
18世纪，毒性更小、更稳定的颜料出现，雄黄的使用逐渐减少。
色彩乌托邦:阐释色彩的历史
大卫·科尔斯
阿德里安·兰德摄影
华中科技大学出版社-书籍之美
2020年6月
这种著名的色素来自食肉海螺。
泰雅族紫色是从腓尼基提尔古城(今黎巴嫩，腓尼基意为“紫色之地”)当地的一种软体动物中提取出来的。
泰雅子至少有3500年的生产历史。
在古希腊传说中，泰雅族紫色是赫拉克勒斯发现的。有一次，赫拉克勒斯看到他的狗满嘴紫色，他意识到这种颜色来自狗刚刚嚼过的蜗牛。
每只蜗牛只能产生一滴染料，而一盎司这种紫色染料大约需要25万只蜗牛。
在罗马帝国泰雅族紫色的生产高峰期，这座城市可以闻到数百万只腐烂蜗牛散发出的腐臭恶臭，这意味着当时泰雅族紫色的生产已经接近了城镇的边缘，成堆的贝壳还散落在地中海的东海岸。
在古代，只有地位高的人才有权使用泰雅子。在古罗马帝国，泰雅族紫色的使用规定更为严格，只有皇帝才能穿染有“真紫”的衣服。
未经允许穿泰国紫衣的人将受到严厉惩罚，包括没收财产、剥夺官职甚至死刑。
1204年十字军东征期间，君士坦丁堡陷落，泰雅族制紫法在西方文明进程中逐渐失传，直到1998年才被人们重新发现。
是浆果，种子还是什么？
实际上，红介壳虫是一种无翅介壳虫，生长在南欧和东欧的红橡木上。
一种红色染料可以通过小心地从红橡木的树枝上刮下红色的鳞片，粉碎用树脂包裹的雌性鳞片，并在碱性溶液中煮沸来获得。
历史上，红鳞颜料是古埃及人从美索不达米亚进口的非常重要的纺织染料，其贸易路线一度覆盖了从欧洲到中国的所有地区。
古罗马统治时期，西班牙用红色毒刺染料向首都缴纳一半的税收。
红鳞这个名字来源于梵语单词“krim-dja”，意思是“来自虫子”。在希伯来语中，它被称为“妮莎的托拉”，意思是“臭虫的猩红色”。
随着15世纪新大陆的发现，红鳞色素被胭脂虫色素取代。到65438+2009的70年代，欧洲使用红甲虫色素作为纺织品着色剂的历史已经一去不复返了。
这艘从也门驶往埃及的船载着龙血。
大象不断与嗜血的龙战斗。在寒冷的天气里，龙渴望喝大象的血，所以当大象经过时，龙会潜伏在道路两旁，用它的长尾巴缠住大象的后腿。
大象倒地的时候压在了龙身上，然后他们的全身都被对方的鲜血染红了。龙血和大象的血混合在一起，冷却后凝结成一种物质，即龙血。
——这是16世纪航海家理查德·伊登讲述的一个关于龙血的奇幻故事。
事实上，龙血是从索科特拉的龙血树中提取的石榴红色树脂。
龙血这个奇幻的名字来源于古罗马作家普林尼写的《博物学》一书，成书于公元前77年。两年后，普林尼死于维苏威火山爆发。
龙血一直被用作着色剂和药物，也用于炼金术。
作为颜料，主要用来给清漆上色。当画在黄金上时，它可以产生更玫瑰色的效果。在医学上，龙血竭可以治疗腹泻、皮肤病和高烧。
色彩乌托邦:阐释色彩的历史
大卫·科尔斯
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2020年6月
文艺复兴调色板之王比黄金还贵。
群青是从天然岩石天青石中提取的，几千年来几乎都是从阿富汗进口的。这个名字来源于拉丁语，意思是“海那边的蓝色”。
青金石是淡蓝色的。虽然颜色较浅，但早在6世纪就被用于拜占庭手稿和阿富汗壁画中。
天青石含有黄铁矿和白色方解石杂质，需要先去除才能得到文艺复兴时期画家喜爱的群青。
提取过程据说起源于9世纪的阿拉伯炼金术，包括如何研磨天青石，以及如何将其与蜡和树脂的糊状物混合，复杂而耗时。蓝色青金石颜料可以通过在碱性溶液中反复摩擦和洗涤混合浆料而获得。
100g青金石只能提取4g纯群青色素。由于成本高，这种颜料只在画最重要的画时使用，比如圣母玛利亚的肖像。
大多数画家会在不透明的背景上涂上釉，以节省成本。
19世纪，人们发明了廉价的合成群青，天然群青很快就废弃不用了。
众所周知，朱宏曾经让矿工们精神错乱。
1566年，西班牙国王将那些被判刑的罪犯送到阿尔马登的汞矿服刑。
矿井下的工作条件恶劣而危险，汞的毒性是众所周知的。当时，很难找到工人自愿到矿区工作。
囚犯们挖出了朱砂矿，从中提取水银。朱砂既可以用来指天然硫化汞，也可以用来指由硫化汞制成的不透明红色颜料。
16世纪下半叶，四分之一的囚犯在被释放前就已经死亡。
朱砂是用硫化汞合成的，其制作方法是在8世纪左右由一位阿拉伯炼金术士传入欧洲的。
这个过程得到的块是黑色的，但是放到平板上用水研磨后会变红。
朱红可以与硫(一度被认为是贱金)和汞这两种基本物质结合，这使得炼金术士对它极为感兴趣。
对于中世纪手稿插图画家来说，
最重要的黄色来自藏红花的雄蕊。
当时8000朵手工采摘的藏红花只够染100克丝线。
藏红花做成的橙色更浓烈，更纯粹，更透亮，可以用来形容金箔的颜色。
藏红花的颜色最初被称为波斯黄，古代苏美尔人将藏红花用作香水和药物。
古埃及人用它来染木乃伊的绷带，古罗马皇帝用它来给浴缸添香。
自古以来，人们就用藏红花染布，中国古代皇帝的黄袍就是用它染的。
除了藏红花的花蕊很难采集之外，整个颜料制作过程极其简单，只需将绞好的藏红花线在釉料中浸泡一夜即可。
可惜这种橙色很容易褪色，现存的中世纪手稿原本是用它来混合其他颜色来画绿色的树、草和衣服，现在只剩下蓝色了。
在廉价且不可擦除的合成颜料出现后，藏红花作为颜料的使命很快就结束了。
色彩乌托邦:阐释色彩的历史
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2020年6月
这种中世纪的墨水始于瘿蜂。
春天，五倍子黄蜂刺穿橡树的软芽在里面产卵，橡树在蜂洞周围逐渐长出坚果状的突起。
这些起保护作用的突起是橡木瘿，是制作浓黑墨水的基本材料。
在欧洲，单宁酸墨水至少从5世纪开始就是人们写字画画的标准墨水，直到20世纪还在使用。
染坊工人从橡树上收获橡木胆，并根据成熟度和单宁含量进行分类。
蓝绿色的栎瘿尚未完全成熟，含有丹宁酸含量高的瘿蜂幼虫。
只有在白栎瘿中才能有瘿蜂成虫。为了逃跑，它们会在橡树皮上咬出一个洞。
为了制造这种单宁酸墨水，需要在水中发酵粉碎的橡树胆汁，以释放出浓厚的棕色单宁酸。
好的单宁酸墨水通常颜色逐渐变深，呈现强烈的紫黑色。
这种墨水可以牢固地附着在羊皮纸或牛皮纸上，而且不像印度墨水或其他配方的墨水，即使反复摩擦或清洗也不会褪色。
在当代英国，所有关于出生、婚假和死亡的官方证明仍然是用这种丹宁墨水书写的。
这红色真的是血做的吗？
早在公元前700年，这种鲜红色的颜料就在美洲使用，印加人和阿兹特克人珍视这种红色颜料。
胭脂红是自然界产生的最红的染料。猩红色来自胭脂红酸。这种酸是雌性胭脂虫分泌的，用来赶走其他捕食者。
大约需要14000只雌胭脂虫才能制成100克胭脂红湖色素。
西班牙征服者埃尔南·科尔特斯于1519年进入阿兹特克的首都特诺克的特龙。他发现那里的市场上堆满了一捆捆精致的纱线，都被染成了特别漂亮的深红色。
西班牙征服阿兹特克帝国后，胭脂虫也成为西班牙重要的出口产品。
为了保护自己独特的出口，西班牙人想尽办法掩盖这种红色染料的来源，说这种色素来自一种类似豌豆的植物，干了的胭脂虫看起来真的像干了的浆果。
最初的误导性谣言使胭脂虫成为历史上最严密保护的商业秘密之一。即使在今天，拉丁美洲也只有一种作物能在价格上与胭脂虫竞争。
这是一种有毒的黄色色素。
藤黄是从东南亚一种独特的树上提取的，类似于橡胶的提取方法-
人们在藤黄的树干上开一个很深的口子，小心翼翼地在下面放一个空心的竹筒，牛奶一样的黄色树脂就会充满竹筒。
将收集的树脂放在火上烘烤，蒸发水分，干燥，取出固化成柱状的树脂，研磨成亮黄色粉末。
在8世纪，日本、中国和泰国的绘画颜料都是用这种树脂制成的。
17世纪初，藤黄被引入欧洲，作为一种透明的暖色颜料深受当地艺术家的喜爱，但后来发现藤黄最适合水彩画。
英国艺术家特纳是利用藤本进行创作的代表人物。
可惜的是，藤黄和很多有机颜料一样，在强光下会很快褪色，现在已经很少用于绘画了。人们发明了新的耐光合成色素来代替藤黄。
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2020年6月
这个颜色就像它的名字一样可怕。
这种深棕色颜料也被称为木乃伊或死人头，由古埃及木乃伊(人类和动物)的肉、骨头及其包装组成。
在中世纪的欧洲，这种由木乃伊制成的棕色物质被认为具有药用价值。这种观点源于古希腊人在医学上对沥青的使用。
医生用木乃伊布朗治疗疾病，直到18世纪。
1586年，一位名叫约翰·桑德森的英国旅行家参观了埃及的一个古老的集体坟墓，并在尸体中行走。
他描述了自己是如何“折断骨骼的不同部分”...并带回头颅的不同部位，如头、手、臂、脚，供人观赏”。
木乃伊棕早在16世纪就被用于绘画，18和19世纪被广泛使用。这种深棕色的颜料是透明的，在油画中常用来处理明暗关系。
当人们对其令人不寒而栗的起源有了更深的了解，越来越重视古埃及文化艺术的重要性，渐渐地人们不再热衷于收藏和交易这种颜料，也不再将其用于绘画创作。
木乃伊布朗逐渐受到冷遇，到19年底基本被抛弃。
这种致命的绿色颜料含有铜和砷。
舍勒绿是一种不透明的黄绿色颜料，由瑞典化学家卡尔·舍勒于1775年发明。
舍勒绿的发明意在取代铜基颜料，即铜绿和孔雀石绿。由于当时绿色颜料极度短缺，舍勒绿作为绘画颜料很快流行起来。
然而，由于舍勒绿的毒性和遇酸及硫磺会变色，它很快就不受欢迎了。
1808年，当人们试图改良舍勒绿时，开发出了翠绿色(乙酰砷酸铜)。
这是一种更持久的布赫勒绿颜料，但接触到含硫的颜色，如镉色或群青色，仍会变成棕色。
然而，翠绿色比以前的任何绿色都更加鲜艳，很快就受到染匠和艺术家的喜爱。
翠绿色是由铜绿和砷的化合物反应得到的。和它的前身舍勒绿一样，它毒性极强。
不幸的是，翠绿色被广泛用于壁纸印刷，其致命毒性很快暴露出来。
颜料与空气中的水蒸气反应，会产生有毒的含砷蒸气。在潮湿的气候中，这些有毒蒸汽会杀死托儿所里的孩子。
早在1815，人们就开始怀疑是色素问题，但直到几十年后，这种色素在日用品和食品中的使用才被全面禁止。
翡翠绿也被称为施韦因富特绿、维罗纳绿或维也纳绿——事实上，它有80多个不同的名字，不同的名字也在一定程度上掩盖了它的恶名。
“我终于发现了大气的真实颜色，
它是紫色的..."
在1881中，克劳德·莫奈发表了上述言论。
印象派画家非常喜欢这种新颜色，以至于评论家们说他们患有“紫罗兰狂热症”。
锰紫颜料发明于1868，在现代艺术中发挥了重要作用。
锰紫的制作成本相对较低，呈现不透明的紫红色，出现后很快取代了颜色较弱的钴紫。
锰紫的着色虽然一般，但精致有光泽，完全符合印象派的理论。
印象派画家认为阴影不是黑色的，而是有颜色的，它们的颜色是光源的补色。
色彩乌托邦:阐释色彩的历史
大卫·科尔斯
阿德里安·兰德摄影
华中科技大学出版社-书籍之美
2020年6月
还原近60种颜色的原貌，听它们讲述一个五彩缤纷的世界。
？市场上少见的独特视角。
你知道高贵的紫色是由食肉海螺制成的吗？你能想象画家使用的颜料是由致命的金属、有毒的矿物质、尿液、粪便甚至碾碎的昆虫制成的吗？
《前世今生》以独创性和对人类历史上色彩和颜料的关注，揭示了制作方法。这是一本引人入胜的彩色科普书，适合艺术家、设计师、历史迷和科学爱好者。
？世界知名颜料制作人X，国际摄影师，携手呈现。
大卫·科尔斯是澳大利亚朗里奇艺术涂料公司的创始人和首席颜料生产商，也是世界上最受尊敬的油画颜料生产商之一。
阿德里安·兰德(Adrian Rand)是一位商业摄影师，拥有超过22年的工作经验，他的摄影作品曾多次获得国际摄影大奖。
？颜料发明的历史也是科技进步的历史。
书中收录了180张高清图片，以及大量有趣冷门的色彩知识点。图文结合，趣味性、知识性、可读性强。