《世界电影史》第二版读后感500字5篇
两位原作者在第一版的基础上做了大量的修改和更正，补充了65438年到21世纪初世界各地电影的发展情况。作者认为，虽然媒体融合是数字环境下的必然趋势，但电影仍然是一个全球性的产业，也是一种重要的艺术形式，而移动的影像——无论是模拟的还是数字的，无论是在影院、在家里还是在手掌上——仍然保留着自己的力量，仍然激发着无数观众的激情和迷恋。这正是译者所认同的。因为电影，世界向我们展示了真正的丰富和无限，因为“电影让我们成为更善良、更宽容的人。”
从这本书的厚度和所涉及问题的广度可以看出，编写这样一部巨著肯定是一项艰巨而复杂的工程。翻译这本书也是如此。
首先，我要感谢我的好朋友周斌先生，他也是这本书和许多优秀电影书籍的策划和负责编辑。没有他及时的催促、理解、鼓励和反复的宽容，要完成这本书的翻译几乎是不可想象的。他细致广博的专业知识是这本书质量的根本保证。
我非常感谢我的导师北京电影学院的杨教授和北京大学的戴锦华教授在百忙之中为本书撰写封面推荐。杨老师渊博的知识和爽朗的性格一直受到很多学生的钦佩，对我的学习和生活有着至关重要的影响。戴老师对青年学生的支持有目共睹。她对电影文化的精彩见解赢得了众多影迷的钦佩，她神秘而丰富多彩的作品也无数次地启发了译者。
重庆大学电影专业研究生刘楠楠参与很多，她的协助功不可没。此外，学生王司马、肖伟和任嘉林也参加了一点工作。一些同事朋友也为这本书的翻译提供了必要的帮助，在此表示感谢。
特别要感谢家人的理解和支持。他们给了我最强大的支持。特别令人欣慰的是，在这本书翻译的最后，我的女儿葛月降生于世。她是上天赐予我的最大礼物，让我重新认识了生活，重新体验了成长的奇妙意义。
为电影写历史是一件吃力不讨好的工作。
不同于世人印象中的诗歌、戏剧、文学、舞蹈、音乐、历史作品，电影诞生得如此之晚，以至于它的诞生日期、演变过程甚至细节都一清二楚。如果你想写一部电影史，最大的困境可能包括:大部分读者可能都经历过甚至正在经历一个电影史的片段、语境甚至时代。
于是，电影史的困境就在于，作者必须时刻从包括资料、档案、电影、回忆录、书信、轶事在内的海量“矿藏”中，划出历史隐藏的、扭曲的、骗人的“矿脉”，同时还要面对无数历史见证者的批判、嘲讽和不满。
同时，电影研究方兴未艾的五八十年代，也是人文社会科学在思想、方法论、视野上风起云涌的时期。在后现代主义、后殖民主义、结构主义、解构主义、新批评和新文化史的进程中，人类第一次经历了观念和认知的全球化，产生了无数的新思想和新观点。其中，相当一部分新鲜的理论方法，或是受到电影媒体的启发，或是在日益发展的电影研究中起到了开拓性的作用。
首次出版于1994，2002年再版的《世界电影史》无疑是一部和岳氏一样博大精深的巨著:史料翔实，学术知识权威，但也缺乏作者的个人品味和视角。而这本书的作者大卫？波德维尔和克里斯汀？汤普森夫妇作为美国电影界的泰山大罗盘，带着学者严谨的态度、渊博的知识和独到的眼光，但同时又以让大众读者看得懂、看得懂的写作策略为己任。这部从电影创作之初一直延续到现在3D时代的电影史书，没有任何招数，而是游刃有余地处理了电影史写作所面临的种种固有困难，在最难的地方得到了解决。
大卫？波德维尔和克里斯汀？汤普森无疑是当今世界上最重要的电影学者。
单就写作而言，大卫？波德维尔的《好莱坞的叙事方法:现代电影和电影诗学中的故事和风格》早已成为学术经典。任何研究好莱坞和电影理论的人，无论是支持还是反对他的观点，都不得不正视他的观点，或依赖他的理论，或受他的启发，或拓展他的思路，或被迫与他的观点进行正面对话。总之，你可以不同意他的观点，但不能忽视他。
他的妻子克里斯汀呢？汤普森的学术成就一点也不逊色。他的代表作《新好莱坞如何讲故事》很好理解。通过对十部电影的精读，准确地指出了1970年代后风靡全球的美国电影视听叙事的秘密，这本书连同她更早的输出娱乐:美国1907-1934在世界电影市场上的表现，可以算是她研究早期好莱坞和新好莱坞的两部典型作品。
波德维尔夫妇还一起合著了三本书，其中最早出版于1979的《电影的艺术》自出版以来经历了七次修改，重印了近20次。在20世纪最后二十年，学术观点迅速更新，电影研究达到钟鸣巅峰的时候，它在中国依然大行其道，理论范式扎实，实证研究经典。他们在美国重要的电影研究中心——威斯康星大学麦迪逊分校待了几十年，靠的是极其沉重却又极其清晰、读起来令人愉悦的学术经典。
更令人惊叹的是，作为两个在世界上电影产量最高、电影产业最著名、产业链最成熟的美国，根深蒂固的北美学者，他们并没有把目光局限在好莱坞，而是以更加全球化的视野去尊重、理解甚至关心世界其他角落的电影产业。克里斯汀？汤普森最早研究苏联电影，博士论文是关于电影大师爱森斯坦的《伊凡雷帝》。另一方面，波德维尔涉猎广泛。德雷尔的电影是针对丹麦导演的，而香港电影的秘密:娱乐的艺术和小津安二郎以及电影的诗意聚焦在遥远的东方国家。尽管这对夫妇电影研究的世界视野很大程度上归功于电影的特性，即电影是一门容易超越国界和语言限制的艺术，但这也是本学科学者力所不及的。
而这一切，无论是理论框架、史料储备、全球学术范围，还是像老酒一样学术沉淀后的一些透明，都像是为酝酿这部千页世界电影史做了几十年的全面准备。