罗马斗兽场的起源
用途和尺寸
罗马斗兽场的建造始于公元72年提图斯·弗拉维乌斯·恺撒·维斯帕西安努斯·奥古斯都统治时期，这里曾是尼禄皇帝金殿的湖泊和花园。这就是引流。作为防止潜在地震破坏的预防措施，埋下了6米深的混凝土地基。这座建筑是由提图斯·弗拉维乌斯·恺撒·维斯帕西安努斯·奥古斯都皇帝建造的，作为一个更广泛的重建罗马计划的一部分，在它之前的光荣战争中最近发生了内乱。正如提图斯·弗拉维乌斯·恺撒·维斯帕西安努斯·奥古斯都声称他的硬币，它被刻上了罗马复兴，一个新的建筑——和平之殿，克劳迪斯斗兽场——这将向世界表明，“复兴”的罗马仍然是古代世界的中心。
弗拉维竞技场(罗马人称为弗拉维竞技场)于公元80年开放，由提图斯·弗拉维乌斯·恺撒·维斯帕西安努斯·奥古斯都的长子提图斯统治。当时有百日壮观的角斗士，最后在另一个儿子图密善的统治下完成。这座前所未见的完整建筑位于连接埃斯奎林、帕拉蒂尼和卡埃利安山的宽阔山谷之间，俯瞰着整个城市。作为同类建筑中最大的一座，它具有以下特点:
四个故事。
它高45米(150英尺)。
宽度为189x156m。
87.5米x 54.8米椭圆形竞技场。
帆布屋顶篷
它能容纳五万名观众。
剧院主要是通过从砖、混凝土和火山岩(凝灰岩)的内部链接侧壁中局部开采石灰石来建造的。拱顶由轻质浮石制成。剧院的巨大规模可能是Colosseo这个通俗名称的由来，然而，更有可能的起源可能是指尼禄巨大的镀金铜像，它被改造成一个太阳神，一直矗立在剧院外，直到4世纪。
体系结构
即使从外面看，这座剧院也很壮观。前三层楼的每一层都有一个巨大的开放式拱廊，拱廊上布满雕像。一楼有多立克柱式，二楼有爱奥尼亚柱式，三楼有科林斯柱式。顶层有科林斯壁柱和小矩形窗户。入口不少于80个，其中76个有编号，各自售票。角斗士使用两个入口，其中一个被称为Porta Libitina(罗马死亡女神)，这是将死者移出竞技场的门。另一扇门是Porta Sanivivaria，获胜者和比赛中幸存的人通过它离开竞技场。最后两扇门是留给皇帝的。
在里面，当三楼的座位坐满了各行各业的人时，剧院肯定更令人印象深刻。竞技场周围是一个宽阔的大理石平台(讲台)，由一堵墙保护着，墙上摆满了著名的镶边座位或包厢，皇帝和其他政要可以在这里观看比赛。在这个区域之外，大理石椅子被分为几个区域:富裕的普通公民、中产阶级公民、奴隶和外国人的区域，最后是为妇女和穷人保留的顶层平顶柱廊中的木制座椅和站立空间。在这个屋顶平台的顶部，雇佣水手来管理大型帐篷，以保护观众免受雨淋或在炎热的天气提供阴凉。不同级别的座位通过宽阔的楼梯进入，每个楼梯平台和座位都有编号。罗马斗兽场的总容量约为45000个座位和5000名站立观众。罗马竞技场最古老的描述之一出现在提图斯的硬币上，显示了在上部外拱中的雕像和站在附近的大型柱状喷泉-Meta Sudans。
古罗马斗兽场-3D视图
提图斯皇帝和克劳迪斯皇帝因在斗兽场的座位上对角斗士大喊而闻名。
所有的动作场面——结霜的竞技场地板——也很吸引眼球。在它捕猎野生动物的过程中，经常利用岩石和树木来美化环境，这与异国情调的地方类似。还有一个巧妙的地下升降机制，可以让野生动物突然进入议事。在某些情况下，尤其是在开幕系列中，竞技场将被淹没，以便举行模拟海战。竞技场的地板下(现代游客可以看到)是一个由小隔间、走廊和动物围栏组成的迷宫。
游戏和表演
虽然在历史上与强调死亡仪式的早期伊特鲁里亚游戏有关，但罗马斗兽场的表演只是为了娱乐而设计的。然而，他们也显示了皇帝的财富和慷慨，并为普通人提供了一个真正亲眼看到他们的统治者的机会。皇帝通常会出席，即使他们对像马可·奥勒留这样的事件并不特别感兴趣。泰特斯和克劳迪斯因对角斗士和其他人以及康茂德大喊大叫而闻名。他自己在舞台上表演过几百次。然而，早期伊特鲁里亚传统的遗迹还在继续，伴随着一个随从，他的工作是用一击前额的方式杀死任何倒下的角斗士。随从穿着卡戎(伊特鲁里亚的命运部长)或赫尔墨斯的神话服装，赫尔墨斯是陪伴死者去地狱的信使。至少在罗马，维斯塔处女、庞蒂费克斯·马克西穆斯和圣皇的存在也给诉讼增加了一些伪宗教的成分。
然而，血腥的运动和死亡才是壮观表演的真正目的，整个职业看似满足了大众的大量娱乐需求——比如在克劳迪斯的领导下，一年就有93场比赛。奇迹通常从黎明持续到黄昏。角斗士通常从有角甚至液压器官的战车开始，然后下马绕竞技场一圈。每个人都用著名的路线向皇帝敬礼:Ave，imperator和morituri！皇帝万岁，将死之人向你致敬！)。
喜剧或幻想决斗通常以当天的战斗事件开始。这些通常使用木制武器在女人，矮人或残疾人之间战斗。以下不同等级角斗士之间的血腥动作，包括剑、矛、三叉戟、网等武器，也可能涉及女性战斗者。接下来是与专业野兽杀手bestiarii一起狩猎动物。这些动物在这些比赛中没有机会，通常在远处用矛或箭杀死。有狮子、老虎、熊、大象、豹子、河马、公牛等危险动物，但也有鹿、鸵鸟、长颈鹿甚至鲸鱼等手无寸铁的动物。在一天的活动中，数百只，有时甚至数千只动物被宰杀，并且通常是故意残忍的，以达到粗略和正确的残忍程度。
在住所地的统治下，罗马的斗兽场也有戏剧表演，但那是嗜血的现实主义，比如和真正的死刑犯一起执行死刑，真正的大力士被烧在火葬柴堆上，在劳雷罗斯的角色中，一个囚犯实际上被钉死在十字架上。斗兽场也是午餐时间(大多数观众去吃午餐的时候)许多处决的现场，尤其是杀害基督教殉道者。基督徒被视为对异教罗马的权威和皇帝的神性的不可接受的挑战。他们被扔向狮子，被用箭射中，被活活烧死，被用无数残忍而有创意的方式杀死。
后来的历史
公元404年，随着时代和口味的变化，罗马斗兽场最终被霍诺里乌斯皇帝废除，尽管在下一个世纪仍将允许被判刑的罪犯与野生动物搏斗。虽然在帝国衰落时期，它的表现优于其他许多帝国建筑，但建筑本身将面临曲折的未来。它在公元422年的地震中受损，后经皇帝狄奥多西二世和瓦伦提尼安三世修复。467、472、508也进行了维护。直到公元6世纪，该场地继续用于摔跤和动物狩猎，但该建筑开始出现被忽视的迹象，并在竞技场上留下了草。12世纪，成为黄素馨和阿尼波第家族的堡垒。1231的地震导致西南立面坍塌，斗兽场成为巨大的建筑材料来源——石头和柱子被拆除，固定砖块的铁夹被盗，雕像被融化成石灰。事实上，教皇亚历山大六世实际上租用了斗兽场作为采石场。尽管如此，在公元15世纪，这个地方偶尔被用于宗教活动和表演。
自文艺复兴以来，像米开朗基罗这样的艺术家和建筑师，以及后来参加盛大游行的游客，都重新对罗马建筑及其遗址产生了兴趣。因此，在公元1744年，教皇本尼狄克十四世禁止进一步拆除斗兽场的砖石结构，并将它献给死在那里的基督教烈士。然而，这并没有阻止当地人把它作为动物马厩。理查德·迪肯的奇特作品反映了对它的忽视。公元1844年，他对废墟中繁盛的420多种植物物种进行了编目，其中一些物种非常罕见，甚至是当地特有的——或许起源于几个世纪前给外来动物的食物。然而，在19世纪，曾经伟大的圆形剧场的命运确实开始好转。教皇当局试图修复一些建筑，特别是东西两端，由巨大的扶壁支撑。