川剧变脸戏的传统是什么？谁发明了变脸？

变脸是川剧塑造人物时使用的一种特技。揭示剧中人物内心的思想感情，是一种浪漫主义手法。相传“变脸”是指古代人类面对凶猛的猛兽，为了生存，用不同的方式勾画出自己的脸，以吓退入侵的猛兽。川剧把“变脸”搬上舞台，使之成为一门技艺奇妙的独特艺术。中国戏曲的情感构成。变脸最早用于超自然人物，存在于明朝。明代杂剧《灌口二郎斩焦健》中有“变脸”的记载。当时的变脸是演员去后台换装。后世演变为当场变脸，成为表演绝技，在很多地方戏曲中都有，以川剧最为著名。变脸可以分为大变脸和小变脸。全脸变化，包括3变，5变，甚至9变；小变脸就是局部变脸。变脸主要有三种方式:擦眼睛、吹粉、拉脸。前两种是画的妆，比如爆眼，是指演员手指涂上预先存储在眉间或太阳穴的深蓝色，马上就变了；吹粉更粗糙，就是演员吹爽肤水来变脸；后者加了面膜，一层一层贴在脸上，有弹性，有生命危险，一换就一张张撕下来。另外还有撕面和粘面，已经不用了。换脸要求动作迅速，不留痕迹。主要用于人物情绪的突然变化，如惊恐、绝望、愤怒等。变脸到川剧就像喷火到秦腔，两者都是招牌和绝活！说到变脸，有必要先回到川剧。也就是说，清乾隆、嘉庆年间，逢年过节，四川各乡镇码头的庙会搭起戏台庆祝。久而久之，川剧在大街小巷渐渐成了气候。清代“两湖填川”给四川文化带来了许多新元素。巴蜀各大城市的酒楼街区聚集了昆曲、高戏、胡戏、邓戏，学生、丹戏、京戏、丑八怪一起出现在茶馆的小舞台上，久而久之逐渐形成* * *风格。晚清时统称为“川剧”，后改为“川剧”。相对于川剧艺术本身的起源和博大，变脸技法的形成属于二十世纪。这一时期，变脸在戏班对台戏中不断摸索、演变、提炼，逐渐成为川剧的一大特色。川剧的悲剧很独特，喜剧也很独特。在有感情波折和内心突变的地方，变脸是有用的。它以其怪诞狰狞的面部变化，表现了人物内心难以言喻的律动。作为一种非常独特的人物内心表达方式，无疑大大增加了川剧本身的表现力。著名演员每次变脸，往往都会引发一场爆炸。可见，老百姓是真的认可这种极其漂亮的招数。一般来说，变脸的方法有三种:“擦脸”、“吹脸”、“拉”。此外，还有一种“运气”变脸。“擦脸”就是把化妆油彩涂在脸上特定的部位，然后用手抹在脸上，变成另一张脸。如果你想全部改变，画在你的额头或眉毛上。如果你只想改变你的下半脸，在你的脸上或鼻子上画它们。如果只需要换一个部位，那就只能在要换的位置涂油漆。比如《白蛇传》里的，放裴里的，飞云剑里的老鬼，都是用“擦脸”的手法。“吹脸”只适用于粉状化妆品，如金粉、爽肤水、银粉等。有的在舞台的地上放一个小盒子，里面装着粉末。演员跳地板舞的时候，趁机把脸靠近盒子吹，粉撒在脸上，立刻变成另一种颜色的脸。一定要注意:吹气时闭上眼睛，闭上嘴巴，屏住呼吸。《活捉滋子》里的滋子和《治中山》里的乐羊子都是靠吹脸改头换面的。“拉脸”是一种复杂的变脸方法。就是事先在一块丝绸上画一张脸，剪开，每张脸上绑一根丝线，然后一根一根贴在脸上。丝线系在衣服里方便不显眼的地方(比如腰带)。随着故事的推进，在舞蹈动作的掩护下，一个个被拆。比如《白蛇传》里的碗仔(紫金碗)，可以翻绿、红、白、黑等七八种不同的脸。再比如《老主楼》里的小偷，《看娘滩》里的聂龙。拉个脸都难。第一，不要有太多的胶黏在脸上，以免当时就撕掉，或者一下子把所有的面都撕掉。第二，动作要干净利落，假动作要巧妙，能瞒过观众的眼睛。还有一个办法就是“运气变脸”。传说川剧著名演员彭泗洪在《空城计》中扮演诸葛亮时，秦桧在报告司马懿退位的时候，能够用气功把脸由红变白，再由白变绿，以示诸葛亮解脱后的恐惧。总之，变脸是川剧中的绝活，被其他兄弟剧种借鉴，流传到国外。一张脸瞬间能变14个之多，真是不可思议，真的很神奇。而鲁迅先生皱着眉头的“宽脸变化”也让我们大吃一惊。一旦穷途末路，苦不堪言，一旦大权在握，飞黄腾达，很难正眼看人，朋友熟人互不联系，见到也不打招呼，甚至走路裙摆飞扬，拂人手边。这次“变脸”就是其中之一。在现实世界中，我们经常可以看到权贵开着豪车，出入豪华别墅和会所，衣着香艳地频繁参加所谓的交际和娱乐，一副陶醉和傲慢的样子，而一旦被“双规”失去权力，他们就耷拉着脑袋，一副无奈和后悔的样子，让人哭笑不得，觉得可笑又深恶痛绝！

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