有人知道辛弃疾写的歌吗？
地平线上的月亮升到树顶，惊飞了栖息在枝头的喜鹊。凉爽的晚风似乎传到了远处的蝉。
在稻花香中，人们谈论着一年的收成，耳边一片蛙鸣，仿佛在一个丰收年。旧时茅店近林，路转溪桥。
辛弃疾(宋)作词赵秀夫作曲2065 438+00 . 2 . 28。
这首歌献给世界上所有的孩子。
欣赏1
这个词是辛弃疾住在上饶湖的时候写的。黄沙，或称黄沙岭，位于江西省上饶县西部，风景秀丽。所谓“西山是画”(辛弃疾《黄沙路鹧鸪》)。辛弃疾附近有书店，经常在黄沙路旅游。辛弃疾是南宋时期的大官，但他豪迈豁达的言论和果断干练的风格，尤其是他主张恢复抗战的政治主张，受到同僚的羡慕和最高统治阶级的打击。惜春在宋孝宗的第八年(1181)，终于被弹劾罢官，回到岱湖老家，过起了隐居生活。辛弃疾一直重视农业生产，同情民间疾苦。他在湘任职期间，演过《论贼札子》，为民请命，细述百姓“疾苦”，指出“官逼民反”的事实，大声呼吁朝廷“眷顾袁媛”。他在卸任赋闲生活之前，曾说:“人生勤，应以田为主。”于是，以稼轩的名义，他成了稼轩居士。长期在农村的闲暇生活，让他更加贴近农村，与农民建立了深厚的感情，以至于农村的一切都引起了他极大的兴趣。所以他很关心农民的疾苦:“父老辩雨势均匀，眉头不像去年那样皱了。谢谢你的努力，但你是尘土。"(《浣溪沙》)他也很高兴天气好，人民不饿。辛弃疾在这些乡村话语中，把和平宁静的乡村与肮脏的“城市王朝”对立起来。”古今墓谷茫茫，城常植桑。”(《清平乐·鲁尚·乔》)他在官场上被排斥，但他能在乡下得到暂时的安慰和寻求精神的寄托。就像他的朋友陆游说的“农民好好玩，不比城市争恶”(《岳池县农民》)。正是在这种复杂的情感下，辛弃疾写出了“西江夜行黄沙路”这样生动活泼的乡土词，联系作者的人生经历和思想抱负，才能更深刻地领略这些词的美。
这首《西江月》是作者夜游黄沙路的片段。江南一个晴朗的夏夜，月光皎洁如昼，栖息在绿树枝头的黑喜鹊以为黎明来临，惊喜地跳起，从一根树枝跳到另一根树枝，弄得树枝沙沙作响！当它发现不对的时候，它停在了另一根树枝上。徐来凉风习习，树枝轻轻摇曳，吓得不敢入睡的夏蝉在半夜唱起了歌。在这醉人的月夜，我们的诗人独自徜徉在黄沙路上，听着蝉鸣喜鹊叫，闻着浓郁的稻花香。骄傲的水国之子们似乎非常理解我们诗人喜悦的心情，于是为他演奏了一首欢快的交响曲。从这只青蛙的合唱中，我们的诗人听到了丰收的消息。明月，清风，惊鹊，蝉，香米，蛙声，都令人心旷神怡。诗人看到、听到、闻到和感受到了一切。他完全沉浸在江南夏夜的舒适中，情不自禁地向天空望去，蓝天上只挂着几颗稀疏的星星。然而“天有不测风云”，更何况江南的夏季天气！不知道什么时候，突然飘来几朵浮云，像恶作剧一样下了几场雨。这场突如其来的阵雨打破了诗人的兴致，他不得不赶紧避开夜里来的雨。我当时很着急，也顾不上自己。路转到西樵的时候，我突然抬头。嘿！一个熟悉的茅店出现在土地庙的树林边。这简直就是盛夏江南一个山村美丽动人有趣的月夜图！充满诗情画意，给人以丰富的美的享受。
作者用什么艺术手段表现这幅江南山村月夜图？
首先，在语调的选择上，作者选择了《西江月》这首诗，这首诗容易表达活泼开朗的情感。《西江月》是一个50字的双音词，上下两行有两个平韵，句中每一叶都是累韵。这首诗《西江月》中的“蝉”、“年”、“前”、“边”都在平声韵中，而句末的“片”和“间”在韵中属于同一个部分。这样，同部韵的和谐可以增加词的美感，而且这两个韵安排在上下句上，声调短促突兀，使整个词更加和谐有力。《西江月》每句话字数大致工整，有六、六、七、六句式。上下铲开头的两个六字句容易对偶。《西江月》前两句对仗很稳。这里需要指出的是对“别之”的解读。就我所见，大致有三种解释:一种是将“告别”解读为“离开”，这里有两种微妙不同的解释。一个是月光“离枝”，一个是黑喜鹊“离枝”；二是将“其他分支”解释为“斜分支”；三是将“另一个分支”解读为“另一个分支”。我觉得第三种解释比较好。因为《明月》的对仗很稳。“明月”和“清风”都是自然景观，可以说清风明月不需要一分钱买；“惊鹊”是一个动词，用来“鸣蝉”、“惊”、“鸣”，都有感动的意思。“喜鹊”和“蝉”都是会飞会唱的动物。“别之”是对“子夜”、“之”、“夜”的名词，“班”在这里作形容词，“别”也应该是形容词。如果是动词的话，连“子夜”都没有。况且词的前两句是:“七八颗星在天边，二三分在雨前”，量词和量词相对，名词和名词相对，方位词和方位词相对。对仗非常工整。你怎么能想象精通词学的辛弃疾会在同一个词的对偶性上出现不成对的现象？其实这里的“临别枝”和唐代方干《居豪亭》诗中的“临别枝”是一个意思。苏轼的诗《月色始鹊歇》(见两首《二韵江映舒》、《杭中牡丹……》)和周邦彦的诗《月色始鹊歇》(《迭早杭》)也说明月使鹊起而不能定，意境相同。
其次，作者采用了侧面对比和动静对比的表现手法。明月清风稻花香星雨茅店西樵都是没心没肺的东西，惊喜鹊蝉蛙自然没感情。但对这些客观景物的描写，却能反映出作者的思想感情。对于夜晚黄沙路的作者来说，他所看到的、听到的、闻到的、摸到的、感受到的一切，都是令人耳目一新、振奋人心的。全词的中心是“谈丰年”，集中表现了丰年给作者带来的愉悦心情。词的第一部分侧重于“脸”的渲染，一两句动于无声，而侧重于静态环境的描写，喜鹊惊鸣，蝉鸣，越发表现出环境的静谧；三、四句夹杂着动静，重点是动静、蛙声、稻香，都是为了突出“丰收”二字。尚坤对“面条”的渲染形成了一种欢快愉悦的气氛。词的第二部分着重于“点”的描写作者在夜晚的途中选择了一个戏剧性的特写，就像在平静的湖面上扔了一块石头，激起了涟漪。这个搞笑的小插曲让整个词充满了情感。字的第一句和第三句是静态的，第二句和第四句是动态的，而第一句和第二句中的“42”句式是轻快跌宕的，最后一句中的“转”和“突然”两个字使作者的快乐心情跃然纸上。晚上下了雨，但并没有让作者不安和失望。相反，这增加了诗人的兴趣。有的同志认为“天上有七八颗星”就是“写云的秘密”，其实只有七八颗星是从云中显露出来的。但从整个词来看，这种解释缺乏情感。这句话符合词的第一句，是“月明星稀”的真实场景。黄遵宪《去早》诗:“东方欲明而不亮，北斗三分二星。”我就是这么写的。如果云层又厚又密，那么酝酿的时间就长，只能露出七八颗星星，那么月亮就暗淡了，所以作者在思想上必须要做好下雨的准备，这与尚坤所描述的无忧无虑的安逸心境是不相称的。此外，作者经常在黄沙路旅行，对沿途的风景非常熟悉。如果他早有准备，句子中的“突然”二字就无处可寻了。盛夏，天气多变。刚才月亮星星少，微风徐徐。没想到，瞬间飞来几片乌云，然后就撒下了“两三滴雨滴”。作者猝不及防，想都没想就急忙躲雨。只有当路转到溪桥时，“老茅苴”才突然出现在他面前。“突然”这个词在这里很形象。所以我说是“夜雨”，是盛夏的阵雨。如果是下雨天，那就有点煞风景了，和整个词的活泼情绪不太协调。五代陆延让在《宋思》中写了一首诗:“二三片电欲雨，七八颗星还在天上。”唐·李山甫《寒食记》诗也说:“有时三两点下雨，遍地十枝五花。”辛弃疾在遣词造句上明显受到他们的影响，但不能因此断定“七星八星”是“云之密”所致。
再次，整个词清晰灵活，为了更好的表达活泼的情绪。辛词好用，好讨论，但这个小字，作者不用典故，不讨论。而是用画线的方法，把自己的所见所闻所感如实地描绘出来，清新活泼，色彩斑斓，表现了作者对农村生活的热爱，读来让人感到十分亲切自然。应该说像辛弃疾的《西江月》这样描写田园风光的抒情小词，在整个古典诗词中是不多见的。(张忠刚)
欣赏II
《西江月》的原标题是《夜行黄沙路》，记录了作者夜行乡间时看到的风景和感受。看完前半部分，你一定在沉默中感受到了精彩。“明月离枝惊鹊”这句话里的“别”字是动词，就是说月亮落山，离开枝头，唤醒枝头的黑喜鹊。这句话是非常细致的现实主义，只有在深夜看过这一幕的人，才明白这首诗的美。黑喜鹊对光极其敏感，会在日食的时候醒来，飞来飞去，哇哇大哭，月落也是。其实这句话的意思是“月落泪下”(唐章季《枫桥附近夜泊》)，但比“月落泪下”更形象。关键在于“别”字，寓意喜鹊枝头与明月依依不舍。喜鹊经常在受惊时啼叫。不在这里打鸣，就能看到自己。从字面上看，也可以避免“鸣蝉”堆积的结果。“稻花香”这个短语的意思是季节在夏天。这两句话在全诗中印象最为生动深刻，把乡村夏夜里的热闹气氛和欢乐心情带到了生活中。这可以说是典型的环境。这四句每一句都有声音(喜鹊声、蝉声、人声、蛙声)，但每一句也都有静夜。这两种味道体现在夜行者的感觉里，他的心情很愉快。下半年情况有了一点变化。天上罕见的星星表明时间有了进展，明明是午夜，快天亮了。山前雨对夜行者是个威胁。这是一个平浪，可想而知夜行者的焦虑。有了这一波，结束语就更有力量了。“旧日路转溪桥，忽见”是倒装句，表现的是“忽见”的惊喜。我担心下雨，就走过了溪桥。路转弯的时候，我突然看到了她之前休息过的茅草铺。此时的快乐可与两首诗所说的“疑无路可复，又有一村”(陆游《游山西村》)相提并论。诗的原题是《夜行黄沙路》。前八句的前六句都是关于风景的，只有后两句显示有人在夜行。这两句起到了体现整首歌的作用，所以每句话都是晚上写的。先把前面藏起来，结尾一针见血，结尾就画龙点睛了。这个技巧值得学习。
这个词有一种生动具体的气氛(通常称为风景)，表达一种亲密感和兴趣(通常简称为好感)。这种情景交融的整体是一种艺术形象。艺术形象的强弱不在于使用的情节数量，而在于那些情节是否具有典型性，是否可以作为类比的据点，向四周延伸，深入到现实生活的最深处。如果能做到这一点，那就没完没了了。我们说中国的诗歌语言精炼，就是指这种广泛的代表性和丰富的暗示性。(朱光潜)