中国优秀的历史诗歌
郭古仁庄
(唐)孟浩然
这位老朋友准备了一顿美餐，并邀请我去他热情好客的农场。
绿色的树林环绕着村庄，绿色的山丘位于城外。
打开窗户面对山谷菜园，递过玻璃聊庄稼。
当第九个节日来临时，请到这里来看菊花。
[编辑本段]作者简介
孟浩然(689 ~ 740)，唐代诗人，本名郝，字浩然。襄阳襄州(今湖北襄樊)襄阳，世称孟襄阳。主要是写田园山水诗。因为没当过官，所以又叫孟山都。襄阳南门外的山川溪流南苑，有他的故居。曾隐居于鹿门山。40岁到长安旅游，应该是进士提拔。他曾在国子监写诗，名为龚青，为之搁笔。他和王伟有着亲密的友谊。传说王维有一次自请入内司，正逢玄宗到来，浩然逃到床下。王伟没敢隐瞒。据实，玄宗奉命见之。浩然把他的诗朗诵到“我因犯错误被明智的统治者放逐”的句子，但玄宗不高兴。他说:“你不想当官，我又没有抛弃你，你凭什么诬告我！”放回襄阳。漫游吴越后，穷得不得了。开元二十二年(734)，韩朝宗为襄州刺史，邀孟浩然一同到长安，以表敬意。但他不想出名，所以放我鸽子不去，最后一事无成。开元二十五年，张九龄为荆州长史，导致幕府。不久，他还是回到了他的故居。开元二十八年，王长龄访襄阳，孟浩然，二人相约，其乐融融。史浩然的背上长了毒疮，他会痊愈的。他因为沉溺于宴饮和吃新鲜食物而死。
孟浩然生于盛唐，早年对天下有用，但政治失意，终身隐居。他是个清廉的人，不喜欢迎合别人。他的耿介不顺从的性格和天真高尚的情操，为当代人和后代人所钦佩。李白称赞他说:“红颜薄命，莫重冠车，而重松云；而现在，白发苍苍”又钦佩地说:“高山，我多么渴望到达你，只不过是向纯香致敬(《给孟浩然的一句话》)。王士元在《孟浩然集序》中说他“外貌俊朗，精神俊朗；抢救病人，化解纠纷，以立义表；灌溉蔬菜和竹子都是高尚的。”王维曾在云州的亭子里画过他的肖像，题名“浩然亭”。后人尊称他，不肯直呼其名，便改称为“孟亭”，成为当地一处名胜。可见他在古代诗人中是有名的。王维、李白、王昌龄都是他的好朋友，杜甫、皮日休等人也和他关系不错。
孟浩然的人生经历比较简单，诗歌创作的题材也很狭窄。孟的诗多为五言短篇小说，多为山水田园诗和隐逸诗，多有游仙服事的心境。虽然不是没有冷嘲热讽，但更多的是诗人的自我表现。他和王维也说，虽然远不如王的诗博大精深，但却有着独特的艺术造诣。
孟石的诗不是雕琢，而是思考，充满了超妙的自得趣味，而不是节俭贫瘠。他善于探索自然与生活的美，即时了解现场，写出自己此刻的真实感受。如《秋登万山寄张吴》、《夏在南亭思辛》、《郭庄》、《建德夜泊》、《鹿门夜歌》等。，自然变得浑浑噩噩，但意境清晰，韵味十足。杜甫说他清代的诗、句“尽善尽美”(《解闷》)，称赞他“何苦作诗，他们常作宝谢”(《寄兴》)。皮日休说:“王先生的作品，遇景赞不绝口，不计较奇奇怪怪，使污秽束缚人口者，有无为之趣。如果他输了，他将是幸运的，也是不幸的。”北齐之美‘芙蓉露落，月中柳疏’；王先生有《魏云联汉，疏雨梧桐》。乐府容‘日照沙上，风动春浊’；王曰:“云梦之雾，困岳阳也。”。谢朓的诗是‘露湿寒塘草，明月映清淮流’；先生有“风送荷香，竹叶滴露声”。“这比古人好。”他的抒情作品，如《岁末归终南山论》、《初寒江上怀》、《与友人登雁山论》、《浔阳夜望庐山》、《万山谈作》等。，常被空灵之气所感动，笔意若有似无，但寓意深刻，取之不尽。严羽用“禅”来比喻诗歌，意思是说浩然的诗“妙不可言”(《苍编》)。清代王实录介绍严入门，推崇“神韵说”，推崇王蒙。他曾以郝然的一首名为《浔阳夜望庐山》的诗为范本，说:“至此，诗空，政如瞪羚，无迹可寻。画家叫一品。”盛唐山水田园诗在继承陶、谢的基础上有了新的发展，形成了一个诗歌流派。在他的代表作中，孟浩然是最长的，他是开创者，对当时和后世都有很大的影响。他的诗以旷达旷达为基础，但“旷达中有一种刚强洒脱的精神”(汤因贵钱引蒲圻)。如“云梦起雾绕岳阳城”(《洞庭湖致张总理书》)与杜甫“东有吴国，南有楚，能见天地无尽飘”(《登岳阳楼》)相联系，成为描写洞庭奇观的名句。清代潘德裕曾指出:“襄阳诗如‘徐东早光，普钦已惊。在浦口躺下闻鱼，径向声暗，日出天气分，可知江湖阔，舟知风。挂席待晨发，在湖中。中流见匡复，压九江熊。“早晨香炉升起，瀑布喷陈红’，你精力充沛，俯视万物，不能只看着它，言语清晰。但这在孟的诗歌中并不多见，不能代表其风格的主要方面。总的来说，孟的诗内容单薄，使他为篇幅所困。苏轼说他“韵高而才短，如内法酿酒而不用料”(引自陈师道《后山诗话》)，颇为中肯。
孟向阳虽然是唐山水诗的创始人，但成就不如王维。为什么？一是因为他的才华，二是因为他的诗往往没有王维的崇高。孟浩然做了一辈子官，心里不甜。这种情况在诗歌中经常出现，这使得他的诗歌冰冷而节俭。而王默书，一生为官，几经波折，对世事变迁有着深刻的体悟。这种源于诗歌的情感，常常是有趣而难以追寻的。
虽然，孟的诗各有千秋。他的诗《远方》，既继承了陶谦的思想，又不减王维。如“南去野地，因叶落尽，北风来水寒”，“两岸一叶风，月色孤舟”等句子，真可谓“空寂自在，淡泊”，不愧为山水诗中的上乘之作。
天宝四年(745)，翼城王士元收孟浩然诗，得诗218首。他的书丢了。现在广为流传的孟浩然诗集，收录了263首诗，比王本多出45首，其中还有其他人的作品。事迹见《唐书新旧列传》。除了四十岁那年去长安科考，我一直隐居在家乡流明学习写诗。诗歌多以山水、田园为题材，是盛唐时期主要的山水、田园诗人。他们与王维齐名，合称“王蒙”。
[编辑本段]王朝
唐朝
(618 ~907)是中国历史上最重要的朝代之一，也是公认的中国最强盛的时代之一。
[编辑此段落]流派
八句五言律诗
[编辑此段落]指标:
○平胜●平胜⊙平克措△云平▲云韵
这位老朋友准备了一顿美餐，并邀请我去他热情好客的农场。
⊙ ○ ⊙ ● ● ⊙ ● ● ○ △
绿色的树林环绕着村庄，绿色的山丘位于城外。
⊙ ● ⊙ ○ ● ○ ○ ⊙ ● △
打开窗户面对山谷菜园，递过玻璃聊庄稼。
⊙ ○ ⊙ ● ● ⊙ ● ● ○ △
当第九个节日来临时，请到这里来看菊花。
⊙ ● ⊙ ○ ● ○ ○ ⊙ ● △
给…作注解
1.所以:参观，参观，参观。
2.装备:准备。
3.shú:指烧鸡、黄米。
4.关闭:环绕。
5.郭:就是村外的意思。
6.斜:(十一×)
7.宣:视窗。
8.苗圃:农民的小院子。(场:打谷场。苗圃:菜园。)
9.谈论桑麻:谈论庄稼。
10.只是:去吧。这里的意思是欣赏。其实很多文言文的人都有这种想法，比如“上纲上线”、“捧在火上(“活字版”)”
10.菊花:既指菊花，也指菊花酒。
12.处理:取而终之。
13.重阳节:指的是夏历九月的第九天。人们经常爬山，喝菊花酒。
[编辑此段]大意是
我的老朋友准备了一顿饭，邀请我去他简朴的家里做客。
村庄的外围被绿树环绕，而郊区则覆盖着翠绿的山丘。
当我们打开窗户时，我们面对着打谷场和菜园。我们边喝酒杯边聊庄稼的生长情况。
等到重阳节，再来这里赏菊喝酒。
路过老人的村庄(1)
孟浩然
“绿树”四个字写的是乡村的美景，“开阔”
“宣”字描述的是农民的劳动生活。这些看似不起眼，却对回归自然充满了兴趣。
为我准备鸡肉和米饭，老朋友，你在你的农场招待我。
我们看着绿树环绕你的村庄③，青山过④斜。
我们打开你的窗户，俯瞰花园和田野，葡萄酒和桑麻。
等到山假期8，我在菊花时间9再来。
【编辑此段】诗词散文鉴赏
这首名为《孟向阳》的诗，无意求功，却清新不凡。它清新而浅浅，有它自己的泉水在石头上流淌的声音，也有风吹向松下的声音。这首诗堪称孟的杰作。全诗用平实的语言写出平实的东西，平静中见善良。
青山绿树，桑麻里鸡黍，多么田园风光；苗圃，故友，轻酒，真如人间仙境。在这里，世俗的名利、荣辱都如过眼烟云。老友相聚，等来一顿鸡黍饭，却把平凡简单的事情诗意地表达出来，给人留下美好的意境和幻想空间。
这首诗是作者隐居在鹿门山，到山村朋友家做客时写的。请柬上写一两句，“老朋友”表示不是第一次做客。三四句是描写山村风光的名句。绿树环绕，青山斜斜，宛如一幅淡淡的水墨画。写五六句关于山村生活的味道。对着院子里的菜园，用酒谈庄稼，亲切自然，充满生活气息。两句话的结尾，让我们重阳节相聚，写下友谊的深浅，说不完。全诗描绘了优美的山村风光和宁静的田园生活，语言质朴清新，意境生动，生活气息浓厚，成为唐代以来田园诗中的佳作。
全诗空灵如词，既不古典也不粗糙。读来朴实自然真挚，一种暖心的友情从诗中跃然而出，历久弥新。
这首诗为什么能有这样的艺术感染力？
仔细想想，因为诗人用欢乐的情怀写出了和平的生活，美丽宁静的田园风光。没有名山大川，也没有奇花异草。这里有充足的田地，一片桑麻和感情淳朴的农民朋友。当诗人应邀去拜访农民时，“为我准备鸡和米饭，老朋友和你在你的农场招待我”的简单语言展开了一场古风。鸡小米是农民客户最真诚的表现。让人浮起了田家的形象。田家的环境是绿树环绕，青山环绕。于是，一个老朋友在窗外的花园前叙旧酒，聊桑麻农事，满心欢喜。主人的好客是真诚的，不仅是为了这次欢乐的谈话，也是为了让客人们明年重阳节再来。那时，树篱已经开放，又是一场赏心悦目的盛宴。
孟浩然擅长描写自然，和王维齐名。从《路过老人村》中，我们可以看到作者以一种清澈高远的情怀，感受着乡村自然的陶醉，承载着友谊的温暖，所以他能够用朴实的语言表达出美好的篇章。所描写的环境让人想起陶渊明《桃花源记》和《回家来》中的一些情节，但各有特色，异地，异地。
《路过老人村》能够流传下来，其特点是艺术上的质朴，语言上的清新口语化，结果是“清水出芙蓉，雕之自然”。从这个角度来说，一首好诗可以摆脱俗套，自然写出，不画不堆砌，就像谢写的“散入齐，澄江静如练”，在平淡中显示其功力。
[编辑本段]简要分析
“为我准备鸡肉和米饭，老朋友，你在你的农场招待我。”这个开头就像日记中的一个音符。故人“邀”，我“到”。文中没有渲染，简单随意。这只是不需要客套的朋友之间可能的形式。“鸡和小米”的邀约，既展现了田家的独特风味，也展现了待客之道的淳朴。正是这种不讲仪式和排场的待客之道，让朋友之间的心更加彼此敞开。这个开头平静而自然，但对要展开的生活内容是一个极好的引子，表现出大气的特点，下面还需要进一步丰富和发展。
"我们看着环绕你们村庄的绿树，以及远处群山的淡蓝色"。(智庄)“我们看着绿树环绕你的村庄”，特写。“和”是指村庄被绿树环绕，形成一个安静的世界。“和边远山区的淡蓝色”，视觉。“斜”是指城外青山远眺，形成一片辽阔的境界。远景衬托近景，描绘了老友村广阔宁静的环境。诗人来到这样的环境，自然是很开心很放松的。
对于这两句话，人们更多关注的是“谈桑麻”，认为他们农事健忘，这是真的。但加上轩窗前的一大片粮田和菜园，绿荫环绕，给人一种宽敞舒展的感觉。桑麻让你更有田园的感觉。因此，我们不仅可以领略到更浓的乡土气息，劳动生产的气息，甚至可以闻到苗圃上的泥土气息，看到农作物的生长和收获，甚至可以感受到地域和季节的特点。随着这两句话和前两句话的组合，绿树、青山、村舍、操场、桑麻和谐地交融在一起，构成了一幅美丽宁静的田园风景，而主客的欢声笑语、关于桑麻的话语，仿佛萦绕在我们的耳畔。
“等到山上放假，我在菊花时间再来”。(送别)孟浩然被农家生活深深吸引，所以临走时，他坦率地告诉主人，要在秋高气爽的重阳节回来看菊花。简单的几首诗，老友相待的热情，做客的愉悦，主客之间的亲切融洽，都跃然纸上。一个普通的农场，一顿普通的鸡和小米的晚餐，是那样的诗意。它描述了眼睛的前景，使用口语，描述的水平是完全自然的。笔和笔都很轻松，连韵律诗的形式都显得自由灵活。朋友之间相待的热情，诗人做客的愉悦，他们之间深厚的友谊，都深深地蕴含在“回”字里。
[编辑此段]评论
这是一首田园诗，描写了农民宁静悠闲的生活场景和老友的情谊。诗歌从“邀”到“到”，再到“望”和“约”，一路写下来，自然流畅。语言朴实无华，意境清新隽永。作者用亲切干净的语言，如家常的形式，写出了从拜访到告别的过程。他的田园风光清新恬静，与朋友的友谊真挚深厚，家庭生活简单亲切。
这是一幅非常简单的田园山水画。真挚亲切的友情，典型的农家生活场景，融自然之美、生活之美、友情之美于一炉，可见诗人内心世界的和谐。他将艺术美深深融入全诗的血肉之中，显得自然而自然。这种不炫奇，不卖弄技巧，不仅仅依靠一两句精心制作的句子来撑起门面，是高超艺术水平的体现。你只觉得这种轻快、平易近人的风格，与他所描写的淳朴的农民农村相契合，说明形式与内容高度适应，但又从容亲切而不平淡乏味。
一个普通的农场，一顿普通的鸡和小米的晚餐，是那样的诗意。描写眼睛前景，用口语，描写的层次完全自然，笔墨很轻松。这种平易近人的风格与他所描述的朴素的农家乐相得益彰，体现出形式与内容的高度适应，淡然而不平淡乏味。平淡中蕴含着浓浓的情意。
[编辑本段]画外音
这不禁使人想起杜甫的“被天府泥巴醉得美，严，诚”:“明月几时起，我留，我还求高升。”杜的父亲养人，他着急；孟氏又约了老友，意在缓和其言。的停滞与孟的冷静之间的差异，或许能让我们窥见一些新闻。
[编辑本段]评注
闻一多《唐诗三百首随笔》说，“真正的孟浩然，并不是把诗紧紧建筑在一副对联或一句话里，而是把它冲淡，均匀地分散在全篇，使他看不到诗，这才是真正的孟浩然的诗。”吕魁遂曰:“此诗自然，无雕琢之迹。”唐诗:“圆满妙。”
沈德潜唐诗:“文笔妙，句法不见”；皮日休《云州孟婷记》“不要好奇...如果公众输了，那是不幸的”。他将艺术美深深融入全诗的血肉之中，似是水到渠成。这种不炫耀奇诡和技巧，不仅仅依靠一两句精心制作的句子来展示门面的作秀，是艺术水平的高超表现。
写作背景
它不同于纯粹的幻想桃花源，而更现实于盛唐社会。就是在这样的世界里，曾经感叹“境界之主对我们苛刻，事务之人非我们同类”的诗人，不仅忘记了政治追求中遇到的挫折，也忘记了名利得失，甚至是隐居中的孤独苦闷的心情。从他看青山绿水的神情，从他和朋友与桑麻对酒的对话中，似乎不难想象他的思想是轻松的，甚至行动是灵活的。农庄的环境和氛围在这里显示出了它的征服力，让孟浩然似乎有些皈依。
“等到山上放假，我在菊花时间再来”。孟浩然被农家生活深深吸引，所以在离开的时候，他坦率地告诉主人，秋天重阳节要回来看菊花。简单的几首诗，老友相待的热情，做客的愉悦，主客之间的亲切融洽，都跃然纸上。这不禁使人想起杜甫的“被天府泥巴醉得美，严，诚”:“明月几时起，我留，我还求高升。”杜的父亲养人，他着急；孟氏又约了老友，意在缓和其言。的停滞与孟的冷静之间的差异，或许能让我们窥见一些新闻。
一个普通的农场，一顿普通的鸡和小米的晚餐，是那样的诗意。它描述了眼睛的前景，使用口语，描述的水平是完全自然的。笔和笔都很轻松，连韵律诗的形式都显得自由灵活。你只觉得这种轻快、平易近人的风格，与他所描写的淳朴的农民农村相契合，说明形式与内容高度适应，但又从容亲切而不平淡乏味。平淡中蕴含着浓浓的情意。一方面，虽然每一句话都几乎看不到剧烈运动的痕迹，但另一方面，每一句都从未出现过无力。比如诗的前两句只写朋友的邀请，却能表现出淳朴的农民气息；三四句话只写绿树青山，却能看到一个世界；五六句只写酒闲话，却能表现出心情与环境的舒适契合；七八句只说重阳还会再来，却很自然的流露出对这个村子和老朋友的眷恋。这几个句子平衡而均匀，共同构成了一个完整的意境，将宁静美好的田园风光与淳朴真挚的友情融为一体。这就是所谓的“妙笔生花，却无句法”(沈德潜的唐诗)。“不要勾着奇怪，奇怪...公若失，则机缘巧合，不幸也”(皮日休《云州孟婷记》)。他将艺术美深深融入全诗的血肉之中，显得自然而自然。这种不炫奇，不卖弄技巧，不仅仅依靠一两句精心制作的句子来撑起门面，是高超艺术水平的体现。比如一个美女，她的美是完美的，整体的，不是因为某个部位特别动人。她不靠装腔作势，而是被一种自然的色彩和魅力所惊艳。正因为有了本色的倒影，字才散而纯，才使得全诗从“轻触”中彰显魅力，无需“重饰浓妆”。