谁知道介绍，作者，以及在哪里可以看到昆虫故事？

法布尔(1823 12.22)出生于法国南部阿韦龙省圣雷昂村的一个贫苦农民家庭。

法布尔斯4岁左右，父母把他送到奶奶家生活，以减轻家人的温饱负担。天真的孩子爱上了奶奶家的白鹅、小牛、绵羊，爱上了大自然中的花、植物、昆虫、鸟类。

法布里斯七岁时，他的父母把他带回家，送他去了村里的小学。小学毕业前，Fabres和家人搬到了罗德岛省。此时法布里斯10岁，父母安排他去罗兹中学读书。但在法布里斯整个中学时期，法布里斯一家因为生计问题搬了几次家，导致学业无法正常进行。

然而，勤奋好学的法布尔斯抓紧一切时间自学。15岁时，他考上了沃克吕兹省阿维尼翁的一所师范学校，毕业后得到了一个教师的职位，从此开始了他长达20多年的中学教师生涯。此后，他一边努力当老师，一边在业余时间孜孜不倦地做动植物观察记录，立志做一个为虫子写历史的人。

30岁时，法布尔斯通过自学获得了自然科学学士学位。又是一年，365，438+0岁的法布尔凭借两篇优秀学术论文的实力获得了自然科学博士学位。同年，他在《自然科学年鉴》上发表了长期积累的成果——《泥蜂习俗观察》。赢得了广泛的赞誉，人们公认他不仅纠正了以往权威学者的错误，而且阐述了自己独特的观点，开始引起科学界人士的关注。英国生物学家达尔文特别关注这个年轻的法国人；称他为“难以效仿的观察者”

1870年，法布尔辞去教师职务。在接下来的五年里，法布尔主要以写自然科学方面的书籍为生，他的杰出才能越来越明显。

从65438到0875，经过长期思考，法布尔决定远离城市的喧嚣，专心实现自己的昆虫学工作计划。他带领家人搬到了塞里尼昂的乡村小镇。在这里，他经过4年的努力，整理了20多年的资料，写出了《昆虫》第一卷，出版于1879。

1880年，用攒下的一小笔钱，法布尔在小镇附近的一片荒地上买了一栋老房子。他用当地的普罗旺斯语给这个住所取了一个有趣的绰号——废石花园。从此，法布尔斯一直守护着他心爱的“贫瘠的石头花园”，年复一年孜孜不倦地从事昆虫学研究，并将自己的劳动成果汇编成册。

1910年，《昆虫》第十卷出来了，法布尔是个86岁的老人。他的家人以“写作昆虫学50周年”为名，邀请法布尔的密友和学界朋友到“野石园”，为他举行了一个小型庆祝会。消息一出，舆论震动。“伟大”和“最杰出”。一种表扬从一个群体传到另一个群体，荣誉的桂冠一个个飞向老人。法国文学圈在昆虫界点名维吉尔，推荐他为诺贝尔文学奖候选人。不幸的是，诺贝尔委员会成员还没来得及做出最终决定，法布尔去世的消息就来了。

1911岁的法布尔斯躺在床上，平静得像一个藐视死亡的战士。安静地睡觉。一个“以昆虫为琴弹奏人类命运颤音的巨人”从此离开了人世。

工作内容

《昆虫学》是19世纪法国杰出的昆虫学家、作家法布尔传世的杰作，也是不朽的世界名著。它集作者毕生的研究成果和生活经验于一炉，以人性关怀昆虫，将昆虫世界变成人类获取知识、趣味、美感、思想的美文。《昆虫学》原版共十卷，每卷又有几章，每一章都详细而深刻地描述了一种或几种昆虫的生活。从全书来看，似乎作者旨在让读者认识和了解丰富复杂的昆虫世界，并不急于建立完整的科学理论体系。我们推荐这本选译(王光先生译，作家出版社出版)约25万字，也分十卷，每卷选译若干篇。为了介绍方便，根据每篇文章的内容，我们将其分为三类:(1)直接描述一种或几种昆虫的生活习性，展示引人入胜的生活场景。如圣甲虫(第一册)、三种蜜蜂(第三册)、食肉动物(第五册)；(2)以特定的自然环境为基础，向我们展示丰富多彩、令人眼花缭乱的昆虫世界。如《野石园》(第二卷)、《拿灯笼的感觉》(第七卷)；(3)对于评论或讨论性质的文章，作者要么评论某个理论，如《戳变形论》(第3卷)，要么感叹某个现象，如《打着灯笼的感觉》(第7卷)。下面我们就通过具体的文章对各类文章做一个大概的介绍。

(一)直接描述一种或几种昆虫的生活习性，向我们展示昆虫生活的生动画面。

筑巢和保护家庭是昆虫生存本能的最高表现。法布尔斯向我们展示了昆虫在这方面的多样技能。在母性与本能的关系方面，最值得注意的昆虫是膜翅目，凝聚着深沉的母爱。所有独特的本能天赋都用来为后代寻求通融。正是因为心里有自己的家庭，才让自己成为身怀绝技的专家；有的成了用薄叶编筐的讥诮者；这个人成了泥瓦匠，建造水泥房子和碎石屋顶；那家陶瓷作坊位于脆性，精致的尖底瓮、罐和大肚瓶都是用耕作过的土壤铸造的...在丰富细腻的母爱方面，可以比作用花朵觅食的蜜蜂，以及开发垃圾、净化被畜群污染的草原的各种食粪昆虫。虽然他们从事的是处理粪便的工作，但是他们享有很高的声誉。身材好的外套，款式简单但光泽好。奇装异服足以让他们眼前一亮。牲畜粪便的气味一散，吃粪的昆虫闻到了就动了，全都冲到粪堆上收集食物储备。长长的四肢和爪子，僵硬地做着爆发性的动作，似乎在腹部一台机器的带动下行走，一对橘红色的小触手，像扇子一样折叠着，透露着令人垂涎的焦虑。看啊！刚到，在宴会上打翻客人的，是金龟子(也叫圣甲虫)，体型最大，最有名的吃粪者。月牙形的顶壳前缘排列着六个锋利的牙齿，它们不仅是挖掘的工具、切割的工具，也是举起和投掷粪肥中无营养植物纤维的叉子，而巴也可以作为搂耙来拥抱一切美味的东西。为子孙后代或自己储存粮食的第一步，就是选料、去杂、集堆，然后清出一块地来做储存的粪球。接下来，它必须把储存的食物运送到安全的地方。在这个动作中，甲虫惊人的技能得到了充分的展示。更神奇的是金龟子非凡的消化能力——只要它在屋子里日夜不停地放食物，就能一直吃到把储备的食物都吃光。(圣甲虫第一卷)

对于技术造诣最高的膜翅目昆虫来说，幼虫在很多事情上都指望成虫，但这并没有促进父亲练就一门高超的技艺，能力低得像只蝴蝶。但西西弗斯蠕虫是个例外。西西弗斯蠕虫是粪球中最小也是最热情的蠕虫。它手脚很快，危险地翻滚，下坡时滚得更快。从一条艰难的路上掉下来之后，它总是不顾一切的重新爬起来。这些绝活无人能比。在生活中，父亲和母亲也为一只幼虫准备食物的材料选择和成型工作做出贡献。他参与运输，虽然他的作用只是辅助性的；他妈去找地方挖坑，他就守着面包；他协助了挖掘工程的建设。他清理了从地下推到洞外的废物。最后，他综合了这些品质，很大程度上忠于配偶，这在昆虫社会中是不多见的。也许正是因为两性共同分担家庭事务，才能够维持较高的生育率。(第6卷《西西弗斯蠕虫与父性本能》)

人类中最美好的婚姻家庭，在昆虫社会中是独一无二的。沉默寡言的朗格多克蝎子与它接触平淡，它的习俗笼罩在神秘之中。朗格多克蝎子的《爱情、婚姻和家庭》(第9卷)为我们揭开了这神秘的面纱。朗格多克蝎子长尾(其实是腹部)；一根曲率很大的刺针，一把从嘴里伸出来的钳子。四月，布谷鸟第一次尝试了自己圆润的声音，而一向沉默寡言的蝎子，此刻有了一场革命——他们开始相爱了。他们载歌载舞，互相认识，看着这一对:大腹便便、肤色黝黑的母蝎子，和相对瘦弱、肤色苍白的公蝎子。它们都把尾巴盘成美丽的螺旋状花朵，迈着整齐的步伐。他们沿着墙走。几天后，这对情侣订婚了，在一个僻静的地方交媾，这是一首纯粹的田园诗，但悲剧终究是不可避免的:骨瘦如柴的公蝎子为爱情付出了生命的代价，变成了死魂灵——母蝎子吃掉了自己的爱人。经过长时间的怀孕，母蝎子产卵，幼蝎子出生。母蝎子独自抚养孩子，直到适婚年龄，孩子各奔东西。

比起朗格多克蝎子，走甲虫处理恋爱事务真的简单快捷。在大众眼里，不需要酝酿感情。一只路过的雄性昆虫扑向一只路过的雌性昆虫。雌虫被他按住，微微抬头表示愿意接受；于是骑士挥动触手，用手指抽打对手的后颈。事情一结束，两人立刻分手，都跑到餐桌上吃了顿便餐。然后，他们就分开结婚了。新形成的夫妻是一样的，事后你我会另寻新欢。一顿大餐后，一次粗暴的交配；一次交媾后，又是一顿大餐。爱情既然过去了，同类相食，甲壳有缺陷的甲虫被它的兄弟吃掉，雄虫也任雌虫摆布——手术做得整整齐齐，没有切除四肢的一部分，只是把肚子掏空了。在这一点上，金甲虫类似于朗格多克的蝎子和螳螂。(《金捧花的婚俗》卷十)

装死是昆虫社会的普遍习惯，但作者的观察告诉我们，它们是冰冻的，一动不动的，根本没有计算，更谈不上装死。那是一种真实的状态，复杂的神经反应让他们陷入了一段时间的某种不动状态。任何紧急情况都会让它极度紧张，但另一种情况可以缓解，尤其是暴露在阳光下的时候。性情粗暴、肆无忌惮的肢解刽子手——大头黑甲虫和黑烟黑吉乐于装死，而鞘翅目昆虫，如叶甲、金匠、金龟子、瓢虫等。，在几分钟甚至几秒钟内恢复活力，而许多昆虫，如吉丁·史佩莱，断然拒绝装死。换个话题，传说中的白蝎子自杀真的是真的吗？但作者的实际观察告诉我们，那些发明蝎子自杀的人，其实是被它突然失去活力搞糊涂了。蝎子被困在大火包围的高温中，暴怒抽搐着躺下。这一幕欺骗了他们。如果他们不那么轻信，早点把蝎子从火圈里拿出来，就能看出“死去”的蝎子已经恢复了生机。它不知道什么是自杀。

说到打猎，就不得不提螳螂和麻醉大师萤火虫。螳螂披着宽大的绿色薄膜，一双前爪翘向天空，祈祷的姿势栩栩如生。然而，这种无声的祈祷方式掩盖了其残酷的习俗；这双乞讨的手臂其实就是劫机的可怕之处。他们不拨念珠，却要杀死路过的幼虫。安详的整体外观搭配有“劫持”之称的前肢武器，形成强烈对比。如果是灰蝗或者白脸猫头鹰，螳螂就会拉起恐吓威慑的架势，双钩也会相应地一下子钩住。然后，收狼尖，把昏迷的受害者抓住，让它连反抗的力量都没有了。蚱蜢和无翼的更容易制服。攻击这些危险系数小的猎物不需要太多时间。一般来说，扔个双钩就行了。用同样的方法对付蜘蛛绰绰有余。中间带个夹子就行，不用担心什么毒钩。

再说阴险的萤火虫，只要螺旋防护墙有一点缝隙，就足以让它有机可乘。当萤火虫轻轻咬住它细长灵巧的工具时，蜗牛立刻陷入麻木、停滞的状态，然后食螺者悄悄下手。然而萤火虫在操作上总是极其谨慎。他们用轻柔的动作对付受害者，不能让对方有丝毫的挛缩反应。因为蜗牛只要做一个收缩动作，就会从附着的物体上脱胶，萤火虫对寻找丢失的猎物不感兴趣。(第五册《螳螂捕蝉》和第十册《萤火虫准备膳食》)

(2)作者以一定的自然环境为基础，向我们展示了丰富多彩、令人眼花缭乱的昆虫世界。

荒石园，一片偏僻的不毛之地，被太阳烤焦，却是紫锥菊和膜翅目昆虫的天堂。有供膜翅目昆虫采蜜的百里香和薰衣草，有粘虫喜欢的沙质土层，有各种膜翅目昆虫开发利用的泥泞地面...各种职业的蜜蜂在这里相遇:黄斑蜂、石泥蜂、暗壁泥蜂、地花蜂，甚至还有腰腹纤细的隧道蜂——更重要的是，没有路人打扰它们。在那里，不需要耗时的长途跋涉，不需要分心的事物和艰苦的跋涉，可以统筹安排攻关，从容设置周密的陷阱，然后每天每小时观察结果。与贫瘠的石头园相比，作者幽处的丁香林路别有一番风味——浓荫与坦途。五月，两排树优雅地展开枝头，枝头上一簇簇小花；树冠交织在一起，形成一个有框架的拱形屋顶，这是一个小教堂。清晨，柔和的阳光洒进教堂，采花蜂和暴君琉璃蜂轮流把舌头戳进同一朵花的圣水缸里。他们平静地做着自己的事情，仿佛谁也不认识谁；壁蜂穿着黑红相间的天鹅绒外套，把花粉粘在肚子上；无人机苍蝇，翅膀像云母片，折射阳光。卷心菜蝴蝶，都穿着白色的衣服，有着醒目的黑色眼睛，飞来飞去，上上下下，疯狂地跳舞，金色的蝴蝶，拖着长长的凤尾，真是迷人...快乐的孩子在这里——每个人都是丁香小教堂忠诚的朝圣者。(卷二《野石园》，卷八《丁香礼拜堂》)

另一位作家经常光顾的王度峰也是虫子的天堂。它独立，高耸入云。山脚下有郁郁葱葱怕冷的橄榄树，有被地中海沿岸的阳光晒出香味的百里香等半木本植物；山顶上，白雪皑皑，表层土壤覆盖着多种极地植物。当你出发的时候，你踩在一束芬芳的花束上，一片一片，就像铺在一串串小花园里的地毯。几个小时后，你的脚会踩在对面虎耳草做的黑色垫子上。你刚在山脚下的树篱笆里摘的石榴树上鲜红的花，是喜欢非洲晴空的植物；到了山顶，你会得到一朵毛茸茸的小罂粟，它的茎藏在一层瓦砾下，而巨大的花冠则像是暴露在格陵兰和北极的地面上，在顶坡上呈现出一个孤独而华丽的身影。这里对比鲜明的景色总是给人新鲜感，丰富的植物孕育了许多动物，昆虫也不例外。这可能是作者攀登王度峰20多次，仍然乐此不疲的原因。(《登王都峰》卷一)

(3)对于辩论或讨论性质的文章，作者要么评论某一理论，要么思考某一现象，发出感叹。

有了灯笼，只是一圈微弱的光。无论怎么移动，都只能看到一块自然马赛克铺开的小方砖，四周模糊，越往远处越暗。科学不就是这样吗？它的作用是用灯笼点亮它；它一点一点地看着小砖块，探索无尽的马赛克地板。灯总是缺油，玻璃灯罩的透光度那么差。但是什么都没有，提灯人什么都没白做。毕竟他走在了别人的前面，在庞大的未知系统中找到了一个点，并把这个发现给别人指出来。我们被未知事物的深渊中的黑洞所包围，但我们应该对此心安理得，因为我们注定要做的是扩大微不足道的已知领域的范围。(第七卷《拿灯笼的感觉》)

此外，反常是整体一般规律的例外。例如，一只昆虫有六只脚，这是一个普遍规律。至于它存在的理由，我们可以坦然接受。异常点不是。他们让人焦虑。为什么？蜣螂的后爪变形萎缩，同一属的金龟子、稻斑金龟子、宽颈金龟子、斑点金龟子的前爪没有关节，是残疾。沼泽象甲的跗关节末端只有一个爪钩(正常情况下是两个鳞片状的爪钩并排)。有一种高山草原蝗虫，其成虫形态与其幼虫相同，但没有飞翼。波西卡的雌性更是离奇，属于鳞翅目昆虫，但连它的基本特征——鳞翅都没有了。它不能蜕皮，只能保持食肉昆虫的形态..昆虫界的变态。虽然我们可以从植物玫瑰的五个萼片的异常中得到一些启示——五个兄弟，两个有须，两个无须，另一半有须(注:须导片表面的毛刺)，颈部扭伤的因卡百合，对昆虫世界各种异常现象的解释远不能令人信服。(《论异常》卷十)

阅读自我指导

一、作品背景。

《昆虫学》出版于20世纪30年代。19年末，自然科学取得重大成就，其中进化论、细胞理论、能量守恒被称为19年自然科学三大发现。进化论的影响特别大，达尔文的变形适应理论一度成为生物学科研人员的“时尚”。与此同时，哲学家帕格森强调直觉的哲学逐渐流行起来。法布尔的《昆虫故事》的思想内容主要受这两种思想的影响。他反对达尔文的变形适应论，强调本能和直觉。他最著名的观点“本能是天才”就是最好的证明。

除了作品的科学思想，法布尔的《昆虫故事》是一部文笔优美、风格独特的作品。这与18和19世纪盛行于法国的把科研成果写成文学作品的传统有关。法国18。在19世纪，有无数的生物学家热衷于将自己的科研成果写进文学作品，其中布丰是最典型的创始人。“风格即人”这句名言出自布冯的作品。他的本意是，如果他的作品风格独特，即使他的作品在科学思维上被后世研究者超越，他的作品依然会流传后世。法布里斯无疑受到了布冯的影响，在文章的风格上做出了很多贡献，这导致了他独特的小说《昆虫》。二、作品的地位和影响

《昆虫学》是19世纪法国杰出的昆虫学家、作家法布尔的代表作，也是一部不朽的世界名著。无论是在法国自然科学史还是文学史上，昆虫学都占有很高的地位。它记录的信息真实可靠，详实深刻；文笔简洁明了，很受读者欢迎。它的风格简单、滑稽、独特，所以能成为佳作。《昆虫故事》一经出版，不仅在法国，而且在欧洲国家和全世界都赢得了许多读者。作者的名字为读者所熟知，而文学界称他为“昆虫世界的维吉尔”，并推选他为诺贝尔文学奖候选人。

不幸的是，在诺贝尔委员会决定最终结果之前，这位赞美昆虫的伟大诗人，“昆虫世界的维吉尔”已经在他的眼中死去了。然而，直到世纪的今天，昆虫学的影响仍然是广泛的，并不时出版昆虫学选集。我们向读者介绍的王广宣翻译的《昆虫故事》一经出版，就以其忠实的原著风格和富有表现力的特点迅速赢得了读者的青睐。曾占据国内各大书店畅销书排行榜前列，也是很多家长为孩子准备的首选礼物。精彩语言集

无论我们的灯光能投射多远的光，死因依然阻挡了灯光花园外的黑暗。

不管你是谁，只要你把科学本身当成日常生活的需要，那么你就注定要遵守这个平衡法则。

对于人类来说，发现一个新菜比发现一个新星球更重要。

工具不决定技能的范畴，工具如何不决定工人如何。突出推荐

“一千个理论不如一个事实”，作者从愿意频繁破门而入的伯罗奔尼撒蜜蜂入手，指出科学需要大量的观察。科学家光观察是不够的，还必须做实验——也就是亲自参与其中，人为地创造一定的条件，迫使动物向我们揭示它们在正常过程中拒绝告诉我们的那些事情。本文论据充实，观点精辟，作者用简洁的语言为我们阐述了实验在科学研究中的作用。

《拿着灯笼的感觉》是一篇议论文，但这一次，作者是从拿着灯笼看夜景开始的。灯笼只能照亮自然马赛克铺砌中的一块方砖，这与科学探索有关:提灯人没有白做任何事。毕竟他走在了别人前面，在庞大的未知系统中找到了一个点，并把这个发现给别人指出来。我们被未知事物的深渊中的黑洞所包围，我们注定要做的是扩大微不足道的已知领域的范围。

“萤火虫备餐”不同于螳螂捕猎。萤火虫用麻醉来对付蜗牛，或者更准确的说，是速效麻醉。只有当萤火虫“有所动作”时，蜗牛立刻陷入麻木和停滞的状态，然后它们才悄然启动。它的攻击快速而温和，让蜗牛没有收缩的机会。版本介绍