第十二届北京国际电影节有哪些亮点？

1，《广播》是安哲珍贵的短片处女作。在新浪潮式的形象中，它以一场“寻找理想男人”的真人秀，揭露虚假的假象，反思媒体力量。

2.在创作第一部故事片《重建》时，安哲的思辨意识更加清晰。他开始面对“另一个希腊”，把目光投向社会现实集中的荒凉之地。在这部非同凡响的反类型巨作中，导演通过“重构”一桩谋杀案的犯罪过程，关注日益衰落的农村状况，反映希腊的社会弊病。这部电影中萌发的许多母题在安哲后来的生活中得以延续和升华。

3.安哲以1936年开始了希腊近代史三部曲的创作历程，这也是他的第一部彩色故事片。这部提及过去、影射希腊当局专制的杰作获得了柏林电影节的法比西奖。720度超级全景镜头等令人叹为观止的场景调度，也显示出安哲打造里程碑式电影美学的远大抱负。

4.《流浪艺术家》是安哲的顶级代表作，让他享誉世界，奠定了大师地位，并获得戛纳电影节法比西奖等多项大奖。影片以一个1939-1952的戏班的艰辛历程描绘了希腊动荡的历史，这也标志着安哲电影美学的成熟。全片仅用80个镜头完成了近4个小时的史诗叙事。

5.《猎人》是希腊近代史三部曲的第三部，是安哲早期的重要作品。本片带领观众在奇幻精致的时空转换中，见证历史的幽灵缓缓出现在舞台中央。

6.《亚历山大大帝》是安哲创作的分水岭。他用这部获得评审团奖和威尼斯电影节法布里齐奖的史诗，超越了他自“希腊近代史三部曲”以来所关注的政治和历史问题，对权力和制度本身进行了深刻的思考。这部电影也是黑泽明推崇的影像杰作——“这部电影让我深深感受到了镜头带来的快乐，这是电影艺术最透彻的意义”。