据说扬琴能弹出千军万马的感觉。这种乐器的起源是什么？

一直有一种说法是，扬琴起源于波斯、亚述等古代国家，是被朝圣者和十字军带到欧洲的。上述古国确实是各种弹拨乐器的发源地，至今仍是弹拨乐器广泛传播和使用的地区。说扬琴起源于此，不无道理。中国的扬琴来自欧洲，欧洲最早的扬琴只能追溯到12世纪——十字军东征后不久。但也有欧洲学者强调，在波斯和亚述的古代文献中并没有发现扬琴，甚至在古代音乐的历史文献中也从未提到过这种乐器。在以德国为中心的欧洲，从中世纪开始就有很多关于扬琴的图文记录，可见扬琴已经成为这一地区的流行乐器。意思很明确:扬琴可能起源于古代德国。

从另一个角度对扬琴的起源也有不同的看法。比如中国古代的“朱”，印度的“那威”，中亚的“雪之少女”，都有“可能是扬琴起源”的推断，而这些推断至今还没有得出一个普遍接受的结论。笔者认为这种乐器必须追溯到“唯一起源”的观点不一定恰当，不妨换个角度思考。今天乐器很多，但是原因不一样。“乐器”的基本要素，如发音原理、制作9的材料等。，当然是天然材料，不一定只存在于某个地区或某个民族；在人类文明进化的漫长过程中，对某些事物的认识和利用可以在孤立的地区或民族中同时或先后发生，乐器的生产也不例外。就最常见的打击乐器“鼓”而言，它的发音原理——生活中不可避免的打击乐器；生产材料:土壤、木材、石头、皮革等。在人类早期生活的自然环境中，随时随地都可以发现和使用。

不同地区和民族的人创造的鼓是当今世界上有这么多种鼓的原因。虽然在实际使用中给它们起了不同的名字以示区分，但作为一个整体，似乎没有必要去探究它的“独特起源”，这是问题的一个方面。问题的另一个方面是，并非我们今天使用的所有乐器都是从单一的传统乐器发展而来的。其实，推广“另类乐器”还有另一种思路。随着人类文明的进步，新材料、新工艺的开发应用和生产水平的提高，人们对现有的乐器进行了不懈的改进和探索。今天，我们所说的传统乐器，几乎都被人类进行了不同程度的筛选和改造。很多乐器都是在单一原始乐器的基础上，通过不断改进技术手段，精细加工完成的。但一个依然与世隔绝的部落音乐家，却能认出长笛是他原创短笛的“亲兄弟”，因为最基本的吹孔和指孔依然存在。

而有些乐器则完全不同，是在筛选和改造过程中，由人类自身的音乐审美观念和时代需求驱动的“创造”。这是一个科技和音乐美学不断升华的复杂过程。它类似于今天的“边缘学科”，是从不同的传统学科中分离和衍生出来的，所以有必要为它“另立门户”。比如钢琴(包括两种击弦古钢琴)，除了基本的发音原理之外，在继承原有乐器方面并没有太大的分量。它与继承原始乐器基本结构的传统乐器不是一个层次的，不应该从同一个角度去研究。面对这样一个不折不扣的现代工业产品，人们只需要知道是谁“造”出来的，它的起源在这里没有任何实际意义。笔者认为扬琴的情况也差不多。