历史上唐代的女性服饰
唐代女装发展迅速，表现强劲。在唐代三百多年的历史中，女装种类繁多，最流行的是三种搭配服装:“芙裙服”、“胡服”、“女穿男装”。
一个
早在春秋战国时期就出现了伏裙，这是我国古代中原妇女的传统服饰。唐朝的“裙服”包括:穿短裙或衬衫，穿裙子，穿丝绸，有时穿半臂大衣。在唐代，女性非常流行这种搭配的服饰，穿着窄小的衣服，衣服的领口形状各异，变化多端，有鸡心领、圆领、方领、斜领等。盛唐时期流行一种袒胸领，这种领不穿内衣，露出整个胸部，露出女性胸部上的乳沟。这是中国服装进化史上一次大胆的性感设计，体现了当时社会思想和时尚的开放性，体现了唐代女性表现自我美的勇敢精神，是中国封建社会自由空气中女性第一次自我形象的重要标志。所谓“粉胸半掩暗雪之嫌”“胸如雪面如花”，就是感叹这种敞开裸露的领形。女子身着长裙，裙摆种类丰富多彩，与琳琅满目、变化多端的款式相得益彰，充分展现了唐代富贵奢华的服饰风尚。裙子的腰部抬高到腋下，用丝带系住，给人一种俏丽修长的感觉。当时，由许多布料制成的女式长裙很流行。这种长裙可分为单色和多色，多色被称为分色长裙或裙子。裙子颜色鲜艳，差异多。颜色有朱红绿、朱红黄等。单色流行红、紫、绿、黄、青、白，其中石榴红裙流行时间最长。《燕京五月歌》描述:“石榴花满街烧，枝花尽落，千户买不到，留儿女红裙。”
盛唐时期也流行百鸟裙，武则天的孙女，李习安的女儿安乐公主，穿着奢华，这在整个唐朝都是史无前例的。她命朝廷特制百鸟裙，百鸟裙是将许多鸟的羽毛拧成线，与丝绸一起织成织物而成的裙子。它的颜色绚丽多变。看起来前面一种颜色，后面一种颜色，阳光下一种颜色，阴影中一种颜色，能呈现百鸟之形，可谓巧匠。这种裙子在当时价值百万，贵族妇女为了赶时髦，竞相效仿，结果“山川鸟兽，扫地。”充分展现了古代时尚的惊人感染力，也从另一个角度反映了贵族女性追求时尚的极端心理。中唐以后，胡文化之风让位于传统文化，裙摆造型发生变化，主要表现在裙摆的加长和裙摆的加宽。盛唐时期，丰满的女性大行其道，尤其是中晚唐时期。到了中晚唐时期，女性的服饰风格不仅没有趋于衰落，反而更加瑰丽典雅，女性的百褶宽裙十分流行。周的《花夫人图》生动地描绘了这种宽裙的形状。
唐代妇女中还流行一种短袖衬衫，称为“半臂”。半臂长及腰，通常带有双排扣，穿着时系在胸前，也有少数“套头衫”领口较宽，袒胸。这种服装可以追溯到汉代。魏晋南北朝时期，佩戴半臂的人很少，直到隋代，佩戴半臂的女子才逐渐增多。唐初开始流行于民间，成为一种制服。在盛唐时期，裙子上穿“半臂”已成为一种时尚，肩上披一条丝巾也很流行，称之为“绸”。薄纱布制成，印有各种印花图案，包裹在双臂之间，随着手臂的摆动而行走起舞，让女性更加温柔、潇洒、风情万种。中国古代这种轻盈飘逸的女装风格形成于隋唐时期，其影响波及后世。
二
唐代妇女服饰中最具特色的是胡夫和妇女穿男装，这是封建社会繁荣时期服饰的一大特色。原因如下:一是社会开放，女性在着装上有很大的自由度；二是受西北民族和外来服饰的影响；第三，女性着装心理的新鲜感和新奇感的内在作用。胡夫和女子穿男装主要流行于初唐至盛唐时期，穿着者不分贵贱，有时还相互影响或混杂。
战国时期，赵武灵王提出“胡夫骑射”，掀起了中国最早的服装改革。自古以来，中原汉族的习俗就是能歌善舞。从汉代到隋唐，丝绸之路带来的异域风情和文化再次被唐代旷达的人们所接受。尤其是在唐朝的都城长安，乐舞的繁荣达到了顶峰。除了继承和发扬传统舞蹈外，西域舞蹈在唐代也迅速传播开来。上流社会的“爱胡”之风，引导了整个社会的审美潮流，并蔓延到民间。西域传来的乐舞，风驰电掣，雄浑有力，加上赏心悦目的舞蹈服饰，使唐朝的人们耳目一新，大开眼界。“胡酒”、“胡舞”、“胡乐”、“胡服”成为当时盛行的长安风尚。胡舞流行于全国各地后，已成为人们日常生活中的主要娱乐形式。人们竭力模仿胡人，以胡妆、胡服为美。中原妇女所穿的裙服也受胡文化的影响，形成了“窄袖”的服饰特征。胡舞和胡服的流行是影响唐代女性服饰的重要因素，甚至使汉族服饰在唐代呈现出变异的特征，留下了外来文化的深刻印记。
胡夫进入中原，至唐朝已有数百年的历史。唐代的胡夫不仅仅是某个西北民族的服饰，而是多种文化融合创新的典型。唐代胡夫具有深厚的文化内涵，代表了唐代人们吸收外来文化和生活习惯的变化。
胡夫的主要特点是简单和方便。比如戴一顶华丽的帽子，穿一件有翻领的窄袖长袍，穿一条有小口的条纹裤子，脚穿空软的锦靴，腰间垂下几根小带子，这种带子叫吊带，最初是北方游牧民族的服装。但在民间，尤其是女性中，这种腰带很受欢迎，只是省略了原来的“七物”，改成了狭长的皮条客，用长短条纹作为服装的装饰，首饰的形状也颇为洋气。这一点在Xi甘县永乐公主墓出土的壁画和陶俑中有所反映。
唐代胡夫的织物和装饰图案具有中西合璧的装饰特点。绣有流行于希腊和罗马的金银花图案，波斯的有翼兽和珠饰图案，中亚和西亚的骆驼和狮子等。唐文化吸收的外来优秀文化极大地丰富了服装面料图案的种类，使服装面料更具时尚性和艺术性。这从一个侧面反映了唐代社会文化的高度发展，也反映了唐代服饰不拘一格的一大特点。同时，唐代穿胡服女子所表现出来的刚健、勇敢的阳刚之美，为唐代原本华丽的女装增添了浓墨重彩的一笔。
三
女子穿男装是盛唐时期服饰的另一大特色。这种服饰最早流行于宫廷，后来逐渐流传到民间，深受广大女性的喜爱。戴帽子，穿t恤，穿皮靴，是唐朝三百年来男人的装束。从初唐颜的《行图》到五代顾的《韩熙载夜宴图》，我们可以看到，这种服饰在唐代从皇帝到平民百姓的300多年间都非常流行。这种着装意识也对唐代女性产生了深刻的影响。唐朝的女人喜欢穿典型的男人服装，骑着马疾驰而过。从张轩的《郭夫人春游图》和周的《美人扇图》可以看出，女子穿上男装后，清秀妩媚。
在中国封建社会，妇女穿男装是极为罕见的。儒家认为“男女不能穿衣服”。女性穿男装被认为是不道德的，但天宝时期女性穿男装的现象并不少见，说明儒家伦理对女性的束缚自汉代以来已被一定程度打破。同时也说明唐代女性对新奇事物有着极大的热情，在服饰上追求变化和创新，可以大胆穿男装和胡服，充分表现自我。同时在发髻和脸谱上互相竞争，成就了一个大唐社会的华丽。这是唐朝强大、开放、发展、文明、博大、自由的必然结果。
唐代女子服饰，古今独异。它们色彩斑斓，丰富华丽，装饰奇特复杂，举世闻名。是历代女装中的佼佼者。从中我们可以深切地感受到强烈的民族精神和极其开拓的意识，这是中国封建社会妇女第一次摆脱封建礼教的束缚，展示自我形象。没有做作，也没有矜持的姿态。展现在人们面前的是充满活力和自由的时代精神，令人兴奋和着迷的唐代妇女服装艺术。作为中国文化及其精神的载体，它具有深厚的文化内涵，体现了盛唐文化的多样性、兼容性和独特性，至今仍是中国乃至世界服装设计师创作的源泉。