不同朝代的著名书法家有哪些？

钟友

王羲之

褚遂良

欧阳询

颜真卿

刘公权

怀素

米芾

赵孟頫

历史上的女性书法家:

王羲之的草书、楷书、行书，古往今来都被推崇。他的老师是东晋著名的女书法家。她姓魏，名硕，人称魏夫人。魏夫人学王国时，钟繇的书法达到了炉火纯青的地步。她的代表作是小楷的《古代名媛的故事》。其笔法古朴庄重，体态自然，是楷书中的上品。

在魏夫人之前，有一位女书法家。她就是蔡文姬，东汉末年著名的女词人，以《胡笳十八拍》和《悲愤诗》闻名于世。她的名字是燕，文熙是她的字。她的父亲蔡邕，在文学和书法方面都很有成就。蔡文姬继承家学，在书法史上占有一席之地。

唐宋元明，也有少年书法家。唐代的女书法家有吴彩鸾、薛涛、武则天。吴才鸾写的小楷，很有钟繇和王羲之的笔触，飘逸灵动，可与魏夫人媲美。薛涛的《陈思王之美》是一部跌宕起伏的行书。武则天写草书，书法婉约。宋代女书法家朱，书写小楷，端庄浑厚，得王羲之笔法。关道生是元代的一位女书法家。赵孟頫之妻钟繇，赵孟頫子昂，路人，元代书法大家。

关道生刚嫁给赵孟頫的时候，她的字比丈夫的好。后来赵孟頫赶上了，超过了妻子。关道生的《梅花》是用小楷写的，优美闲适。

魏晋南北朝:曹操、钟繇、王羲之、王献之、王徽之、索靖、魏亨夫人、谢安、王勋、萧绍之、萧炎、王惠、王僧虔、知望、王慈、杨信。

隋唐五代:何志勇张之张旭欧阳询褚遂良晏李振清勇徐浩怀素孙刘国停公权杨宁式

宋辽金:廷剑米菲才荆欧阳卜白玉蟾朱张熙吉志吴聪文天祥

元代赵孟頫

杨伟贞冼玉书倪赞登文远李亢坤饶介冯子珍张玉珂九思

明代:董其昌、王铎、文徵明、朱允明、徐渭、王充、、黄道周、倪、陈淳、、陈继儒、陈鸿谋、寒山、蔡羽、唐寅、米、墨石、龙、沈魅、宋克、孙慎行、文鹏、邢东、姚茂、张茂。

清代:浮山八大山人易炳寿邓何吴昌硕顾曹察世标郑赞保巴维祖陈洪绶莫友芝张昭周亮公高凤汉郑燮王石申李傕黄申良刘尧王文治乾丰万景公显丁景黄一赵之谦翁同龢翁方纲吴然之徐三庚吴大正申曾国藩。

中国历史上的三大奸雄

虽然蔡京、秦桧和严嵩是伟大的书法家，但他们的字因为他们的背叛而被废除。

所以流传下来的书法作品非常少。

蔡京，福建人，宋徽宗“六大盗”之首。他和皇宫崇拜官员。

童贯相互勾结，敲诈宋徽宗，把大宋王朝推向了灾难的深渊。蔡京的

书法自成一格。就连狂妄的米菲也曾说自己的书法不如蔡京。在那时

蔡，即的，最初指的是蔡京，但后人痛恨他的邪恶，轻易地收养了蔡襄。

江苏人秦桧杀死民族英雄岳飞，坚持投降。那是南宋。

惠宗是一个著名的叛徒。他出身状元，学识渊博，书法造诣很高。

他在模仿惠宗·赵霁的“细金体”字体的基础上，创造了一种工整统一、

简单易学的独特字体，用来写奏章，甚至宋徽宗下令全国统一出版。

秦桧写公文的模范字体。这种字体逐渐演变成印刷用的“宋体”。

严嵩，江西人，25岁进士，书法造诣深厚。后来街

党营私舞弊，害忠害德，最后落得为人民削了党籍，所有的都抄了，所有的都一起抄了。

黄金3万余两，白银2000余两，相当于当时全国的财政总收入。

相传清代，京城顺天府乡试后，宫媛正殿匾额上写着“最高法院”四个字。

是大奸臣严昊写的。乾隆皇帝想换掉，就命了一个能写这三本书的人。

他自己写了好几次大字，但是他觉得他的御笔和别人写的字，

都不如严嵩，只好作罢，依然让严嵩这个奸臣的话高高挂起。

书法介绍

书法是中国历史悠久、群众基础最广泛的艺术。它以汉字特有的线条和书写规则，表现出丰富多彩的笔法、构图和手势，反映出人们的气质、情趣和审美理想。是我们的祖先在长期实践中不断美化文字和艺术创作的结果。它在传统文化中占有很高的地位，深受中国人民的喜爱。也是中国特有的传统艺术，是其他艺术形式无法替代的。

书法艺术的形成

由文字发展而来的书法艺术与汉字的发生和发展密切相关。在龙山文化和仰韶文化的容器上，有一些雕刻的符号，类似于甲骨文。商代甲骨文是一种成熟的汉字，在早、中、晚三个阶段呈现出不同的风格，体现出娴熟的技艺和一定的审美追求，已经具备了书法艺术的基本要素，商周青铜器铭文线条多变，有明显的工整趋势。战国时期的青铜器铭文有很强的装饰风格，但直到现在，文字还是作为交流的工具。古典文献记载表明，人们还没有把文字的线条结构与精神生活联系起来。秦统一后，整理文字，删除异体字，创制小篆，装饰风格丰富，但小篆从未广泛使用。直到汉代隶书的成熟，汉字的结构才发生了很大的变化，线条的表现力才得以丰富。东汉时期，人们学习书法，出现了蔡邕《论笔》等论述书法作用的专著，书法成为一门独立的艺术，也有人根据元代《京川笔辨》刘隐的记述写道:“书画拙，先秦不把事当回事...自魏晋以来，他们的学术蓬勃发展。自皇帝、大臣处士起，常以能书之名变态，法度有备，故成专学。”认为魏晋是书法艺术的形成时期，这是学术界颇有争议的问题。

甲骨文书法

这是一个商人用刀刻在龟甲骨上的字。这是迄今为止发现的最古老的文字，具有书法艺术的一些元素..商朝三百年，文风前期雄浑，中期豪爽，后期小众。

金文书法

商周战国时期，钟鼎等青铜器和兵器上都有铭文，包括铸在钱币上的文字，统称为金文。这是文字有意识追求艺术美的开始，使文字之美与青铜器的纹饰浑然一体，铭文多为圆笔，突出流动的曲线之美。

秦代书法

《石鼓文》是秦代最具代表性的书。是唐初陕西凤翔出土的十块石刻。每块石头大约三英尺高，直径两英尺。周围刻有文字，描述了秦打猎的盛况。原文700多字，有200多字。字体是大篆，用圆笔，排列整齐，是当时流行的亭书。秦朝统一六国后，统一文字，以河西文字为基础，化繁为简，制作小篆，风靡全国。1975湖北云梦秦简的发掘，说明隶书在秦代已经兴起，而且挺拔方正，比篆书更易书写。

汉代书法

汉代书法艺术以隶书为主，擅长书写隶书，被称为“隶书史”。因此，隶书在汉代也被称为“史书”。除了少数刻石、篆刻、印章外，隶书在汉代已经成为一种流行的文字。由于使用和审美的要求，形式上有“八分”。形成书法史上独一无二的韩立。随着的进一步发展，到东汉末年，出现了“侧”(点)、“扫”(长左)、“钩”(直钩)、“啄”(短左)，结构更加严密，逐渐形成正楷，即“现代李”。东汉时期形成了各种流派，如势头正盛的方正派；用笔笔直笔直；一个充满活力的写作流派；失意飞扬的华丽派；一支笔一平的学校；力量、柔软和活力的展示；又大又重的男校；雅派等各种风格令人眼花缭乱，充分体现了人们对书法的热爱和书法艺术的繁荣。

魏晋书法

魏晋书法继承了汉代书法的坚实基础，并进一步发展，尤其是到了晋代，可与唐诗、宋词、元曲比肩。150年间，书法家近200人，是书法艺术的巅峰，著名文学家魏碑在用笔和结构上都有新的创新。他的文笔豪放、豪放、生动，清晰地表现了从隶书到楷书的渐变。以王羲之为代表的全新风格，达到了平和、自然、潇洒、隽永的境界。《兰亭序》是最杰出的杰作，在书法史上具有划时代的意义。

隋唐书法

隋唐书法随着碑刻书的复兴，再次经历了一个新的高潮。表现在追求艺术上的刚健之美，改变了东晋南朝的柔媚风韵，形成了唐代书法的特色。著名书法家欧阳询的书法风格，结构公正严谨；草书大师张旭，一笔妙绝；颜真卿的书苍劲雄壮；刘公权的笔，美丽迷人；怀素的《狂草》气势磅礴，他们开创了书法史上的新境界，对后世影响深远。

宋词

宋代书法与魏晋唐相比，缺乏鲜明的特色，这是书风盛行，书家囿于各自为政的结果。元丰年间，蔡襄、苏轼、黄庭坚、米芾四大名家主张消灭书法，此后书法又得到振兴。宋代书法更注重“意”的自由发挥，强调个人情感的表达，突破了一些刻板的格式，超越了前人的藩篱，出现了一些精品。

元明清书法

元明清书法基本上沿着魏晋唐宋的风格发展，书法家多，个人成就超过前人，但没有开创性的书法家。元明清书法已无法超越晋唐。

历代书法家(东晋)-王羲之

东晋书法家王羲之(303-361，321-379)，字不多。原籍琅琊(今山东临猗)，现居殷珊惠济(浙江绍兴)。右军将领的军官会检阅内史，被称为“王右军”。他出身于晋朝的一个贵族家庭。王羲之十二岁时，父亲教他笔法理论。"如果你使用一个大纲，你会意识到一些事情."小时候师从著名女书法家魏夫人学习书法。后来他过江游名山，师夷长技，师夷长技，师仲游。观察学习“如何结合多法，备一家”，达到了“贵于他人，古今之最”的高度。

王羲之的书法风格与汉代和西晋相比，最明显的特点是笔法精美，结构多变。王羲之最大的成就是增加和破坏了古法，把汉魏淳朴的书法风格变成了精致优美的书法风格。总之，把汉字书写从实用性引入讲究技法和情趣的境界，是书法艺术的觉醒，标志着书法家不仅发现了书法之美，而且能够表现出来。几乎没有后来的书法家没有临摹过王羲之的书法帖，所以有“书圣”的美誉。他的楷书，如《乐毅论》、《黄庭经》、《东方朔画赞》等，在南朝颇有名气，留下了各种传说，有的甚至成为绘画题材。他的草书被世人尊为“草圣”。存世无原迹，书法有多本，如《十七帖》、《小楷乐理易》、《黄庭经》等。抄的墨汁轮廓，中间帖有一个洞，兰亭[冯承素抄]序，雪中清帖，勤丧帖，丧帖，远官帖，伯母帖，平安帖，行帖。他的《兰亭集序》书法雄浑秀丽，清新自然。是王羲之一生的杰作，自古以来。号称世界上最好的行书！

历代书法家(唐朝)-欧阳询

欧阳询出生于潭州临湘(今湖南长沙)。世人说欧阳领导多。世人称他的话为“率多格调”。余世南说他“不用选择纸笔就能得到自己想要的东西”。而且，他还能写一手好隶书。贞观五年，徐州刺史方的碑是他的隶书作品。他的书法，以隶书为最。考察其用笔，既圆润又有力。“草中惊，云间送电。又如金刚怒目，力士挥拳。”其中竖钩等笔画仍为正式笔画。他在花都寺禅师佛塔上题写的碑文，于公公文彦博的碑文，皇甫生日的碑文，被称为“唐代第一楷书”。他的楷书无论用笔还是结构，都有很严肃的程序，最方便初学者。后人流传的《欧阳氏结体三十六法》是从他的楷书中总结出来的结体写法。他的楷书《张翰思贴鲈鱼》长卷苍劲。代代相传的墨汁尤为珍贵。欧阳询的儿子欧阳通有书法世家。父子二人在书坛都很有名，被称为“欧阳”。小欧阳的《道长碑》礼感更强，但过于暴露含蓄。愚公公碑，全名愚公公文公碑，唐朝右仆射专入尚书，在赵涵的石墨刻本中评价:“此碑比皇甫、九成更胜一筹，但其书法工整，不在第二碑之下。”并叹曰:“当信已八十余，而法精妙。”

历代书法家(唐代)-颜真卿

唐京兆是万年之人，言之凿凿。开元进士，迁宫为谋士，为平原太守杨所恨，故世称燕平原。安史之乱期间，颜在抗贼方面立下了汗马功劳。他入京时是官宦大臣，又是太子，还是县的开国元勋，所以他也被称为颜。当李希烈在德宗造反时，宰相齐鲁恨之入骨，让真卿去劝说他。被西烈留下，忠心不屈，被杀。

真卿是琅琊世家的后裔，家世深厚，在书信上有所建树；出自褚遂良、张旭，笔法正楷端庄雄伟，气势磅礴，行书浑厚和谐，由古法变而自成风格，称“颜体”。宋欧阳修评价说:“颜公叔如忠臣，如烈士，如道德君子。他的尊严和尊重第一眼就让人害怕，但时间越长，他就变得越可爱。”世界上看到宝藏的人不多，但却乐此不疲。”的《画赞》、多宝塔碑、的《颜碑》、钟侄儿的《纪念手稿》、的《马姑仙谭记》、严家庙碑、《座次告白书》等。都是他的杰作。

祭侄文稿中颜真卿的行书墨迹。元代冼玉书评论此帖为“天下第二行书”。在这个原帖里，所有渴笔和握笔的地方都历历在目，能让人看到写笔的过程和笔尖的奇妙变化，对学习草书大有裨益。原迹现藏于台湾故宫博物院。

历代书法家(唐朝)-刘公权

刘公权，本名杭城，京兆花园(今陕西省耀县)人。袁又是楚进士，校书郎，侍书学士，官至太子太师，被称为刘。他生活在中殿时期，其间经历了穆、景、文宗三个朝代。此时，唐代的书法改革运动基本成功，时代赋予刘公权的使命不是发展而是持之以恒。刘公权的历史功绩在于他以创新精神继承了颜的成就，形成了“颜古”的史学理论，为唐代书风建设画了一个完美的句号。《旧唐书》云:“公力先学王书，遍读近体书，自成一家。当时大臣家的牌位是不允许写毛笔字的，人们认为这是不孝。洋人进贡，不签钱，就在这里买柳书。”他学习颜字，但他可以自己创造新的想法。以“燕古”著称于世，指出了他们书法的差异。刘避免了严的重笔，一般都是平而薄的。他还吸收了北碑中国书法的尖尖棱角分明的优点，使点画如刀般清脆深沉。他还借鉴了欧洲楷书的紧密结构和颜真卿楷书的竖势，写出了独特的六体。

历代书法家黄庭坚(宋代)

字鲁直，号谷道人，号翁，江西修水人。后人称他为黄山谷。宋史？《文远传》称他:“庭剑自然学文章，陈师道称之为杜甫，擅写草书，自成典范。与、晁、秦观在苏门游，合称天下四学士。”他自己说:“我学草书三十余年，初以周岳为师，所以满俗气二十年。”苏才翁已晚，子美观书是古人所作。后来我得到了张长史、怀素、高贤的墨宝，可以一窥其笔法之妙。"

他的行书，如葛、苏轼的寒食诗、跋，用笔如冯班的《钝歌杂记》:“笔从画起，归左腕，实画至右居，却又跳跃，如云遇风而归。”他要从右向左开始，从画中的藏锋到左笔，然后平出，“无平无恶”，故意换笔；回到笔前隐藏聪明。善于藏锋，注重挫折，以“画竹为书”给人“从容不迫”的感觉其结构来源于颜的《八官亭将报》，中宫收紧，由中心向外辐射，横向伸展，如划桨撑船，气魄和气势都很大。他的个性非常明显。学习他的书法，要注意点彩笔的“从容喜”和结构的广泛性。至于他的草书，赵孟頫说:“黄台史书有张长史圆劲之意。”“如果你是一个优雅的人，那是令人钦佩的。”我们可以看到，他的诗《花灵诗》苍劲有力，拙而不巧，胖瘦相间，“异常苍劲”。其魅力不亚于楷书。《请入座》《笔法飘飘悠悠》更是不可多得的佳作。

书法家(宋代)-王安石

王安石(1021-1086)，抚州临川(今江西)人，名符节。北宋的政治家、文学家和思想家。王安石的书法古朴深远，深得晋宋之人用笔之妙，常为土所大仿。《颜经大纲》卷，纸质书，长29.9厘米，主书，每两文相连，经文72行，23至36字不等。唐代对《诗经》的翻译。十卷。王安石摘自《观音妙耳门》，出自文·。本卷，主书中间，有行书，淡墨书，笔画清晰。虽然线条比较接近，空白很少，但是没有炫目感。现在它在上海博物馆。

书法家(宋代)-苏轼

字子瞻，名东坡居士，眉山(今四川)人。他和父亲苏洵、弟弟苏辙，以诗闻名于世，世称“苏三”。他的书法从颜真卿、刘公权、褚遂良、徐浩、李北海、杨凝式“二王”那里汲取营养，在继承传统的基础上力求创新。他在谈到自己的书法时说:“写字的方法并不完美，但我不能全得。”他在谈到自己的书法艺术创作时说:“我不能用心作书，求之不得。”他以“意”为重点，以“信手”将自己的感受送到书的点画上。他在对书法艺术深刻理解的基础上，运用传统技法进行书法艺术创作，在书法艺术创作中丰富和发展了传统技法，而不是简单机械地去旧。他在书写方法上使用了异于常人的特殊方法，也注重书写工具的改革。代表作品有《天上乌云》、《洞庭春诗》、《中山宋老诗》、《春帖诗》、《酒恋诗》、《寒食诗》、《蜀中诗》、《醉亭笔记》等。

苏轼《黄州寒食诗帖》。是苏轼行书的代表作。这是一首送复兴的诗，是苏轼贬谪黄州三年寒食节引发的人生感叹。诗中苍凉深情，表达了苏轼此时忧郁孤独的心情。这首诗的书法就是在这种心情和情境下产生的。整幅书法跌宕起伏，光芒四射，奔放不羁，不缺用笔。黄州寒食诗帖在书法史上影响很大，被称为“天下第三行书”，也是苏轼书法作品中的佼佼者。

历代书法家(宋代)-赵

紫子昂，道教雪松，道教水晶宫，湖州(浙江吴兴)。宋太祖的儿子秦王·方得的后代。宋朝灭亡后，他回到家乡隐居。后来，他被元世祖招安，在五代时为官。他被任命为翰林学士，荣禄博士被任命为魏公和史文敏。善用印，善用印，善用印，善用印，善用印，善用印，善用印，善用印。他是《宋雪斋集》的作者。赵是元初一位颇有影响的书法家。《元史传》记载:“孟頫书法书法皆天下第一，故以书为天下题”。好评。据学者宋濂介绍，赵书法早年学《八识》零陵书，中年学《钟繇与仙》，晚年学书。此外，他还游览了元魏时期的丁琪媛碑、唐代的虞世南、褚遂良等人，这是前人的一大成就。正如文嘉所说:“龚伟的书法优于古人，都是模仿的。“所以，赵在书法上的成功，是与他能借鉴别人的长刑分不开的。尤其难能可贵的是，宋元时期的书法家大多只精于线条和草书，而赵却能把每一种风格都研究透彻。他的文章过时了，绕过了佛道研究。后人学习了赵的书法，赵的书法在朝鲜和日本非常流行。赵楷书中也有佳作，如《三门集》，结构宽大，结构深沉稳重，笔法流畅，最适合作字帖。赵的传世作品多为行书，大多用笔准确，用词严谨，如《红墙赋》，堪称经典。

历代书法家(明)-唐寅

“明四大家”之一的唐寅，被誉为明中叶叶江南第一才子。他学识渊博，多才多艺，背诗作曲，擅长文笔绘画，经历过风风雨雨。他是中国绘画史上杰出的大画家。

唐寅字伯虎，更字，是桃花庵的主人，鲁的，逃禅的神仙，南靖的结缘，江南第一风流才子。晚年信佛，有居士等六个绰号。吴县(今江苏苏州)人。唐寅出生在商人家庭，地位比较低。在“扬名立万”的指导下，他刻苦读书，到了11岁，文采极佳，写得一手好字。16岁，秀才。29岁参加南京应天乡试，获“谢园”一等奖。

唐寅的书法以画为名，主要学习赵孟頫，并受到李北海的影响。他婉约妩媚，笔法成熟洒脱，但笔力稍弱，勾柔，结构略松。所以王世贞评价说:“伯虎入吴兴堂，耳却无力。”

历代书法家(清代)-邓

邓，安徽怀宁人，本名严，字，名顽伯，宛白山人，因避仁宗之名而用字行。出身贫寒，祖上“藏德不显荣”的性格，对“学而优则仕”的学习，以及桀骜不驯的性格，对他的成长有着潜移默化的影响。20岁开始了人生的旅行生涯，游走江湖，到处寻找师友。他的一生，伴随着努力和上进心，他一生致力于艺术的全部内容几乎就是“交友”两个字我不要文达，不要荣耀，不要外物感动，不要入仕途，始终保持布衣本色。这是纯粹艺术家的洒脱生活。

当时人们对邓的书法评价很高，称之为“四体皆绝，全国第一”。他的书法最为杰出，篆书的成就在于小篆。以司、冰为师，他的小篆篇幅稍长，但他创造性地结合了隶书的笔法，大胆地用长锋、柔发来抬高起伏，极大地丰富了篆书的使用，尤其是晚年。线条浑圆浑厚，雄浑无垠，创造了清代篆书的典型，为篆书艺术的发展做出了不朽的贡献，隶书在汉碑的长期浸淫中受益匪浅。能写出篆书之意的隶书，加上魏碑的实力，其风格自然独树一帜。楷书并非始于唐凯，而是追根溯源，直接采用魏碑，使用方笔。笔画使其传达了李之意，结构不以横轻竖重、左低右高的方法求义，古朴古朴，与时代风俗格格不入，表现了勇于探索的精神。相比较而言，他的草书不如篆书深刻，这是大多数人的看法，这里就不赘述了。邓的篆刻也值得专书。我将在古代篆刻中与你讨论。

历代书法家(清代)-吴昌硕

晚清著名画家、篆刻家。原名峻青，长硕，别名苦铁，浙江安吉人。十几岁时，受父亲影响，他喜欢写书和印刷。他的楷书，开始学严，接着是钟院长；李殊研究中国石雕；研究篆书的，最初受到邓、赵等人的影响，后来在《石鼓》的写作中又有所融合。沙孟海点评:吴先生极力避免“执迷不悟”和“抓心烂齿”的状态，把三种钟鼎陶俑的姿态混为一谈，所以比赵高明很多。吴昌硕行书受黄庭坚、王铎笔法影响较大，黄道周笔法受贝贝笔法、用印、用笔影响较大。

历代书法家(近代)-李叔同

李叔同，弘毅大师，有一个年轻的名字，一个学名，陶文，一个类似的词，和许多笔名和绰号，达到250多个。我的祖籍是浙江平湖，出生在天津。中国著名画家、音乐家、戏剧家、教育家、诗人、学者，中日文化交流先驱，20世纪中国十大画家之一，南山法门第11世祖师。这在中国五千年的历史上是空前的，给世界留下了取之不尽的精神财富。终其一生，他都是中国华丽到极致的典型人物，也是享誉世界的神童。

李叔同从小就才华横溢，五岁时就失去了父亲。他从母亲王那里学到了许多著名的诗词和格言。十岁开始学习经学、史学，后师从唐敬言、赵学习诗词、书法、篆刻。

李叔同先生的书法在现代中国书坛久负盛名，鲁迅、郭沫若等现代文化名人都以得大师之言为荣。李叔同的书法分为两个时期，出家前的第一时期和出家后的第二时期。

王羲之(公元303-361)，东晋书法家，临沂(今山东)人，汉族，后迁居无锡，晚年隐居金亭县。

欧阳询(557-641年)，潭州临湘(今长沙)人，唐代汉族，历史上四大楷书家之一。

颜真卿(709-784，易说709-785)，唐景兆万年(今陕西Xi)人，中国唐代书法家。中唐杰出的书法家。他的“颜体”楷书，与赵孟頫、刘公权、欧阳询并称“楷书四大家”。与刘公权并称“严顾”。

刘公权(778-865)，唐代著名书法家，汉族，京兆花园(今陕西省铜川市耀州区)人。官至太子，人称“刘”。刘公权的书法以楷书著称，与颜真卿齐名，被称为刘燕。

苏轼(1037-1101)北宋文学家、画家。