新批评的理论观点

这个概念是新批评的主要批评者兰森提出的。他首次将哲学术语“本体”用于文学研究。

新批评认为，文学作品是一个完整的多层次艺术客体，是一个独立自足的世界，文学作品本身是文学活动的本源。以作品为本体，从文学作品本身来研究文学的特性，成为新批评的理论核心。持相同观点的文森特和比尔兹利从另一个角度阐述了他们的观点，并因此提出了两个著名的概念:一是意向谬误。二是感觉谬误。文森特·萨特和比尔兹利把对作者意图的探索视为谬误，其锋芒直指实证主义或浪漫主义文学批评。同时，他们认为以读者情绪波动的弧度来判断一部作品的好坏是一种谬误。在作家、作品和读者所建构的艺术的有机过程中，新批评毫不犹豫地切断了两端之间千丝万缕的联系。从这个意义上说，新批评是一种正宗的作品本体论。语境理论是新批评语义分析的核心问题，是理解新批评方法的前提。这一理论由理查兹提出，后来被《新批评》认可并应用。

语境是指一个单词、句子或段落与其语境之间的关系，语境决定了单词、句子或段落的意义。在此基础上，理查兹进一步扩大了语境的范围。一个是当时写作时的话语语境，一个是指文字在文本中体现的“代表同时再现的一组事件的名称”。在这里，文字包含着历史的积淀，一个字可能隐含着一个惊心动魄的事件，或者某种强烈的情感。可见，新批评的语境理论具有非常广阔的视野，体现了新批评对文学语言的新理解。语境构成了意义互动的语义场，词语在其中纵横交织，产生丰富的意蕴。