贝多芬的贡献和地位
1792年，22岁的路德维希·范·贝多芬从波恩来到维也纳。直到1827年去世，他从未离开这座对音乐家特别有吸引力的城市。贝多芬的大部分作品都是在这里创作的。他所有的九首交响乐都是在维也纳首演的。1805年，他唯一的歌剧作品《费德里欧》也在维也纳国家歌剧院首演。贝多芬被后人认为是有史以来最伟大的交响乐作家。他的英雄交响曲充满激情。他的第九交响曲，基于德国诗人席勒的欢乐颂，现在已经成为欧盟的颂歌。
辉煌的创作掩盖不了贝多芬艰难的一生。1802年，贝多芬写了一份遗嘱，可能是为了他的兄弟，因为他逐渐失去了听力和悲伤。热情的气质迫使他经常搬家。他离开了维也纳北部温泉区的几十个家。然而，温泉最终没能挽救他的耳聋。1819年，贝多芬完全丧失了听力。1827年，人们在韦林格的墓地为他举行了盛大的葬礼。1888年，贝多芬的遗体被安放在维也纳的中央公墓。
来访的音乐家贝多芬
贝多芬晚年经常搬家。他虽然留下了很多故居，但很多都没能作为展厅向游客开放。贝多芬喜欢住在一个叫海利根斯塔特的地方，离城市很远，就在城市的北面。1802年，贝多芬住在这座城市，并在这里创作了他的第二交响曲。同年10月，贝多芬在这里写下了《海利根施塔特遗嘱》。这是他写给他两个兄弟的一封信。这封信没有寄出，至今还完好地保存在这里。这个贝多芬的遗址现在被称为“海利根施塔特遗嘱馆”，从周二到周日对游客开放。
地址:维也纳普罗布加斯6，1190
帕斯克的Paqualitihaus是贝多芬长期居住的地方。从1804年到1815年，贝多芬几次离开这个住所，但他最终还是回到了这里。这座建筑的主人帕斯克·瓦蒂是贝多芬的好朋友。每次贝多芬离开，他都告诉仆人不要租贝多芬的房间，因为“他总会回来的”。在这里，贝多芬经历了创作的全盛时期，他的第四、第五、第六交响曲，第四钢琴协奏曲和歌剧《费德里欧》都是在这里创作的。
地址:Moelkerbastei 8，1010Wien
当贝多芬于1827年去世时，许多朋友和崇拜者前来吊唁。贝多芬被安葬在Waehringer Friedhof。伟大的文学大师格里尔帕泽曾在悼词中说，“贝多芬把一切都给了每一个人，却没有从他们那里得到任何东西，所以他远离了每一个人。”为了贝多芬的坟墓，舒伯特也于1828年葬在这里，和他在一起。为了纪念这位才华横溢的年轻音乐家舒伯特，在魏灵格的墓地旁边建造了一座舒伯特公园。今天，这个位于威灵街的舒伯特花园是许多游客流连的地方。
地址:维也纳W ringer街1180号。
1888年，两位音乐家的棺材被一起移到了中央公墓。如今，贝多芬被安葬在中央公墓名人墓园32A的29号墓。
地址:维也纳，234，1110。
1880年，崇拜贝多芬的人们也为他建了一座纪念碑。从那以后，这个地方就改名为贝多芬广场。贝多芬的雕像周围环绕着九个小天使，象征着这位音乐大师不朽的九首交响曲。
地址:贝多芬广场，1010维也纳
路德维希·范·贝多芬(1770-1827)是18世纪后期以来世界上最著名的德国音乐家。1770 65438+2月26日贝多芬出生于德国波恩。他的祖父原籍荷兰，移居德国后，是当地的宫廷乐师。父亲是男高音，母亲是宫廷厨师的女儿。贝多芬成长在约瑟夫二世实行“开明专制”的时期，波恩的统治者也实施了一些改良措施。波恩成为当时德国启蒙运动的中心之一。贝多芬童年就是在这样的环境中长大的。然而贝多芬的童年并不幸福，他酗酒的父亲毁了他的家业。他试图把四岁的贝多芬变成摇钱树，并希望他的儿子成为莫扎特式的神童。所以他不仅逼着孩子练琴，还经常在孩子半夜喝完酒回家的时候把他们从沉睡中拖出来弹琴。未满八岁的贝多芬被迫在科恩的观众面前表演和推销。十一岁时，贝多芬开始在一个剧院乐队工作。这种艰苦的童年生活使贝多芬很早就走上了独立的以音乐谋生的道路，同时也养成了他倔强的性格。
从1781开始，贝多芬在剧院工作的同时，跟随乐队指挥纳伊夫学习巴赫的《等节奏钢琴曲》和作曲方法。纳伊夫是一位非常有修养的作曲家和指挥家，他倾向于启蒙运动。他为德国民族歌剧和清唱剧的发展做出了贡献。贝多芬向这位老师学习，认识到学习德国民间音乐传统的重要性。在天真的指导下，他也接受了启蒙运动的影响，对当时的德国进步文学产生了兴趣。
1787之后，贝多芬肩负起家庭生活的经济负担。然而，贝多芬没有屈服于苦难。他设法参加了波恩大学的哲学课。他着迷于阅读和研究古代神话、希腊和拉丁古典文学，他喜爱莎士比亚、席勒和歌德的作品。虽然他没有莫扎特早熟的天赋，也没有莫扎特优秀的学习条件，但他孜孜不倦的自学取得了所有前辈都无法企及的成就。
1789法国资产阶级革命和莱茵河流域的进步反封建运动对贝多芬的思想成长起了很大的作用，他逐渐把追求“自由、平等、博爱”作为自己的政治理想。1790年，他的合唱《约瑟二世之死》歌颂约瑟夫二世是人民的救世主，表现了他对共和理想的追求，也反映了贝多芬早年对改良主义的不切实际的幻想。这部作品也是贝多芬最早将声乐和交响乐融合的尝试。
1792年，贝多芬在海顿的鼓励和支持下来到维也纳生活。起初，他是一位才华横溢的青年钢琴家，出入于维也纳的贵族家庭，受到贵族们的热情接待和保护。他曾经对上层阶级抱有幻想。但贝多芬生活在与海顿、莫扎特不同的时代，这赋予了贝多芬更为成熟的资产阶级意识和个人的自信与自尊。所以他从一开始就不想成为贵族家庭的奴隶，而是想拥有和贵族平等的地位。后来，贝多芬逐渐发现自己的资产阶级理想与当时的封建社会矛盾极大，加上1796开始面临耳聋的威胁，使贝多芬在一种不满现实、反抗个人命运的思想情绪中迅速成长。
1797之后，贝多芬患上了耳聋，病情逐年恶化。对于一个音乐人来说，没有比这个打击更重的了！魔鬼限制了作曲家与外界的交流，阻碍了他的钢琴演奏，他不得不放弃演奏，长期隐居在维也纳的乡下。
从1800开始，贝多芬在创作中自然逐渐脱离了海顿和莫扎特的影响，努力创造自己的艺术风格，追求新的理想。他于1803年完成的第三交响曲(英雄交响曲)标志着他的创作进入了一个新的发展阶段——成熟期。他这一时期的创造力极强，显示出巨人的工作能力，涌现出许多优秀作品。贝多芬成熟作品的基本思想逻辑——“斗争胜利”在这一时期逐渐确立，形成了英雄主义和群众交响乐的新风格。革命性的内容、戏剧性的交响乐发展技巧和形式上的各种重大创新在这一时期得到了进一步的发展。贝多芬最杰出的作品几乎都是在他晚年失聪的状态下创作的。
1815-1819是贝多芬经历的四年危机期。当时欧洲陷入反动的封建复辟时期，资产阶级革命力量被扼杀，黑暗笼罩欧洲大陆。贝多芬这一时期的思想是复杂的，他的自信和坚定被失望和动摇所扰乱。创作上的英雄风格向抒情风格转变；作品不多，大部分时间都花在收集、发掘、改编欧洲各国的民谣上。这充分说明资产阶级上升时期的共和党人有其历史局限性。然而，贝多芬终于从沉默中挣扎出来，度过了危机。从1819开始，贝多芬又把注意力放在了反封建的斗争上。此时他的五首钢琴奏鸣曲和五首弦乐四重奏意义深远，甚至是最伟大的第九交响曲(合唱交响曲)等作品。然而，贝多芬的最后几年是他一生中最悲惨和痛苦的几年。孤独和贫穷的威胁使他穷困孤独，于1827年3月26日在维也纳去世。据说，贝多芬在生命的最后一刻，大雨滂沱，雷声隆隆，他举起枯槁的手臂，对着天空做最后的用力一击。这种生生不息、战斗不止的精神，全部集中在他不朽的杰作中。
贝多芬是人类艺术中最伟大的创造者之一，一方面，他有着杰出的音乐、火热的叛逆气质和巨人般坚强的个性；另一方面，他不屈不挠的意志和源于社会责任感的崇高思想形成了他作为音乐家的特殊品质。他通过自己的创作，特别是在他的九部交响曲中，反映了那个时代伟大的人民运动和最进步的思想。他写了一系列以时代和个人命运为主题的交响曲，把深刻的哲理和感人的艺术形象结合起来，表现了资产阶级上升时期从斗争到胜利、从黑暗到光明、从苦难到幸福的精神历程。他的九部交响曲总是像珍珠一样闪闪发光。
通过对贝多芬九部交响曲，尤其是其中四部(即第三、第五、第六和第九交响曲)的研究和分析，我们不仅可以了解贝多芬总体创作的基本特征及其伟大而纯粹的思想，还可以了解交响乐创作中的重大创新，看到交响乐是如何从海顿和莫扎特时代过渡到以舒伯特和门德尔松为代表的新的发展时期的。早在贝多芬生前，他就被公认为具有世界意义的音乐家。他既是伟大的古典主义作曲家，又是浪漫主义的先驱。