不同朝代青铜佛像的特点
1，唐朝
这是佛像最完美的时期，卢舍那佛像是其最杰出的代表作。此时的佛像脸型丰腴，发型不仅有螺纹，还发展出水波式，耳朵下垂，神情肃穆却慈祥。雕像的人物比例匀称，结构合理，形体丰满饱满，裸露的胸肌有起伏，真实感强，人物自然舒展，运动感强。
佛像的服饰越来越多样化，有肩背的，有裸右肩的，有腰带的，更多的是方领的。衣服的质地柔软轻盈，衣服线条流畅。下半身的褶皱挂在座位前面，就像桌布一样。佛像基座多为束腰式，底部有六角形、八角形、圆形或花形。如果说这个时期的佛像是镀金的，那么镀金是红色的，这在当时也是绝无仅有的。
2.宋朝
宋代佛像面部丰满，外形端庄秀丽，表情深情细致，但头顶的肉趋于扁平，螺毛与肉之间的珠纹更为明显。
其人物刻画完美，姿态随意活泼。此时的辽金，北方的辽金佛像与宋代有所不同，表现为肩宽、身材丰满粗壮、上半身长、下半身略短。菩萨就像戴着高冠或三叶形的宝冠。他的眼睛似乎闭着，鼻子挺得笔直，嘴唇很薄。上身露珠，项链挂花圈，丝绕流光；穿裙子，线条流畅，衣服自然。
北方佛像中，莲台受欢迎，莲瓣丰满，尖端略向外翘，下层多为三层或倚莲(莲口向下)；这时，佛像的基座开始流行方形。金代佛像更强，肩宽胸阔，装饰华丽，造型复杂。
3.元朝
元朝疆域辽阔，佛像深受印度和藏传佛教的影响。其特点如下:菩萨祖露出上半身，胸前饰以花圈，花圈纹路较大；下装不对，线条简单。佛像面部呈倒梯形，五官紧凑:佛像身长蜂腰，体态妩媚，胸高臀丰，具有印度巴拉王朝的雕像风格。
4.明朝
这一时期的佛像又回到了传统的审美:脸型丰腴，细眉长眼，高鼻梁，薄嘴唇，宽额头，耷拉的大耳朵，表情庄重但温和。佛像的身材比较匀称，衣服轻薄贴身，线条柔和流畅，褶皱自足。
它最大的特点是:管鲍的叶子是空心的，中间的叶子是弯月形的；基座是束腰莲座，宽胖的莲瓣；衣服边缘刻有精细的图案；腿部装饰略呈椭圆形群褶；金水满彩，黄水红，这些都是明代佛像独有的特点。
5.清朝
到了清代，佛像的技术达到了顶峰，五官、身材比例、衣着、服饰图案、摆件都讲究“精致”。其特点如下:佛教造像常穿汉服；莲座底边明显向外，莲瓣规整扁平，只有一半被包围。冠叶扁平，不中空。
扩展数据
青铜佛像起源于商周时期，是一种以铜为胚，通过雕刻和铸造而成的雕塑。青铜雕刻艺术主要表现造型美、肌理美和纹饰美，多用于表现神秘、令人生畏的宗教主题。比如佛像。
其造型大多端庄、粗犷、端庄、沉稳，呈现出坚实、丰富、辉煌的质感。青铜雕塑的装饰图案主要是饕餮纹，或者动物头像，然后用一些抽象的鸟、兽、虫、鱼的图案来衬托青铜雕塑。中国历史上重要的青铜雕塑包括西周的博矩、商代晚期的司母戊鼎和汉代的飞燕。
制造工艺
一般分为锻造和铸造。目前国内锻造佛像最好的是杭州金星铜业项目，铸造佛像最优秀的是安徽铜陵的佛香天一佛文化有限公司。
杭锦星由中国唯一的国家级青铜雕刻工艺大师朱炳仁带领。朱炳仁大师是百年青铜艺术的第四代传承人，其独特的工艺已被列入国家非物质文化遗产。
安徽铜陵佛香天一佛文化有限公司以弘扬佛文化为准则，以创新的制作工艺为基石，成为青铜佛像领域的新领军者。
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