元青花“马谡李青”的钴料是独一无二的，现在任何方式都无法模仿。
马谡丽青釉是一种特殊的金属着色剂，蓝色和白色的蓝色是通过金属钴的着色剂来体现的。我们过去认为，所有雍选时期的青花瓷，那些带有明显黑斑(也称为“锡斑”)的瓷器，都是以马谡李青为原料进行试烧的。
关于马谡脱离清朝的文字记录比所有人想象的都要晚。“马谡礼庆”一词最早出现在明代万历年间的文本中。一个叫王世茂的学者，在他的《天外骑瞥》一书中，第一次提到了“马谡李庆”这个词:“永乐宣德内殿烧得这么贵......以马谡李庆为装饰……”因此，马谡李青成了一个永恒的谜。从课文中我们可以看出里情是一个外来词，主要是里三个字，“情”是一个颜色的表达。
对绿色材料的基本理解
了解中国历史上不同时期的青花瓷器是非常重要的。资料显示，氧化钻石最早是作为着色剂用于绘画和装饰。据说最早出现在近东，但实际上在中国唐代就已经使用了。中国的青花瓷最早烧制于唐代，70年代中期扬州发现了唐青花瓷。北宋磁州窑也烧制青花瓷。唐宋青花使用国产青花钴料，元初烧青花仍使用国产青花钴料。元朝中后期，随着疆域的不断扩大和对外贸易的发展，元朝的伊斯兰人口增多，蒙古贵族自身的需求也随之产生。
目前国内外学者一致认为，马谡李青用于元代中后期青花瓷，马谡李青也用于明代永乐、宣德至成化初期。成化晚期，主要用在破塘箐，又名平等青，产于江西乐平县。典雅是这一时期青花瓷的特点，这与明初李的青花瓷有很大的不同。郑德王朝用的是平等青、石子青、惠庆，所以郑德青花“混绿”现象严重。
郑德青花盘
在郑德时代的青花中，平等青仍用于浅色品种，石子青可能用于灰色的厚花。石子青，又名“石青”。民窑青花瓷产于瑞州(今江西上高)，明代中期用这种材料描绘装饰图案。“回青”出现在郑德时代。据《窥天记》记载“回清者出国”。嘉靖、隆庆和万历初年都使用了会稽。
万历中后期的天启、崇祯都是用衢州、新洲、绍兴、金华的浙江料。此后，景德镇青花全部采用国产材料。-钟石鉴宝官网
绿色材料的发展与马谡脱离绿色的根源。
通过对青花钴料的盘点可以知道，在青花瓷发展史上，中国有三次从国外引进青料。除了元代和明代永乐、宣德时期使用的马谡李青，还有郑德时期的再生料，它们分别在中国青花瓷发展史上占有非常重要的地位。
“马谡李庆”的记载最早见于万历十七年(1589)前王世茂的《窥天》:“宋代汝州为第一窑，其后为京师所建御窑。我们朝廷在永乐到宣德之间的浮梁县景德镇，内府烧，至今昂贵。当时是以眼睛为主，甜白，饰以马谡、李清，大红为宝。”万历十九年(1591)写的黄一正《物之明珠》说:“玄窑之绿，乃苏伯泥之绿”。在这里，“马谡李”和“苏伯尼”显然是外来词，所以它是一种进口的绿色材料，这是无可争议的。
入口“马谡李清”，又名“马谡伯清”。马谡李青来自中东的伊斯兰国家，也是一个钴矿。马谡李青高温下颜色和耐火性温差大，瓷器上青花发色艳丽，温度相对可控。
马谡李青虽然色泽极佳，发色艳丽，但含有多价芪的特殊性。在一定的高温环境下，胎釉之间发生了一些特殊的图像化学变化:青花会晕开，青花纹饰中有深色的凝结斑和块状物，称为“铁锈斑”。青花纹饰上有铁锈斑的地方，釉面凹陷，青花纹饰线条中常出现一些黑斑。这些都是苏做的。苏马是蓝钴外来的，价值昂贵。用这种色料绘制的元青花瓷比例很小。
如果来自外域的青花钴料没有经过提炼提纯，那么画瓷后烧制的青花花纹和图案就会显得暗淡不清。杂质多了，花纹会太淡，花纹会更模糊，浓浓的青花也会让光滑物体的釉面更凹。这些缺点，令人惊讶地被中原的文人所接受。当时的文人大多是汉人，习惯在纸上画水墨画。纸上着墨，墨色在纸上忽明忽暗，忽明忽晕。如需送集咨询，请联系傅希鹏老师:一三九，零二三零，零四零八，请勿打扰他人。马谡李清彩料在瓷面上作画后，烧起来像纸画一样，令文人墨客大加赞赏，上流社会也优雅地接受。以李青为墨，瓷面为纸，元青花瓷的画风潇洒，笔法流畅自由，层次繁简，风格别具特色。元青花瓷不愧为中国古代不朽的艺术瑰宝。
如果来自外域的青花钴料没有经过提炼提纯，那么画瓷后烧制的青花花纹和图案就会显得暗淡不清。杂质多了，花纹会太淡，花纹会更模糊，浓浓的青花也会让光滑物体的釉面更凹。这些缺点，令人惊讶地被中原的文人所接受。当时的文人大多是汉人，习惯在纸上画水墨画。纸上着墨，墨色在纸上忽明忽暗，忽明忽晕。马谡李清彩料在瓷面上作画后，烧起来像纸画一样，令文人墨客大加赞赏，上流社会也优雅地接受。以李青为墨，瓷面为纸，元青花瓷的画风潇洒，笔法流畅自由，层次繁简，风格别具特色。元青花瓷不愧为中国古代不朽的艺术瑰宝。
瓷画马谡李青更容易烧出蓝色和明亮的色彩，这增加了器皿的美感。而苏麻离绿色产地太远，可以获得但不可持续。在材料的消耗上，“工匠之弊不可败而防”(颜《陶说》)。事实上，元代的青花瓷，无论是官用还是民用，都来自很多地方:从国外进口的马谡李清；国内土壤绿于江西、广东、浙江等地。另外，根据伊朗国家博物馆的说法，中国14世纪青花瓷和伊朗自己的青花瓷的胎釉都经过了PIXE技术的检测，结果证实部分器物的青花纹饰根本不含钴！它的蓝色是铝、硅、钠和硫的复合矿物颜料。也许天青石(由铝、硅、钠和硫组成，类似于现代群青)粉末被用作颜料。因此，元青花器上各种青花纹饰的发色效果很多，如蓝宝石般的艳蓝、灰蓝、深蓝、淡白灰蓝等。装饰花纹，有的线条严重晕染，有的不晕染，还有更多轻微晕染。
进口苏马李青颜料用于瓷器:在一定的窑温下；搪瓷配方的组成组合；铁存在于蓝色和白色的物质中；窑火中燃烧(物质的化学反应)的时间长度；在一定环境和其他条件下的成品年代的推动下，马谡李清料的青花瓷纹饰中必然会形成铁锈斑，看起来就像浅海中的沙滩岛。在不同胎釉的元青花瓷纹饰上，青花纹饰深锈。
斑内会形成两种独特的现象:红色铁锈斑周围有闪亮的银丝网纹或不规则的银色亮线圈。
第一个现象:瓷器有两种。第一类:当青花瓷胎厚而松(观察其足外露位置)，且呈白色或灰色；有些略带燧石色，有些似乎不存在。有的燧石红较厚呈片状，刀具底部胎体砂眼较少。另一种:鞋底外露部分的胎皮较厚较硬，整个鞋底有砖红色火石红色。虽然摸起来很粗糙，但不是手抓的。上面两种搪瓷胎体采用安徽祁门瓷土，渗入饶州本地瓷土。百倍显微镜观察发现，在深密的青花处和猕猴桃锈斑处有许多明显的由银色闪亮细丝组成的网状花纹，似树根或渔网，统称为“网纹”，如图200所示。
第二种现象:青花瓷的胎纹呈白色、细腻、致密、坚硬时，这种刀具的鞋底留有许多孔洞，鞋底外露的胎纹中很少出现火石红。这是一件用祁门瓷土制成的单件瓷器。在百倍的显微镜下，浓艳的青花中的铁锈斑是不规则的水晶花，呈红黄色或竭色，一条闪亮的反谢银线远远地环绕在铁锈斑周围，成为它的花边，如图201所示。在这类青花瓷绣斑中，很少出现丝印图案，仅隐约发现少量铁锈斑。
如何区分蓝色和白色的花和绿色的花
1、藏青色(如扎染藏青色布)元苏料青花器可分早、中、晚三期，但色标是苏料的应用，发色可有所变化。
2.有粘连斑和斑点，重时为褐色，轻时为锡斑。其中一些斑点叫做吃胎和钻胎，意思是一样的。这种斑经常出现在色素重的地方。
名气之下，一方面是藏家追逐袁清华，另一方面也有很多质疑。首先是世界的量。有的人说的多，有的人说的少。其次，市场价格经常被谈论。2005年7月，一件鬼谷子青花罐下山，以2.3亿元成交，创下当年中国艺术品的世界纪录。但高价光环之后并没有锦上添花，更别说冲击1亿，破千万的也就那么几个。
3.涂抹时的绘画图案中有融化流动的痕迹，像钧瓷中蚯蚓的泥线痕迹，钻入骨中。这种现象在江浙料的勾兑中经常出现。至于马谡李青，在古董商和后画工匠中流传已久的说法是，用黑色的马谡李青在干瓷坯上作画，然后挂白色长石釉。经1200度高温烧制后，图案颜色由黑色变为蓝宝石般明亮美丽的蓝色。
马谡李青
4.在线描和涂抹的下缘，有锯齿状的釉流动、流淌或晕开。颜料较轻时，点线画常出现隐约的图案边缘。正品低锰高铁锌铁比小；正品含有微量砷；正品含钡少；正品杂质少。上海硅酸盐研究所测定，明代宣德马谡李青含铁量高，含锰量低，而国产料含铁量低，含锰量高。
马谡李青
5.分层的线圈有锯齿状的边缘流动，绘画的主图经常在分层的线圈上运行或流动。垂直线超过分层线，流过分层线或流过线圈，交叉时有斑点，也可称为过压线圈。有时有像糖葫芦一样的点状串珠。蓝线涂淡了就是飞蓝，断了或者模糊了。
马谡李青
6.交线处常出现一个斑点，称为渔网结，特别是在画的鱼鳞上。青料涂在瓷坯上，入窑高温烧制时的着色效果，受器的质量、油的成分、施釉方法、油层厚度、窑的结构、器的位置、窑内的温度、压力、湿度等因素控制。
马谡李青
7.国内外学者或拍卖行的公开认识是，元代中后期使用的青花瓷是马谡李清；明永乐、宣德直到成化初年还在使用马谡历卿。成化早期青花也有铁锈斑。釉面常见缩釉、棕眼、麻点、露胎，边缘有火石红蔓延，釉面有釉料堆积。
就算青花千件，也要看真的，不要误入歧途。
万里要选一个作为自己的运气，时间的痕迹要仔细观察。
元代青花瓷的蓝色料是一种伴生矿物，主要由氧化钴和氧化铁组成。使用前需要根据绘画的需要，加工提炼成不同等级的成品，研磨调制，再用火烤出青花发色的效果。一般情况下，由于700年前古烧制和提纯技术的限制，青花料入窑烧制后基本呈现铁锈斑(少数除外)，但这些铁锈斑的分布多集中在笔触较重的地方，也有分散的。与现代合成化学品的区别在于，前者是天然分布或聚集的，而且是非常天然的(伴生矿物特征)。后者是人工合成氧化钴和氧化铁后强烈排斥，后面画的氧化铁极不自然。很多都有相互遮挡或漂浮的特征，没有几百年来空气或湿气形成的氧化铁斑的缓慢氧化特征(尤其是天坑边缘非常明显)。