霍去病墓前的石刻名为《》，主雕为《》

主要雕塑是“马踏匈奴”

详细信息:

霍去病墓石刻14，有马踏匈奴、卧马、跳马、卧虎、卧象、石蛙、石鱼二、野人、牛舔犊、卧牛、人和熊、野猪、石蟾等。，和其他2个铭文，都是花岗岩雕刻而成。作者运用石雕造型的艺术手法，巧妙地将圆雕、浮雕、线雕等技法结合起来，用恰到好处的东西刻画形象，足以表现对象的特点，从不作过多的自然主义雕琢，从而加强了作品的整体感和力量感，堪称“汉人石雕，深沉豪迈”的杰出代表。

这座碑群雕塑的主体是匈奴人骑在马上的石雕。在这座高度为168 cm的主题雕塑中，作者用寓言的手法，用一匹雄壮傲人的卓立战马象征着骠骑将军。以战马践踏入侵者于地的典型情节，来歌颂古代的骠骑将军们在抗击匈奴的战争中所取得的非凡功绩；手里拿着弓箭的失败者还没有放下武器。这难道不是警告人民不要放松警惕吗？这部作品的轮廓极其准确有力，从马头到马背的部分经过了起伏的处理，形象十分抢眼总之，马踏匈奴石雕是思想性和艺术性完美统一的典范，是西汉碑雕划时代成就的象征。

我们知道秦兵马俑，真刀真枪，2000多年前埋在地下，部分青铜剑一点也没有生锈，依然锃亮。确定它由铜、铅、锡三种金属组成，含有十几种稀有元素，所以它的剑坚硬、锋利、富有弹性，达到了削铁如泥、破石如粉的巅峰。剑的表面经过镀铬处理，所以闪闪发光。这项技术是德国1937发明的，美国1950掌握的。

秦兵马俑的烧制技术也让人难以置信。我们知道高大的兵马俑重300公斤到500公斤，烧制温度从900' C到1200C不等，烧制后比原来收缩5%以上，但我们惊讶地发现，这些兵马俑没有一个有裂缝和变形。据说今天的工匠曾试图复制一匹原始的大陶马，但从未成功。此外，人们对秦兵马俑的颜色成分进行了分析，发现紫色成分是硅酸钡铜，这是自然界中从未发现过的。人工合成直到20世纪80年代初才成功，90年代才开始应用。不知道这个紫色当时是怎么做出来的？

秦兵马俑的雕塑艺术具有写实的特点。他们有的大眼瞪小眼，有的沉思默想，有的英姿飒爽，有的英姿飒爽，指挥官浓眉冷对，足智多谋，战士威武刚强，朴实大方。每一个细节都刻画的惟妙惟肖。衬衫纽扣各种各样，发型各种各样，铠甲也不一样。马涛极为细致，每一只都腰壮体壮，强壮有力，完美展现了优秀马匹的特质和备战的姿态。

从秦始皇陵以西20米处陵墓出来的两个大型青铜车马来看，其铸造艺术是出类拔萃的。比如这个大型青铜战车的车罩，是一个超薄、超大、超长的大型工件，但是很难相信是一次性铸造的。另外，以马的颈饰为例。它由金和银管交替焊接而成。如果用肉眼看，根本看不出任何接缝。即使在24倍的放大镜下，也只能看到一些焊缝。不知道两千多年前这个技术是怎么完成的？

从出土文物的数量来看，秦兵马俑坑出土文物极其丰富多彩。据粗略统计，三个坑共出土陶俑7000余件，陶马4000余匹，战车100余辆，兵器数十万件。如此巨大的数量是惊人的，在世界上也是罕见的。

秦俑的艺术特征

它不仅是一座丰富的地下军事博物馆，也是一座雕塑艺术的宝库，数千座高大的兵马俑在中国和世界雕塑史上都是非常罕见的。丰富多彩的艺术形象，还具有持久动人的魅力。说明七国古代雕塑艺术在秦代达到了成熟的发展阶段，是中国古代雕塑史上的一个奇特高峰。它具有中国民族的独特风格，表现了中国古代人民在艺术创作方面的杰出才能，其成就如下:

第一，秦俑的写实风格。大，多，真。它是秦军的真实写照，显示了秦俑对生活的深刻洞察和杰出的写实技巧。秦俑的写实风格，具体来说就是模拟实物。它模拟了军阵的形成，创造了这样一个由左、中、右三军和一个司令部组成的宏大的军阵体系构成。坑内出土的各种武士俑，无论是高矮胖瘦、脸型、发式，都非常严谨严肃。秦国的军队主要来自关中地区的秦人，但也包括其他地区的人。这是历史的真相。秦兵马俑的服饰和盔甲，从系在腰间的皮带和钩子，用来扎头发的发带，发髻和辫子，绑在腿上的藤蔓，靴子和鞋子，都有细致的描述。追求迫使萧器物成为俑的指导思想是其艺术表现的一个突出特点，这与历史上第一个封建帝王的意志是分不开的。秦俑的写实风格与当时的时代风格是一致的。除了秦兵马俑的巨型雕塑外，还发现秦代所有的塑料雕塑都具有宏伟、伟大的特点。如在陵墓上铸造两尊铜像和两只玉麒麟。头高一又三尺，2.99米。魏桥大力士孟本之像。这些都与秦代宫殿建筑的风格、氛围、气势相吻合。作为上层建筑意识形态的雕塑艺术，它反映了一定的时代，是时代的产物。

第二，秦俑的形象塑造。秦俑具有人像雕塑的特点。就形象塑造而言，它不是对真实人物的自然主义模仿。是经过提炼和概括的艺术形象。比如人物的塑造，洗练，不做繁琐的雕刻，只求其形。它注重的是以精致的方式展现大局。为了使形象生动传神，做了必要的艺术夸张和重点描写。秦俑的造型一般表现物体的形体、数量、形状、质量等方面。我掌握了人体的比例，身体结构的一般比例，身体结构的一般规律。比如粗壮的躯干搭配粗壮的四肢和大头的宽脸，高大的身体搭配修长的四肢和长方形的脸，瘦弱的身材搭配狭长的“眼”字形态等等。，除了少数，一般都是合适自然的，比例一般都是合适的。秦俑的造型体现了中国传统的审美要求，是外在形式与内在精神气质的统一。秦俑的造型既能成功把握整体，又注重细节描写。在技法上，它是园雕、浮雕、线雕的有机结合。大型立体图像通过叠加成型制成圆形雕塑，以表现图像的形体、数量和形状，而雕像上的装饰、细节和细部则通过叠加、捏和粘贴制成浮雕效果。立体形象的细节，尤其是面部，往往用雕画线条来表现，对表现细节和细节有很好的效果。

第三，对秦兵马俑的表情进行了描述。秦兵马俑的突出成就是塑造了各种不同身份、不同年龄、不同性格的典型人物。为了表现不同的身份，不仅要以衣着为重点，还要以风度、气度来描述，对不同的人有不同的表现重点。比如一般俑的形象，似乎是通过表情和服饰来表达其“不凡”、威严和庄重。当然，这是一般俑的共性。除了共性，还有个性。如果有的温柔优雅，有的成熟稳重；有些人旨在显示他们的力量和毅力。

第四，秦俑的绘画。我们看到的陶俑和马都是蓝灰色的，那是陶器的颜色，而且不是本来的颜色。原来秦俑都是彩绘的。根据出土的颜色，有朱红、红色、紫色、微红、深绿色、粉绿色、深紫、粉紫色、蓝色、粉蓝色、黄色、橙色、黑色、白色、赫兹等颜色。经过检测，颜料都是矿物质。涂色的方法是先涂上一层明胶作为底料，再涂上颜料和染料。大部分部位涂一层色，脸、手、脚等大部分部位涂两层色。秦兵马俑的着色特点之一是鲜艳多彩。二是使用对比强烈的颜色。如红色上衣，搭配绿色或粉紫色或粉蓝色汗衫；绿色衣服配红色或粉紫色裤子；赭色黑色钉板，带白色或朱红色钉和朱红色钉带。这就更生动了，让军队的阵容威武雄壮。彩绘颜色一般都是绘平，颜色上没有浓淡和阴阳的变化，但一号坑陶的彩绘枣红和墨绿有区别。可见用颜色来表示暗度和凹凸层次的变化，是渐晕法的先驱。

霍去病墓底南北长105米，东西宽73米。顶部南北长15米，东西宽8米，高约25米。墓前有16石刻。有14只可辨认的大象，其中3只雕刻成两种形状，共有17只生物；不同的对象是12。有怪人，吃羊的妖怪，卧牛，牵兽的人，卧猪，跃马，“骑在匈奴身上”，卧马，卧虎，卧象，短嘴鱼，长嘴鱼，水獭，蝙蝠，左司空石刻，平原石刻。石雕依石而形，略凿，技法凝练，个性突出，风格浑厚。它们是中国现存最早、保存最完整的大型石雕。其中“马踏匈奴”为墓前主体石像，长1.9米，高1.68米。它由灰色细沙雕刻而成，一匹石马昂首站立，尾巴拖地，背上挣扎的匈奴形象，腹部下方雕刻着一把弓和匕首。这是最具代表性的不朽作品。这组石雕是用一整块石头经过线雕、圆雕、浮雕等手段雕刻而成的。材料的选择和雕刻手法与形式相匹配，有的注重形式，有的突出表现，形神兼备。猛兽凶猛，马跳跃着凝视前方，牛和大象温顺，表情各异。从铭文推断，这些石刻是少府左司空所作。墓前的石像、马、雕像、石虎等石雕对中国历代墓葬石雕产生了深远的影响，并为汉代以后的历代墓葬石雕艺术所继承。

霍去病墓中原有的石刻总数已无法考证。明朝嘉靖年间，因地震，有的倒了，有的埋了。1949之前，墓前原放9件，1957新发现7件。

1956年在霍去病墓前设立茂陵文物保护中心，1957年将露天石刻搬迁至墓前新建的两廊。1979茂陵文物管理所改为茂陵博物馆。

霍去病墓位于陕西省兴平县汉武帝茂陵东北1公里处，是与茂陵合葬的墓葬之一。现存石雕16尊，如踩匈奴、石人、卧马、跃马、卧牛、卧虎、卧象、蟾蜍、青蛙、野猪、妖吃羊、野人斗熊、二鱼等，散落在围合的泥土上象征祁连山的自然环境。马踏匈奴高1.68米，长1.9米，表现站立的马踏其上，手持弓箭视死如归的敌人，象征性地赞美霍去病的战功。这个想法成为这组石雕的主题。其余石雕以夸张的手法生动地表现了各种动物在活动中的不同表情，如跃马(高1.5m，长2.4m)突然跃起的动作，卧马(高1.14m，长2.6m)即将站起的瞬间，卧牛(长2.6m，宽65433)。另一部分石雕，如吃羊的怪物(长2.74米，宽2.15米)和凶猛的战斗熊(高2.27米，宽1.72米)，象征着出没祁连山的神奇动物，从而衬托出士兵远征的艰辛。石雕以巨型石雕凿成，浮雕、线雕技法应用。一部分是利用天然石头的自然形态稍加加工，突出动物形态的主要特征，富有生命力。风格朴实幼稚，精神深沉豪迈。是汉代大型石雕的优秀杰作。石刻中有两处分别刻有“左官署”和“平原乐陵伯造”的铭文，表明是当时官方工匠所刻。