90后毕业生一边工作一边写网络小说，月薪30-50万元。

《大神》编剧一个月能赚50万。

焦玲是Xi的一名兼职网络文学作家。虽然是兼职，但她笑着说:“每个月写小说的收入，比她全职的工资还多。”2015年，24岁的她，刚刚开始接触网络文学。作为一名计算机专业的学生，她一直对写小说感兴趣。刚认识一个做网络文学平台的朋友，就鼓励她写。

当初，焦玲的稿费标准只有7元/千字，很低。首部网络小说《重生之凤凰回朝》签约60万字，收入近654.38+0万元。钱不多，但给了她写作能力的信心。很快，她的新小说《复活初女儿最爱的故事》在陈文学签约1.2万-1.6万字，稿费也达到了30元/千字。目前是连载。预计这部小说至少能给她带来5万元的收入，平均月收入5000元左右。虽然这个数字和她全职工作的收入不相上下，但在她看来，这个收入属于网文行业的较低水平。“月入654.38+万的大神很多。”

蒋，专职网络文学作家，可以算是口中的“大神”了。29岁的他作为某平台签约作家，完成了《天价甜妻:邵丽的第33个情人》、《追妻权少到n次方:只被豪门爱》、《身体替身黑帝新宠第36夜》等作品。第一部作品《总裁在上》也签了影视合约，网剧在乐视独播，小说《有你之后就没有人生》已经出版。说起收入，姜告诉华商报记者，几年前，还很一般。前两年网络文学比较火，他的收入现在可以达到每月65438+万元的水平。

罗城东的微信笔记里有三个头衔，北京作家协会会员，青年网络作家，掌阅文化主编，但谁能想到，他是一个月入30-50万的90后“大神”作家。他的最新作品《绝世勇士之魂》有600多万字，在某平台点击量上亿，日销量破654.38+万。

虽然出身于西北大学经济管理专业，但在洛城东的爱好是文学。初高中广泛涉猎文学经典，从《榕树》时代到现在的网络文学名著，他都读过。上大学的时候，我开始尝试写网络文学作品。大学毕业后，我开始“边上班边写网文”。到目前为止，他已经写了五部作品，总计约2000万字。

网络文学作家画像:

80后，90后，年龄最小的是15岁的陕西宝宝。

根据某平台发布的2017上半年网络阅读报告，网络文学作家也呈现年轻化趋势。其中，80、90后作者占92%，90后占59%，超过总作者的一半，80后占33%。报道称，年代作者是四川人，72岁的玄兰湖，代表作《大国重器》。最年轻的作者是陕西的白浪，只有15岁。他创作了《鬼敬大人一点点可爱》，作品发表后在某平台获得5万赞。

某互联网研究机构发布的网络文学平台最新监测数据也显示，从签约作者性别来看，男频网站男性作者较多(阅读用户以男性为主)，占比88.0%，但仍有部分女性作者在频繁写作；女性频率网站的作者(主要是女性读者)几乎都是女性，占97.4%。从年龄来看，网文作者普遍年轻化，以30岁以下为主，平均年龄28岁。

二三线城市更容易发布网络作者。从签约网站作者的地域分布来看，竞争压力小、消费水平相对较低的二三线城市的作者比例高于生活节奏快、工作强度大的一线发达城市。广东省的净作者比例紧随其后的是江苏和浙江。网文作者主要集中在东部人口密集的经济发达地区，西部网文作者较少。

职业分两种:一种是兼职作家，白天有正式工作，活跃在社会各个岗位。下班后写小说码字的时间。第二，他们是专职作家，网络小说作家是他们的身份象征。

“我之所以一直坚持上班，是因为我的工作也是网络文学，可以接触更多的人和不同类型的作品。关键是很喜欢这个圈子。此外，也是为了保持健康的作息时间和良好的写作节奏。”罗成东介绍，他上班前早起写两个小时，下班后再坚持写两个小时。这期间他上班健身，写作效率还是比较高的。他每天写一万字。“不像很多网络文学作家的写作节奏，他们普遍作息时间很差，基本上是昼夜颠倒，晚上用来写作。”

另一方面，专职姜的对她的事业“非常满意”。她说自己很自由，工作时间完全由自己决定。今年她当了妈妈，可以在家一边写小说一边照顾宝宝。因此，她也调整了自己的写作时间。以前她天天写，一天大概10000字。现在她一周安排写六天，留出一天带孩子出去玩。

什么样的作品比较受欢迎？

男人爱都市幻想，女人爱浪漫。

网络小说的一个特点就是将作者惊人的想象力扩展成引人入胜的故事。“现在市面上流行的网络文学作品以都市、玄幻、历史为主，女性的则以仙岩、古岩为主。”某平台副总经理谢说。

华商报记者分析，根据之前的研究，流行的文学类型是都市现实和武侠仙侠。影视剧、动漫、游戏行业也衍生出了网络文学IP，其中影视剧的衍生最为火热，影游联动的方式也会扩大IP的价值。最近网络文学头部企业也开始布局动漫产业。

一份数字阅读行业季报显示，今年第二季度，网络文学风云榜男频原创作品热度榜前十的网络小说中，有一半是“玄幻”类，如《徐升》、《我是》，其余为都市、仙侠、科幻，而女频小说热度榜前十无一例外都是言情(现代言情、古代言情)。

网络文学发展了十几年，前几年还是很普遍的。为什么这几年这么流行？姜认为，这与智能手机的普及有一定关系。以前大家都是在电脑上看网络小说，现在可以用手机随时随地看。

景如意也认为，这与2010进入移动互联网时代有很大关系。她分析，从2010开始，网络小说运营平台从pc延伸到移动互联网，大量针对无线移动终端的原创网站如雨后春笋般涌现。通过手机阅读小说，以及数亿新读者的涌入，也吸引了众多网络巨头推动网络文学的商业化。

另有数据显示，今年第二季度，网络文学移动数字阅读独立设备数量超过2.3亿，意外造成至少2.3亿读者通过手机阅读网络小说。

盈利模式:

读者按比例付费订阅作家和平台。

这么庞大的读者市场，网络小说家和文学平台怎么赚钱？

据华商报记者分析，就平台而言，有六种盈利模式:付费阅读、版权增值、广告收入、用户奖励、硬件销售、图书出版。其中，用户付费阅读和版权增值成为目前的主要收入来源。

焦玲告诉华商报记者，在她与该网站的合同中，约定稿费按章(千字)按月结算。她可以从读者支付的阅读小说费用中获得30%，从网站上获得70%。当然，不同名气的作家和网站的分成是不一样的，有五五分的，也有七三分的。除了稿费，小说点击量排名和粉丝打赏的钱也是作家收入的一部分。

姜与公司签约时，小说由公司在多个网络文学平台发行；影视版权和游戏版权也一起打包签约，平台负责策划推广她。作为行业内的“头部写手”，她在平台分成收入时有更大的主动权，收入分成七三分，也就是拿到读者订阅费的70%。而平台拿30%。

和姜一样，罗城东在业内也属于“头部作家”，他在平台营收中的分成也有七三分。

据悉，目前市场上运营网络文学的公司主要有阅文集团，旗下有起点、创世中文网、云起书院，还有掌阅科技、中文在线。

“总体来说，对于网站和作者来说，主要的盈利方式都是一样的，靠线上阅读，然后IP改编。”掌阅文化副总经理谢告诉华商报记者。

谢说，相对来说，有很多女频和男频的历史作品被改编成电视剧，也有很多玄幻仙侠的作品被改编成网游。“但总的来说，电子游戏改编出版的网络作品在网络文学作品中的比例是非常非常小的。对于大部分只在网上连载的网络作家来说，大部分人的主要收入来源于网络付费阅读。”

产值90亿，但收入模式单一。

“靠文字卖钱的模式不长久”

今年年初，国家新闻出版广电总局组织的“2016网络文学优秀原创作品推介活动”公布了推荐作品名单。这是继2015之后，国家新闻出版广电总局首次向公众推出优秀作品。

近20年来，中国网络文学发展迅猛。据不完全统计，40家重点网络文学网站作者超过1760万人，作品总数为1454.8万部，作品数量为175万部。充分展示其活力和巨大的发展潜力。根据CNNIC的数据，网络文学的用户数量非常庞大，目前接近3.5亿，市场规模达到90亿元，使用率接近50%。

虽然火爆，但近两年来，网络文学平台的用户增速其实已经放缓，开始进入平缓期。同时，目前网文的收入来源还比较单一，很多网络平台主要靠电子订阅或者靠文字卖钱的模式。虽然这几年衍生的说法很多，但实际上很多网络文学平台的衍生业务项目并没有赚到很多钱。

谈及原因，某文学公司总经理分析，近年来，随着新用户的增长，出现了很多新的娱乐形式，占据了年轻用户的使用时间。“比如最近越来越多的年轻用户，包括小学生和中学生，更喜欢看动画片，看动画，玩游戏，比如王者荣耀，包括视频。事实上，越来越多的娱乐形式也在抢夺网络文学的时间。从这个意义上说，1到2年内网上认购可能会出现瓶颈。”

另外，虽然这几年大家都在强调衍生品，甚至影视作品其实都是由网络文学改编的，但并不是所有的都是成功改编的。反而有些网络IP改编后的效果不尽如人意，就是票房收入不是原创。

就陕西而言，产值不是很清楚。与沿海省份相比，陕西的知名网民并不多。谢说:“按理说，陕西是中国的文化文学大省，但目前知名的网络作家和地方网站很少，而且规模都不大，具体原因不好下结论。”

网文切入二次元生态。

影视已经成为IP产业链的重要一环。

网络文学已经被广泛阅读多年，但真正的行业爆发还是在它作为IP影视、游戏等行业的衍生源头和市场风向标之后。换句话说，网络文学已经成为娱乐产业的源头，但必须与强势产业相结合，才能焕发出更大的价值。？

《择日》《欢乐颂2》《楚乔传》...第二季电视剧前五名中，由互联网IP改编的电视剧占据三席，前不久热播的《战狼2》编剧也是网络文学作家。

焦玲说，网络文学作家起点低，但很难做好。很多初中生高中生都在写网络小说，小作家也不少，但是火的不到10%。“小说的版权可以买，可以做成网游，可以做成电视，这就很好了。”

谈到未来的职业规划，姜表示，网络文学还会继续，以后会有做影视编剧的想法。罗城东表示，未来会尝试扩大游戏版权和影视版权的收入，对这个行业的未来很有信心。

景如意认为，国民网络文学有走出中国、走向世界、切入二次元生态的发展趋势，网络IP娱乐全产业链的逐渐成熟和正版化。

周云认为，“目前新的模式，网络内容的制作可能会有变化，长篇可能会*，比如二次元小说，它结合了中国网络文字的特点和漫画，是在中国土生土长的小说模式，人物非常有特色，不超过一百万字，非常适合漫改和影视。除了二次元小说，还有其他形式的变化，我们也在不断观察。”

IP影视是否已经成为网络文学发展的终极目标？周韵认为，“影视只是IP产业链的一环，影视不是最终目的，只是其中的一环。正常的逻辑是，动漫-网络-网剧-(剧)-游戏-周边是IP开发的终极目标，直接渗透到用户的生活中。”

什么样的IP更适合改编？“目前有两种IP很容易被改编。一个是高人气作品的改编。影视公司只是利用IP的口碑来改编，可能会在故事情节和架构上有重大改变；第二个IP可能人气不高，但是故事结构和人物都很好。近年来，影视公司更倾向于改编第二个IP，因为第一个IP改编难度更大，过度改编后不会被原方接受。更多的影视公司在寻找真正优质的网文进行改编，也就是说不一定是订阅和点击，但一定是口碑和用户粘性。”