为什么叫黑泽明
其实一开始应该是个讽刺的标题。
黑泽明身高(1.81m)。他在拍摄现场指挥非常严格，事事要求完美，坚持己见，还经常大吼大叫，把工作人员吓得够呛，因此被戏称为“皇帝”。(要知道，那时候日本人普遍个子不高，说话细雨蒙蒙，拐弯抹角。黑泽在这两点上是异类，而且是异类中的佼佼者。)
由于他在电影界的杰出成就，这个称号后来成为一个绝对的尊称。(喊话让渚岛学会了，他恨不得把自己的假牙喊出来。)
之所以被称为影帝，是因为黑泽明的拍片风格一开始就要求对场景有完全的掌控，从场景调度到画面中拍摄的每一片树叶都要完全掌控。那种专制和苛刻让摄制组无所适从，于是被冠以“影帝”来形容黑泽明在片场的绝对统治。
不过后来因为黑泽明的影响力太大，玩笑变成了尊称，称赞黑泽明在电影中的影响力和天皇一样重要。
此外，黑泽明还有一个头衔“电影界的莎士比亚”，通常用这种语序描述的人会有被夸的嫌疑。比如《豆腐西斯》肯定不是西斯，《活着的华佗》肯定不如现实中的华佗，明明名声在外，但这个《电影中的莎士比亚》真的不逊于莎士比亚。在我看来，
野上照代曾经写过一本书，名字叫《等待云彩》，因为“黑泽明帝”性格的最好体现就是，为了拍出好镜头，他可以让整个剧组停下来等待云彩。拍《战国英雄》的时候，他等了100天，才得到一个满意的晴天镜头。拍《天堂与地狱》的时候，他发现一栋居民楼的二楼挡住了他拍新干线演员扔金子的镜头，他干脆把居民楼的二楼拆了。
我不想为黑泽明解释，但正是因为我热爱电影，所以才固执，所以认真，所以才能拍出那么多优秀的“黑泽明电影”。布莱克浦对电影的信仰现在是不可想象的。红胡子(1965)之后，敏郎悲歌受不了黑泽的霸道出走。1970年9月，黑泽明的老虎半路火了！老虎！老虎！”的上映成为那一年日本票房的大热门。同年，5438年6月+10月，没有敏郎悲歌的黑泽明电影《没有季节的小市场》(又名:电动车狂热)惨败。1971年65438+2月22日，黑泽自杀未遂。我很佩服这种把电影暂时放在一边的强烈羞耻感。相比之下，现在的导演面对失败只会说“这部电影是我为自己拍的”、“这部电影是上帝赐予的礼物”来掩盖自己的丑陋，毫无羞耻感。
再讲两个小故事:
1，电动汽车狂徒惨败后，黑池不得不离开苏联拍摄德尔苏乌扎拉(1975)。回到日本后，他想拍《影子武士》，可惜没有投资人愿意和这个固执的老头合作。它迫使黑泽明天皇发誓，“我要让观众看到我脑海中的画面，哪怕不是电影，哪怕是静止的！”于是我坐在办公桌前夜以继日的画画，不知不觉画了200多张。我有一个信念支撑着我画画:总有一天我要把影武者拍成电影！“最后是两个来自美国的脑残粉给他带来了投资，帮他完成了这部电影。不仅如此，他们还疯狂到飞越太平洋，在日本与偶像合影。(如今的电影圈，很少有人会这样投资...)上图是他们从美国飞到日本参观《影子武士》的拍摄现场时与黑泽明的合影。这两位美国脑残粉丝是弗朗西斯·科波拉和乔治·卢卡斯。(感谢@路西法老师供图)以上是黑泽明笔下的《影子武士》主角武田信玄的形象。
黑泽明前期就已经决定让日本著名演员胜太郎来演这个角色了(从上图可以看出)。胜太郎曾经出演过《嘟嘟城》系列电影，成为日本剑戟片的大腕，在当时日本的影响力绝对超过黑泽明。虽然知道黑泽明的脾气，但胜太郎还是表示会全力配合，争取完成一部优秀的电影。上图为胜太郎饰演的瞎子头城
但胜太郎在片场拍摄第一场戏时，让助手同时用家用录像机拍摄他的表演，惹怒了黑泽，两人在片场发生冲突。没想到，黑泽直接把胜太郎开除出剧组，当天晚上就打电话给中代达也让他出演。恐怕只有黑泽明能在第一场就除掉他原来的演员。
2.之后，中岛达也出演了黑泽明的电影《混沌》。这位老人还活着。去年，日本电影展来到了北京。现场的中国影迷请他简单评论一下黑泽明和成濑巳喜男导演风格的不同。他说:“至于黑泽明导演和成濑巳喜男导演的区别，我其实觉得他们没什么不同。(如果非要说的话)当我刚拍完黑泽明导演，走进濑户导演的工作室时，濑户导演会不停地对我说:“安静！安静点！"
选择离开黑泽明组合的Toshiro mifune在被问及黑泽明时回答道:
”“那家伙！敏郎悲歌回忆后再次笑了:“黑泽明是一名电影导演，但他在任何方面都比别人更认真。”。但是，我们作为演员不是木偶，不能他说什么就做什么。黑泽明在拍戏前一定要告诉我他对角色的要求。我会按照他的指示把自己玩到顶，他也不会约束我。“这种无节制的独断，也许会让他后来的成就不如与敏郎悲歌的合作，但全世界几代电影人还是会从黑泽明天皇的电影中汲取营养。
黑泽明让我明白，当走向外部世界时，我们应该保持中国人自己的性格和风格，这是他教给亚洲电影人的非常重要的一课。(张艺谋评论)
我太年轻了，不能和他直接接触。他对我们这一代中国导演影响很大(陈凯歌评论)。
虽然今天不再有战争，但观众再看黑泽明的电影，可能会有不同的体验和理解。
但我相信观众看的时候总会有反应，这和黑泽明的电影有关系。反而现在电影堆的太多了，我觉得创作者通过这么激烈的内心冲击应该会有这些感受。(徐克平)
我深受许多日本电影的影响，尤其是黑泽明的电影。(吴宇森的评论)
“如果能和大师一起拍电影，我宁愿做助理。”这位大师就是黑泽明。(科波拉评论)
黑泽明是20世纪对亚洲进步做出最大贡献的文化艺术人物。(亚洲周刊评论)
黑泽明是20世纪亚洲最有影响力的人物(由《时代》杂志评论)。
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