历史老师要求写一篇关于美国内战电影的读后感或者读后感，读后感，急！！字数500字左右，语言不要太。
虽然全片延长三个小时，而且西部片也不能像东方武侠一样，可以发展出精彩的打斗场面，枪战都是瞬间解决的，所以对整体氛围的把握，剧情的把握，对人性的描写，都成为了西部片成功的必备要素。在这部电影的三个小时里，好人坏人丑鬼所反映的人性，以及几个重要的经典场景，都不是后来那些“大打出手，主角绝不会受伤”的动作片或者只专注于打斗而没有内容的电影所能比拟的。这也是这部电影时隔近40年仍能跻身30部史前电影的原因，值得推荐和收藏。
善与恶的丑陋——阳光下快乐战斗的游侠
很久很久以前，在遥远的西部，有三天的商人在等火车。其中有一个叫“山”的不知名的客人，嘴里总是叼着半根雪茄，在百十码外一枪就能射断用来吊犯人的绳子(当然偶尔也要射两枪)；还有一个外号叫“天使眼”的小人。他的胡子很酷，但他的枪法更酷。只要他给钱，“杀一个人容易”；最后一个名字很长，Tuco什么的，意思是“毛茸茸的野兔子”。他不仅丑陋，而且充满邪恶。他的身价曾被炒到3000美元。这个人几次站在绞刑架上，却能活到今天。显然不是虚名。
这是三个人，在等公共汽车。
他们要去哪里并不重要，因为一个绰号“那个人”的人把他们带了下来。
塞尔吉奥·梁(Sergio Leong)想结束“美元三部曲”，所以他也打算在第四部剧的第一幕让三个主角一起死。可惜的是，想象中的《西部往事》的开篇，因为扮演“善良”的家伙拒绝了如此浪漫的死亡，变成了“不可能完成的任务”。
何必呢？何必呢？他不再是一个无名小卒。他叫克林特·伊斯特伍德。
其实我想说的是《善恶丑》(或者《独行侠决斗地狱门》)。在没看《西部往事》之前，我不敢妄称这是最好的西部片。幸运的是，这两兄弟来自同一所学校，所以我可以有把握地宣布，塞尔吉奥·莱昂是最伟大的(意大利)西部电影导演。意大利面西部片(Spanish Westerns)是一部美国风格的西部片，由一位意大利导演、两三位美国影星和十几位外国演员在广袤的欧洲土地(如西班牙)上拍摄，以满足当地需求。它的独特之处在于，影片中的人物永远不会像约翰·韦恩的传统西部片那样泾渭分明——好人头上的帽子永远是白色的，坏人头上的帽子永远是黑色的。这样的价值判断，大白兔会做:母兔好，狼坏——但却沾染了“黑色电影”的气质，反英雄、非主流、反乌托邦、颠覆传统。每个人都有点坏。据里昂说，我很佩服这个伟大的乐观主义者，约翰·福特，他天真浪漫到可以拍灰姑娘...因为他的欧洲血统，一个贤惠的爱尔兰人，他总是站在基督徒的角度看事情，主角们总是憧憬着光明富裕的未来，但在我眼里，西方历史是真正的以暴制暴。
当然，一部称职的意大利西部片，应该配以莱昂的招牌手法:大特写，深度聚焦，时间感，无与伦比的主题音乐。
塞尔吉奥·莱昂是设定意大利西部片的人。从1964到1966，他拍摄了著名的“美元三部曲”，即《一把美元》、《为了多几块钱》、《好的坏的丑的》。由此不难看出，早期的狮子座是一个与金钱斗争的人，三部曲的中心故事都是围绕着《夺宝奇兵》展开的。之后的里昂就不一样了，越来越成熟，越来越冷静，越来越守旧，越来越恋家。比如西方的从前，革命的从前，美国的从前。
说到钱，几块钱，预算20万美元，正好是联邦政府藏在善恶丑里的金币数。当时，伊斯特伍德的工资只有15000美元。到了《善恶美丑》的时候，预算已经飙升到654.38美元+20万。这个时候，伊斯特伍德也在上升，他拿到了25万美元的薪水和一个未知的百分比。要知道，在20世纪60年代，砸100万美元给一个意大利人拍西部片是多么的英雄。当然，Leon也绝不是省油的灯。在影片中，他以巨大的气势拍摄了美国内战时期两军的交锋，有着中国革命电影《大决战》主旋律的巨大气势。再比如，莱昂还雇佣了一个500多人的工程团队，花了6周时间架设了一座桥梁，修建了一条300英尺高的大坝的人工河。这一切只是为了影片中的两个牛仔把它炸掉。为了处理桥梁成为废墟的场景，莱昂不得不设置8个摄像头来捕捉这一时刻。有小道消息说制片人对这位传奇导演无比信任。据他的儿子、西方专家弗雷林教授(《从卡尔梅到塞尔玛·齐亚尔——意大利西部片》的作者)，莱昂计划的最后一部作品是二战中的列宁格勒。当时他的脑子里只有一个大概的故事大纲和一个六分钟一帧的故事板，但是——内疚——老家伙就靠这个了。！！而且有一半是苏联政府的！！！虽然这种小道消息未必可信，但也显示了外界对里昂烧钱的信心。
如今“善恶丑”的称谓已经像“生命中不能承受之轻”一样被用光了。至于为什么拍这部电影，为什么叫这个名字，莱昂是这样说的:“善恶丑和前两部差不多，这次是三个角色的寻宝。但让我感兴趣的是去神秘化好/恶/丑这些形容词，去表现战争的荒谬。善、恶、丑是什么意思？我们每个人心里都有一点罪恶，一点丑陋，一点善良。有些人长得很丑，但是当我们更了解他们的时候，我们会发现这些人更有价值...至于影片中的人物所遭遇的美国内战，在我看来是无用而愚蠢的:绝对没有‘进步的动力’...当我拍摄北军的战俘营时，他们中的一些人会想到纳粹集中营和犹太乐队(用来隐藏囚犯被虐待时的尖叫声)...美国人总是过分渲染西部的浪漫——主人吹口哨，骏马飞奔而来。他们从不把西方当回事，就像我们意大利人从不把古罗马当回事一样...也许关于这一点最严肃的讨论来自库布里克的斯巴达克斯:其他电影都是纸上谈兵。正是这种肤浅击中了我，吸引了我……”
幽默，举重若轻，也许正是这种肤浅击中了我，吸引了我。莱昂只是偶尔表现出一点讽刺和温暖。政治不重要。蓝军的衣服沾满了灰尘，变成了白军。在指挥官临死的梦中，两军之间的桥梁被炸毁了。而那个刚刚和当牧师的哥哥打了一架的屠库，刚刚抹了把眼泪，钻进马车，开始非常骄傲地告诉勃朗黛，他哥哥是多么希望他留在那里。什么都知道的布兰迪什么也没说，只是递给他半支雪茄，含在嘴里。屠库吸了一口，慢慢开心地笑了。于是埃尼奥·莫里康的主题音乐开始了，我知道他们满怀希望，又出发了。
这种比西部更豁达的快乐心态，一直伴随着我，甚至在那些危险的时刻。比如前十分钟，后十分钟，中间140分钟。
有好事者列举了这部电影的缺点，尤其是历史的瑕疵。比如，故事是怎么发生在美国南部的？比如炸桥用的炸药，是1867年诺贝尔发明的，当时美国内战已经结束两年了。比如左轮手枪的子弹筒不在；再比如屠库用柯尔特自动手枪、雷明顿、史密斯、威森组装的超级手枪，也是不可能的！
是的，这些小错误构成了整部电影唯一的瑕疵。
在25年的导演生涯中，Leo只执导了10部电影，其中8部在IMDB上评分超过7.0，5部进入前250榜单，其中《善恶美丑》是排名最高的电影(第30位)，有过万人投票，总分8.6。
现在我想说说这三位演员，他们让这部电影流芳百世。
好:
伊斯特伍德一生的成功，几乎都是建立在“小人物”这个角色上的。他著名的《肮脏的哈利》简直就是无名小卒的翻版，而这部从65438年到0992年令人难忘的杰作就是以名字献给里昂的。但是命运就是这么戏剧化。利昂本意的理想人选不是他，而是亨利·方达。
当时的伊斯特伍德只是一个在CBS电视剧《生皮》里磨了四年的年轻人。“他没说什么，但他很会上马，走路也有点累，很听话...但他非常老练，还有点狡猾。我希望他看起来更男性化，像个硬汉，还有点老——通过胡子、短披肩和雪茄。我去看他时，他一生中从未抽过烟。这确实是个问题。让一个不会抽烟的人随时拿着雪茄...在开始第二部电影之前，他对我说，'听着，Cee，你可以要求我做任何事情，除了抽烟！'——当然，那不可能，角色要求！”“现实生活中的克林特缓慢而冷静，像一只猫。拍戏的时候一结束工作，我就立刻坐在角落里睡着了，直到下一场戏。"
拍摄完《善恶美丑》后，伊斯特伍德用25万美元的薪水和CBS 119000美元的遣散费成立了自己的制作公司Malpaso，从此走上了西部浪子回头的不归路。
邪恶:
饰演反派“天使眼”的李·范·克里夫已经出演了101部电影。他一生大部分时间都在搏击中度过，主演过《忍者大师》、《李小龙》、《功夫疯狂》等功夫电影。然而，他的第一次露面是在中午。他的右手天生畸形，中指的最后一个关节缺失。也许这就是他在善恶丑的决斗中死去的原因。
他和里昂一样死于1989，也和里昂一样死于心脏病，只是晚了八个月。
丑陋:
三位主角中，我要向埃里·瓦拉赫致以最崇高的敬意，他在《教父》第三集中扮演了叛徒图科，是一位参加过二战的百老汇明星。他差点死于拍摄火车弄坏他手铐的场景。最近的火车只有六英寸，只有一点下意识的动作救了他。在影片的最后，他在墓地里奔跑是我见过的最感人的一幕。那种无与伦比的幸福、眩晕和完全自由的狂喜，甚至比《2001太空漫游》中抛向空中的蒙太奇还要让我颤抖。这时，我有了一个描述埃尼奥·莫里康音乐的机会，但我还是闭上嘴吧，因为有一种力量，超越了语言的卑微。
在我看来，在那个燃烧的圆形墓地里，在埋着传说中宝藏的众神花园里，有三个海盗或者游侠在愉快地战斗着。他们不一样，眼神涣散，汗水淋漓，枪和人是一体的，仿佛无人知晓。三支枪中有一支是空的。
导演塞尔吉奥·勒纳(Sergio Lerner)说:“在我看来，美国内战是愚蠢和徒劳的，没有任何理由。这部电影的关键是一句台词‘我从没见过这么多傻逼死，没有目的’。”