诗人用诗来写关于古代的诗。
——李白
没有人能看见古代国王的古代智慧，只有那些看不见来世的智者能看见。
秦家，每年的下弦月，桥边的柳色，都印染着七窗的送别。
寒秋节上看寒秋节，通往咸阳的古道已经断绝。
西风亲吻着太阳的光芒，眼前是汉朝的陵墓和皇宫的宫殿。
“秦怡' e”是题词名称。唐五代的词大多只有词牌名称，没有其他称谓。只是到了宋代，词牌名称和标题才并列。
这个词据说是李白写的，但有争议。词分两部分，用韵，即“咽”、“月”、“别”、“绝”、“阙”；其中，上阙和下阙第二句的后三个字分别重叠一次，如果这个字是后填的，则规则是沿。
在这个词中，秦娥对情人的思念用来表达诗人内心的想法和追求，强调个人的喜怒哀乐。夏昆直接表达了诗人怀古伤今的感情，将个人的悲哀融于历史的悲哀之中。面对秦汉遗迹——咸阳古道、汉墓，我们进入了历史反思，产生了悲壮的兴亡感。意境广阔，风格丰富。王国维在《人间花刺》中对“西风-灵阙”的评价是:“只过了几个字，所以是世界的入口。”
2、绝句
——[唐]杜甫
“两黄鹂鸣翠柳，白鹭连天”
我的窗户框住了白雪覆盖的西山景色。我的门经常对向东航行的船只说“再见”
这首诗是杜甫在广德二年(764年)春初返草堂时所作。它是杜甫诗歌的杰作。这四句都没错，一景七言绝句就像一幅色彩斑斓的画:黄鹂、翠柳、白鹭、蓝天。色彩淡雅和谐，意象动静分明，透视由近及远，再由远及近。整个画面给人一种细腻开阔的感觉。结尾一句也隐约透露出诗人当时乘船东去的意图。
3、忆江南
——刘禹锡
感谢洛杉矶人民，春天已经过去了。弱柳随风而起，
丛兰露像一条毛巾。独坐也包括唰。
这首诗的原作者注:“何乐天《春词》以《忆江南》为调。”乐天春词，指白居易《忆江南》词。
这是一首伤春的诗。前两句感叹洛杉矶的春天已经过去，写的是人与春天告别的感觉。中间两句，用拟人手法写出了树、花、春之间的诀别之情:柔弱的刘穗丰手舞足蹈，仿佛挥袖伤人的诀别；兰草沾着露珠，仿佛含泪告别春天。最后一句是“曲终人散”，一句话道出了:面对这种局面，哪怕你一个人坐着，也要担心。
短短五句话写出如此深情，实属不易。阿清诗人况周颐称这首诗为“绝美之笔”，言简意赅的确是刘禹锡词的一大特色。
4.黄鹤楼
崔豪
古人去了，现在只剩下黄鹤楼了。
黄鹤一去不复返，千百年来不见悠悠白云。
岁月已逝，古人不见，神仙去了天，只剩下天空和白云，天地茫茫。
生命的短暂与时间的无限，世界的不变与宇宙的永恒，都体现在一首短短的诗里，让人无限遐想。傲慢的李黄鹤楼想写诗，但当他看到这个工作，他关闭了他的手。“眼前一景，崔豪诗在其上”，不卑不亢的李白被崔豪打败了。
5、一个梅干
——李清照
红莲藕香，玉在秋日缠绵，我可以解开罗尚，独自去荷船。
谁送云锦书，词雁归来，月满西楼。
花从水漂到水，一种相思，两处闲愁。
没有什么办法可以消除这种情况，只能皱眉，只能介意。
此词之美，在于前者在于现实，后者在于词作。说“谁送云锦书”妙哉否则，“成小玉”和“西楼”都是借来的。接下来的电影《只是皱眉，却到了我的心里》，让相思看起来很美好，动感又安静。纵观古今词，只有李煜的“剪不断，理还乱，留愁”堪与敌；但是，并没有那么好。不断切割的是线条的混乱，有形却无意，静止不动。
6、《摇滚》
——韩愈
山石高耸险峻，羊肠般狭窄的山路，蝙蝠飞舞的黄昏，来到这座寺庙。
我爬到大厅，坐在台阶上，喝着被雨水冲刷过的空气，芭蕉叶很大很大。
僧侣们告诉我，古老的城墙非常宏伟，由火把照着，看起来黏糊糊的。
为我铺好床，准备米汤，食物粗糙，但足以填饱我的肚子。
夜深了，静好睡，白停止隆隆，月亮爬上了山，清辉进了门窗。
黎明时分，我独自离开了，看不清进出迷雾的路，我摸索着上下走。
山势鲜红，建水河碧绿，油光水色，只见松树橡树密密十围，郁郁葱葱。
我在道上遇到了小溪，赤脚踩在石头脚下，哗哗的流水声，吹起了我的衣服。
这些事情本身就能使生活幸福，有必要受这个局的约束吗？
哦，我的二儿子和三儿子，如果我在这里度过晚年，再也不回家了怎么办？！
这篇文章写于贞元十七年(公元801年)七月，当时作者在洛阳，诗中提到的和尚庙就是萝北的惠林寺。古诗词往往以全诗第一句的前两个字为题，这首诗也是，因为全诗讲的是游山寺，而不是吟诵山石。
全诗分为两个层次:从开头到“风生的衣服”，这是第一个层次。作者按时间顺序叙述了他在尤山寺的所见、所遇、所闻、所经历:前四句是回忆黄昏所见，指出季节；《和尚的话——我饿了》，叙利亚寺的和尚热情接待；“深夜”，在叙利亚逗留时的夜景；《拂晓——风生衣》，写《拂晓辞》，一路逛晨光。后四句是第二层次，表达自己的感叹，指明主题。其中，前四句表达了作者政治失意，不得不寄情于山川的郁闷心情；后两句用的是《论语》中的典故，含蓄地冒充孔子。
7,
攀登高峰
杜甫
风又急又高，猿猴叫得很伤心，鸟儿在白沙的白沙里打转。
一望无际的树簌簌落下树叶，长江不可预料地在奔腾翻滚。
悲凉秋景里的李，常年游子，在疾病缠身的今天独自生活在高台上。
历尽艰辛，苦尽仇恨，白发满发，酒杯杯残损悬。
这首诗是作者大历二年(公元767年)秋，在夔州(今四川奉节)时所作。全诗通过登山诉说诗人多年漂泊、旧病缠身、孤独寂寞的复杂心情，慷慨激昂，感人至深。明代胡应麟称赞此诗，为古今七言诗之冠。
前四句是关于爬山的，与夔州的具体环境密切相关。第一联正确，不仅上下句正确，句句自正，十四个字准确，都是虚的，妙的。颛顼在写景的同时，深情地抒发了自己的感情，通过阴郁苍凉的对话展现了自己高超的笔法。四言诗耳闻目睹，山与水，一分为二，妙语自然。后四句描写爬山时触发的情绪，作者忧国忧民、伤国之情跃然纸上。项链对联从纵向(时间，“百年”)和横向(空间，“万里”)两个方面入手，让人深深感受到他沉重跳动的脉搏，与第一联在意境上的“无边”和“无尽”相呼应。对联也是成对结尾，共有五六句。盖九科日子不好过，但一生病就穷困潦倒。所以他的白发频繁增加，酒杯难以提起。同时，他指出此时的困难是落魄的根源，无限的悲伤溢于言表。
8.把它给王伦
——李白
李白坐在船上刚要离开，忽然听到岸边传来送别的歌声。
《桃花潭》《千尺》都不如王伦的。
诗人把王伦的友情比作深池的千足，用夸张的手法(千足不是真的)写出了深情和友情，很感人。这首诗体现了浪漫主义诗人李白想从天而降的诗意特征。