如何鉴别西周玉器

说起西周时期的玉器，自然避免不了鉴定的话题。目前还没有准确的科学仪器来完成这种鉴定，主要靠人的眼睛和经验。从西周到现在已经2700多年了。我们有幸见到的西周玉器，大多是后世出土的。由于它们埋藏在地下，受温度、湿度、水土流失、水蚀、各种化学元素的相互作用以及储存环境的影响，玉石会发生变化。西周的玉器历史悠久，古迹众多，也一定会有古玉的特征。所以首先要辨别是不是真的古玉，再看是不是西周的。我们认为，既然是古玉，那就一定有古玉的特征，有特征就展示出来。正所谓“挂画”是古玉可以证明的“身份证”。证据一:《现代汉语词典》解释为:“许多细丝如线、麻、毛、须等。聚集在一起，称为“锁”。裂:“断而分之”。开裂是古玉中常见的现象。一般古玉中的裂纹是从玉石表面向内部延伸的细小裂纹。表面的痕迹是长短不一、部位不确定的不规则细丝，看得见，用手摸不着。裂缝以片状向内斜向扩展，裂缝越深越细微，越深越浅，越随机越自然。因为秦的影响，两边的玉色深浅一般不一样。有些好的翡翠内部结构极其细致，很难被泡透，也可能不会开裂。但大多数古玉都会有一条或多条裂纹，甚至很多裂纹，俗称“冰裂纹”，色彩斑斓。如果裂纹和古玉上的雕花图案相互交叉，那么古玉必然会向我们展示“先工后渗”。也就是说，玉石的雕刻花纹是先产生的，然后裂纹才慢慢出现。所以我们应该看到的是，裂缝掩盖了雕刻的花纹，是一种自然连续的过渡形式。另一方面，如果切割破坏了裂缝的连续性，那么切割就是一项新工作。证据二:坑蚀，在《现代汉语词典》中解释为“损失”；损坏；损失。“坑:”一个凹陷的地方。“古玉长期埋藏在地下，其表面会被侵蚀，形成许多大小不一的坑或洼。微小的用放大镜，大一点的肉眼明显可见。这些大小不一、数量或多或少的凹坑或凹陷，完全不规则地分布在玉面上，给人以清晰的历史痕迹感。有些坑很深，形成小洞。这种小洞在口腔和腹部总是很大的。用放大镜观察，可以看到孔内有化学变化形成的晶体等微小异物。在这些侵蚀较深的孔洞表面附近，一般都有不同程度的钙化白斑，严重时甚至出现粉末。同时我们注意到，大部分古玉在侵蚀程度相对较轻的地方，依然能感受到光泽。证据三:秦瑟秦，《现代汉语词典》解释为“渗透或启示”。颜色:“颜色”。所谓琴色，是指玉器上的次生色，几乎所有出土的古玉都有琴色。由于古玉在地下埋藏时间较长，受土壤、地温、地面水分、坑料等影响。(有人认为主要是土壤酸化)，玉石本身的结构水流失，孔隙变大，土壤中的各种杂质慢慢从表面渗透到玉石内部，从而产生各种各样的沁色。比如有黄土地软泥，黑水银软泥，绿铜软泥，白水软泥，红朱砂软泥。它的形式也是多种多样的，有雾状、年糕状、花纹状、冰裂状等等。古玉的琴色有多种琴色，变化丰富，分布不规则，层次明显，过渡自然。秦色一般会渗透到玉石的薄弱部位，或者沿着天然的解理和裂纹扩大渗透，可以深入到纹理，甚至遍布整个器身。一般古玉在干坑、水坑里泡得慢、少，而质量差的玉，或者湿坑、烂坑，泡得快、重。当玉质极其细致，存放环境干燥时，可能会有小秦色。秦色不仅仅是指颜色，还包括秦的现象、侵蚀和存在。可见软泥和侵蚀低于古玉表面，呈现不同程度的凹陷。一些纹理会从凹陷处渗入玉中。仔细观察，就像根部的细小毛发向四周自由伸展，俗称“牛毛纹”。有时，我们可以看到古玉因侵蚀而部分或全部“鸡骨白”，严重时表面会粗糙、疏松、多孔，甚至粉化。这种现象俗称钙化。钙化部分白色不透明，自然过渡的边缘逐渐透明。也可能有一个地方暴露了古玉的本来面目，俗称“开天窗”。古玉除去表面的污垢后，其绛色依然干净、光滑、有光泽，绝不应该永远是又黑又脏。经过相当一段时间的磨砺，古玉的琴色会扩散，颜色会发生变化，里面的琴色会显现出来，一些钙化部分的玉石性质会慢慢恢复，古玉的颜色会逐渐恢复，古玉会变得更加润泽、透明、多彩、裸露。裂、坑、色暗是古玉最重要的历史痕迹，千百年来的制作，使得仿制品高不可攀。如果你仔细研究后有以上真玉特征，就可以断定是真古玉。在确认是真品古玉的基础上，可以根据文物类型学进一步考虑是否属于西周玉器，主要参考对西周玉器的科学发掘，重点关注玉器的形制、纹饰、刀工等。形制从考古发掘的西周玉器形制来看，大致可分为三类:礼用玉、服用玉、葬用玉。送礼用玉:最主要的有大型玉簋、玉刀、玉璋，还有大型玉琮、玉璧、玉璜、玉祁、玉玥、玉戈。服装用玉:第一组是玉佩，精致的大组是玉佩，最早创作于西周。陪葬玉:最重要的是西周时期首创的玉佩，这是一种在“郭牧”织物上装饰玉饰的组合，用于覆盖死者的面部。丧葬用玉还包括:玉甑、玉柄、棺材装饰用玉、祭祀用玉等。西周时期典型的玉器纹饰主要有:凤纹、龙纹、龙凤纹、人纹、人龙纹、人凤纹、兽面纹等神话范畴，牛、羊、猪、马、鹿、狗、虎、熊、鱼、鸟、蝉、蚕等动物，以及卷云纹、逗号纹、鳞纹、蚋纹。在众多的西周凤纹玉器中，有两件是目前我们所能看到的最为精美的作品，分别是山东省德州市文化局收藏的一件玉凤鸟纹刀和北京故宫博物院收藏的一件玉龙凤纹柄器。刀工俗称刀工。其实玉纹饰的制作主要是用玉工具结合玉砂制作而成，当然也包括进一步的精细加工和打磨。西周早期的玉刀制作明显受到殷商时期玉刀制作的影响。例如，除了常见的宽、窄、细阴线外，在殷商时期，还经常使用双钩阴线，即两条平行的细阴线夹在中间突出中间的阳线，俗称“双阴挤阳”。西周早期的玉器纹饰中有时会出现双钩阴线的技法。殷商中后期，出现了一种新的刀法。在双钩阴线的基础上，利用刀面与玉器工件加工面的斜角，展开其中一条条纹线，从而切出一条钩形阴线，钩的一边是垂直的，另一边是较宽的斜面，从而将双钩阴线发展为一种新型的“钩退线”。西周不仅充分继承了殷商时期传统的“勾退线”技法，而且进一步发展，完全克服了商代“勾退线”大多“不深不斜”弯曲的现象。玉人把两条阴线中的一条做成窄线，细而深，另一条做成弯钩形。勾的一边是直岸，另一边是又宽又深又直的斜坡，称为“撤”，俗称“一面坡”，使宽窄的阴线夹在中间挤出阳纹。西周时期的玉器纹饰虽然大多是在片状玉料的平面上切割而成，但由于采用了“勾掉一个坡”的技法，切割出的线条呈现出强烈的立体浅浮雕的装饰艺术效果，极大地优化了线条的形式美感，使形象生动。”“勾坡”是西周时期切割玉器纹饰最具代表性和表现力的典型刀法。商代刀工一般采用直线，在连接的拐角处往往做成接近甚至小于90度的尖角，质坚质简，刚劲有力，俗称“破铁线”。西周玉器人大胆加以改进，去掉尖角，修整曲线，然后大量使用长弧线，“特别注意曲线的琢磨，力求创造出曲线的美感”，同时结合“勾掉一面坡”的双阴线技法，窄阴线， 细阳线和宽退线相随相得益彰，商代简单停滞的线条变得婉转流畅，美观有节奏，因而由于玉饰主要是用工具雕刻，阴线中间部分会显得宽、深、圆，而阴线末端的切割部分会显得尖细。 弧形阴线在西周时期的玉器装饰中被广泛使用。因为曲线是由小丘雕刻出来的小线段组成的，所以在拐角的边缘经常可以看到微小的“毛刺”。两者都是凹版线条，在西周时期已经能够做到细腻典雅。在更倾斜的角度，把纹线一侧大范围的土地去掉，从而露出主纹线，也是常见的刀切手法，俗称“藏”。镂空技术已被广泛应用，逗号镂空是西周典型的装饰特征。圆雕作品也可以流光溢彩，打磨光滑。西周玉器中使用不规则片状玉料制作的作品相当多，为了节约珍贵的玉石资源，都是按料造型。西周的片状玉雕动物着重于其轮廓线的雕刻，有的还做成剪影效果，至今仍能生动地表现出各种动物形态的瞬间魅力。其中最有特色的是玉鹿，古朴逼真，苍劲俊朗，形神兼备。西周玉器的质地与神韵西周玉器的概念应该是比较宽泛的，除了透闪石-阳起石软玉之外，还包括蛇纹石和绿松石。当然重点是新疆出产的和田玉。仅从这些高等级西周墓葬的科学发掘来看，如陕西张家坡的西周贵族家族墓、河南扶风的M1西周贵族墓、三门峡的虢国国君墓、山西曲沃的晋公墓等，出土的西周玉器，尤其是墓主人身上的玉饰，大多用料上乘，工艺精良，其中新疆和田玉占了相当大的比重。这给我们提供了一个观点，就是“好料好工”，玉料和玉工相辅相成。西周的玉器为什么能精彩绝伦？首要条件是有一丝不苟的和田美玉作为载体，玉人的才华和技艺在这个舞台上得以充分展现。西周玉器的装饰线条是如此的细腻，婉转流畅，别致典雅，富有节奏感。如果没有西周时期玉人的杰作，是无法承受如此的精致与精巧的。翡翠越精致，档次越高，玉料的质地越好，反之亦然。有些人凭气场和第六感就能识别好东西，这似乎有点玄乎。但我们相信好的东西确实有魅力，西周的玉器也是如此。你感觉到了吗？可谓形可抄，韵可尝，神不可追。