吴双父亲的信息

传记

作品评论

过去事件的简要收集

生命的概念

书目年表

(1917—2003)

[编辑本段]传记

吴祖光，又名吴、吴少，是中国现代著名的剧作家和导演。出生于江苏武进，1965438+21，2007年4月出生于北京东城小草工厂的一个大房子里。他的家庭为吴祖光提供了文学环境。其父吴瀛参与创办故宫博物院，擅长诗词书画、篆刻和古代文物鉴赏，对吴祖光的文学生涯影响深远。同年，吴祖光毕业于北京孔德学校。在中法大学文学系学习一年后，要聘请南京戏剧学院校长办公室秘书。1934发表的小说《宫娥怨》是他的第一部小说。七七事变后，随戏剧学校赴湖南、四川教授汉语和中国戏剧史。1936毕业于中法大学文科系。65438年至0937年，吴祖光担任南京国立戏剧学院校长办公室秘书，同年创作了抗日话剧《凤凰》，成为国立剧场抗击日本侵略者的有力武器。随后创作了《宋正琦》、《雪夜归来》、《林冲夜奔》、《牛郎织女》、《青春之旅》等剧目，收入《吴祖光戏剧选》。1945年，由他主编的《新民晚报》副刊率先刊登了毛泽东的诗《沁园春·雪》。1946年在上海创办《新民晚报》副刊《夜杯》、《清明》杂志，还创作了《捉鬼》和新剧《嫦娥奔月》，痛斥国民党的反动统治，后被国民党反动派迫害逃往香港。65438年至0947年，执导并执导了《中国之魂》《青春不要被忽略》《山河泪》《春风秋雨》《雪之夜归》等电影。新中国成立后，吴祖光先后创作了反映纺纱女工的电影《红旗歌》和儿童剧《除四海》。1954之后，吴祖光执导了《梅兰芳的舞台艺术》、《洛神》、《荒山泪》等电影，为梅兰芳、程两位京剧大师留下了极其珍贵的资料。1963年与妻子辛合作改编评剧《花为媒》，成为评剧舞台上的一部成功力作。此外，他还创作了大量的作品，如《武则天》、《三桃三泉》、《江湖浪子》、《新传奇》、《三俗宴》等。

1937至1948，吴祖光曾任南京国家戏剧学院讲师，重庆中央青年剧社、中国戏剧艺术社理事，《新民晚报》副刊编辑，《清明》杂志编辑，香港大中华电影公司董事，香港永华电影公司董事。1949后，吴祖光历任中央电影局、北京电影制片厂主任，牡丹江艺术团团长，中国戏曲学院、中国戏曲研究院、北京京剧院编剧，文化部艺术局专业创作员，中国文联委员，中国戏剧家协会常务理事、副主席，友谊出版公司名誉董事长。1957被错划为右派，北大荒劳动下放。1960回京，先后在实验京剧团、北京京剧团担任编剧，创作了《武则天》、《秋凤黄》、《三大桃三春》等剧目。65438-0979文化部艺术局从事专业创作。粉碎“四人帮”后，他写了京剧《红娘》和话剧《闯江湖》，都很受欢迎。他是第五届至第八届中国人民政治协商会议委员。新中国成立后，吴祖光出版了戏剧集《雪集》和散文集《艺术之花》，还执导了多部艺术片，其中梅兰芳的《舞台美术》、《洛神》、《荒山泪》等为京剧大师梅兰芳、程留下了珍贵的素材。65438年至0960年，回到北京实验京剧团、中国戏曲研究院任编剧，创作了《三桃三春》《三俗宴》等京剧剧本。评剧《以花为媒》改编的电影剧本，可视为戏曲革新的典范。“文革”结束后，吴祖光根据妻子新的生活经历创作了话剧《江湖浪子》。2003年4月9日，因冠心病在北京逝世，享年86岁。

[编辑本段]作品评论

▲《三桃三泉》

20世纪60年代，吴祖光的作品1983被长春电影制片厂拍成了色彩斑斓的舞台艺术专题片。

五代时，闯荡江湖的英雄郑恩路过蒲城县，因偷西瓜被观瓜女子陶三春暴打一顿。赵匡胤看到她天资出众，容貌出众，便撮合了一对。郑恩和陶三春结婚了。

周世宗、柴荣继位后，赵匡胤被封为南平王，郑恩被封为北平王，郑恩获准迎娶三春。三春离别后日夜思念郑恩，钦差大臣让她进京结婚。她没有穿羽衣，骑着一头驴，带着她的弟弟胡涛去了北京。

他们来到汴京城外的十里堡，见到了赵匡胤和郑恩派来的将军高怀德。高怀德化装成红胡子，扬言要让陶三春做他的妻子。陶三春听了，大怒，和他打了起来。经过一场激战，陶三春打败了“相马”。高怀德无奈之下，吐出了真相。陶三春听到这个消息后，怒气冲冲地闯进皇宫，想找郑恩算账。

郑恩看见陶三春闯进金色大厅，悄悄地躲了起来。柴荣见三春不尊重平台，就命令御林军把她拿下。御林军又被三春打得落花流水，大将高怀亮也被打得落花流水。柴荣只好命令赵匡胤连夜找到郑恩，为他们证婚。

郑恩问十里堡是如何实现的。高怀德谎称自己射了一箭，把三春射下了山。郑恩听后，认为三春的威风已经毁了，于是就回府结婚了。郑恩为了摆架子，甚至在新房里说自己渴了，让三春给他倒茶。三春压住怒火，不予理会。当他发现桌子上的卖油香肠时，他认为三叉故意羞辱他，并要求女仆用带回家的方法惩罚三叉。三春忍无可忍。他和郑恩联手，几个回合就把郑恩打倒在地。郑恩知道自己被打败了，跑出洞房，甚至打电话给高怀德求救。高怀德跑了。

柴荣和赵匡胤闻讯赶来劝架。在他们面前，陶三春把卖油作为郑氏家族的家法，以示不忘根。郑恩跪下来道歉，这对夫妇和好了。柴荣封陶三春为勇敢的夫人，获准参政。

▲「花为媒」

这部电影剧本由长春电影制片厂1963出品，吴祖光编剧，被认为是传统戏剧革新的典范。

王俊青和他的表妹李悦娥，青梅竹马，彼此深爱着对方，他们发誓要结婚一百年。王太后渴望她的孙子，并要求阮妈为峻青做媒。阮妈嫁给了才貌双全的张五可，峻青拒绝了。在被王太后诘问后，峻青吐露了自己的真实感受，除非月娥不娶，否则从不与人同理心。太后无奈，让阮妈去月娥家说亲。

月娥的父亲李茂林认为男女私情见不得人，坚决不允许结婚。峻青得知这一情况后，病情越来越严重。王太后很担心，阮妈提出一个计划，鼓励峻青去张家花园相亲。她认为只要峻青看到吴克，她就会爱上吴克，这就成功了。但是峻青病得太重，不能去。阮妈又生了一个打算，叫表妹贾去相亲。应均和吴克在花园相遇，这说明他英俊潇洒，并送了一朵红玫瑰作为定情信物。应均把红玫瑰送给了峻青，但峻青拒绝接受。阮妈向王太后进言，不如先嫁给吴克。峻青必然会屈服，王太后会定期会见和结婚。

月娥听到这个消息时非常难过。月娥的母亲知道女儿的担心，趁父亲不在，把女儿用假名送走了。月娥先被送到王家嫁给峻青，五轿子到的时候他们已经结婚了。五能见之，怒不可遏。她在花厅里大吵大闹，然后马上闯进洞房，严厉地质问无言以对的峻青。阮妈见此情景，不知如何是好。忽见贾站在旁边，拉着他进了洞房。于是，这对恋人，微笑着，得到了他们想要的。

《花为媒》精彩歌词节选

送你一朵玫瑰。不要笑

(张五可唱)打电话给王俊青。你来得正是时候，不顾女孩发烧。我的心脏无法停止跳动。有件事我想问你。仔细听着。我该不该为婚姻烦恼？我应该说我一文不值吗？你说我心弱，手不吉利，又丑又无能，身材也不苗条。我们今天在花园见面，我让你仔细看看花。看看红玫瑰，看看含羞草，看看藤蔓，看看弯腰的柳树，看看兰花，看看芙蓉，看看我花园里美丽的花朵。迈出一步，凤凰展翅；走两步，彩云飘；五能连步走，簪环嘹亮，笑你小秀才为花颠倒，垂目散魂。

这是我的淑女和绅士。

(张五可唱)张从上到下仔细打量这个闺女；为什么她的头发这么黑？为什么穿衣这么好看？太阳穴蓬松光秃秃的为什么要用桂花油？万高-冯的代码既不向前也不向后，还有一个名字叫仙人集。银丝线在鬓角穿了一只珍珠凤凰，走起路来颤颤巍巍，就像金鸡点头。芙蓉脸，眉毛像远山秀，杏眼有穿透力，她的鼻子很高，长着一张樱桃小嘴，牙齿像玉，嘴唇像朱，不薄也不厚，她的耳朵上戴着一个叫做红金钩的东西。我穿着红绣衫，云扣金边，万言环绕，一只狮子解下腰带，卷出绣球。里面一件小衬衫，她的袖口有点细；她整了整妆，举起手，稍微用力，就穿透了袖子；十指如笋，手腕如白藕。人天生有一双灵巧的手，巧娘生了这个漂亮姑娘？穿八裙，褶云皱，都是锦绣缎。裙下红鞋露，花盖，金线锁，五色绒绳合。巧手难以形容，但画的不好。生得帅，动作浪漫，动作浪漫，动作浪漫，动作好浪漫。我猜不透这个好女孩是谁。美丽的仙女比她还丑，嫦娥见了都害羞。年轻人不够爱，也就是你，七十七，八十八，九十九...老人看到她，微笑着点头表示赞成。这样的女人真是世间罕见，这才是窈窕淑女，君子好逑。

▲《暴风雪夜归》

这部剧是吴祖光的代表作，完成于1942，由吴祖光本人于1948拍成电影，香港大中华电影公司出品。

20世纪40年代末，在一个寒冷的雪夜，一个人跌跌撞撞地走进了苏宏基家的花园，手里拿着那棵枯萎的海棠树，仿佛在寻找他过去留在这里的影子。

20年前，在这座大城市，出身贫寒的京剧演员魏连生饰演花旦。达官贵人、青年男女，甚至普通大众都被他的声音和情感迷住了。他人脉广泛，经常帮助贫困的邻居，受人敬仰。

朝廷大臣苏宏基，以走私鸦片起家，过着醉生梦死的生活。他的四姨玉春，本来是烟花姑娘，后来被苏宏基赎为妾。玉春，怀着一颗渴望自由和幸福的火热的心，不甘于过着牢笼般的富贵生活。她通过学习戏剧认识了魏连生，告诉他自己悲惨的生活经历，并邀请他到她自己的小楼，然后她去看了扶苏的生日演出。两人过去有过相似的经历，两人都成了富人解忧失尊严的玩具。于是，他们出于怜爱，约定私奔，走向自由。这时，莲花从窗口摘下一朵海棠花，送给了玉春。没想到，这一切都是连升推荐给苏家管事王新贵的。

这个阿谀小人竟然忘恩负义地向苏宏基报告了这件事。当宇春如约离开时，王新贵带领几名打手将宇春接回，而连生则被驱逐出境。两人道别，从此天各一方。二十年后，连生拖着过早衰老的身体回到了故土，但事情已经发生了变化。宇春是苏宏基给天南盐运使徐福做妾的。荷花感慨万千，在那个雪夜，静静地死在海棠树下。

[编辑本段]对过去的简要总结

▲“二流馆”很奇怪

对于自己的命运，吴祖光生前也有过回顾和回忆。“二流馆”是他无法摆脱的创伤记忆。

黄苗子，出生于1913的画家，上世纪80年代末在澳洲生活了近十年，曾在昆士兰州格里菲斯大学担任客座教授。他是二流大厅的见证人。他在北京的公寓里接受记者采访时说:二流馆是一场荒诞的闹剧。

二流会馆最初的形成和一个叫唐瑜的人有关。仰光华侨唐瑜，上世纪60年代初活跃在上海电影界。据说他因为反对包办婚姻，逃到了上海，后来又搬到了重庆。唐瑜在仰光有个哥哥，是个富商。有钱的兄弟是兄弟，关心他的兄弟。唐瑜的哥哥给了他一把金梳子，并告诉他，如果他没有钱，可以用一把梳齿换钱。唐瑜拿着这把梳子突发奇想，把金梳子卖了，用拿到的钱盖了房子。

新房子在不断建造，房子都是用当地的材料建造的。大部分都是用当地很容易获得的巨大竹子做的，绑起来做屋顶框架，门窗。然后里外抹上灰泥，盖上屋顶，就成了客厅。这种在当地统称为“绑屋”的建筑，经过精心的加工，可以变成漂亮的西式住宅。唐昱建了不止两三栋房子给朋友住，他的第一栋房子陆毅是给夏衍一家住的。

吴祖光在《二等堂的回忆》中写道:唐瑜最后盖的最大的房子在侧村，是从中堤路到四堤的下坡。它有一个宽敞的客厅和三间卧室，装修得很好，取名“碧庐”。“毕鲁”与“壁炉”谐音。唐瑜特别喜欢壁炉，客厅里建了一个很漂亮的壁炉。

黄苗子说，唐瑜的碧庐是重庆文艺界的一个吸引人的地方，朋友们都愿意来这里相聚。Bilu现在就像一个沙龙或者俱乐部。那段时间，吴祖光是碧庐的活跃人物，在重庆的岁月，是吴祖光一生的鼎盛时期。在重庆，戏剧成了最流行、最时尚的文化活动，吴祖光的《义之歌》、《青春之旅》、《牛郎织女》都成了脍炙人口的戏剧。

碧绿全盛时期住着十几个租户。有一天，徐炳(徐炳是解放后的统战部长，当时在重庆主管文艺)和郭沫若来到碧庐，住在那里的人还没有起床。徐炳说这些懒汉真的很懒。其实当时大家都参加了演出，结束的时候已经是半夜三四点了。当时，大家刚刚学会了一个陕北词“二流子”，所以老郭说要给他们起个名字“二流堂”。“二流会馆”的名号由此而来。

但是吴祖光不喜欢这个称呼。他一直勤于写作，不太喜欢聚众聊天。

抗战胜利后，大家各奔东西。65438到0947，吴祖光去了香港。到香港后转做电影导演，给他带来了新的人气和丰厚的收入。

吴祖光9月回京1949。摆在他面前的是一个新的国家，还有幸福的婚姻在等着他。

当时，演员戴浩和余夫妇租住在东单西观音寺34号的一栋老式大别墅里。入口是一排六间平房，与一栋大楼相连。他们把一栋楼转租给盛嘉伦。音乐家邬析零一家住在楼下的一个大房间里。此外，跨院的两间平房由黄苗子和余枫租用。故友再次相聚于此，还是碧庐的老人们。于是马上传开了，说“二流馆”在北京重建。

吴祖光租了一排平房，六个房间。他和新就是在这里结婚的。

辛小时候被卖到天津，在天津的贫民窟长大。父亲卖糖葫芦，母亲不识字，一家人靠唱歌为生。她6岁学戏剧，14岁成为女主角。1949，当新22岁的时候，她开始去北京闯世界。她在北京遇到了吴祖光。在北京，吴祖光和辛的婚姻一时成名。

吴祖光是“二流馆”的活跃人物，青年艺术家经常去找他。杜高、钱庄和叶涛经常聚集在他周围。这些人被视为“二流会馆”的“小家庭”。

1954年，深受“二流会馆”人际关系影响的吴祖光买下了位于帅府园马家庙9号的18房新四合院。他带着住在上海的爸爸妈妈来到北京生活，当时他的父亲中风后已经病了很多年。

在当时的"肃反"运动中，"二流馆"发生了一些事情，有人认为这个地方很奇怪，为什么很多艺术家在那里进进出出。老齐白石和梅兰芳，年轻的杜高和格兰奇，艺术界和音乐界的人，这么多人聚在一起。很多人开始怀疑。随后，“二流馆”的“小家庭”成员被认定为“胡风反革命集团”成员，来往于“二流馆”的人被认为是“胡风集团”的外围组织而受到审查。

1957，“二流大厅”再次被查，一个专案组过来问:你们在这里干什么？其实我什么都没做。只是聊了聊文艺，聊了聊。工作队不相信。画家张定想在1957开头办一份杂志，他正在等待申请的批准。这件事也被专案组立案了，说“二流馆”要办机关刊物。

很多人问为什么要成立“二流馆”这个组织，被问的人都说根本没有这个组织。但也有人故意落井下石打人，说“二流馆”有馆印。因为盛嘉伦让王的哥哥刻了一个“二流堂”，当时他说是堂印。吴祖光买了一些年画，是几个小朋友画的。题目是“百玩不厌”。吴祖光喜欢那首《百玩不厌》，给每个朋友都发了一份。他把“百玩不厌”挂在墙上，其他人都不挂。那种“百玩不厌”被视为“二流馆”的标志。当时，匈牙利发生了“佩托菲俱乐部”事件。“二流馆”被视为中国的“裴多菲俱乐部”。

1957反右运动开始后，很多“二流教会”被划为“右派”。

今年五月，党中央号召大家在整风运动中帮助党。“你什么都知道，你什么都可以说；说者无罪，听者被警告。”吴祖光已经停止了自己一直不感兴趣的电影工作，急于写一个新剧本，取名为《吹一池春水》。然而，人们不断从家里来，打断了他的写作。很多报刊杂志的记者，很多谈时局的朋友，甚至一些做文化领导的老前辈，都要求吴祖光陪他们去一个民间小剧团“放火”，更明确的是，他们奉命要求吴祖光发表意见，写文章给领导提意见。而吴祖光对文艺界的领导，确实是意见颇多；但是吴祖光在他家里遇到了阻力。

这种抵制来自他的妻子新夏风，当她听到吴祖光的一些意见时，她感到厌恶甚至害怕。她认为，在旧社会，她吃了很多苦，多亏* * *生产党救了她；今天的领导方式虽然有问题，但比旧社会好多了。吴祖光说:“这次* * *产党请大家出主意，为了改进工作，是毛主席要求的。”她说:“你也不许提！”

5月31日，周扬、杨汉生邀请吴祖光参加中华全国文学艺术界联合会的一个会议，派人去接他。车在大门口按喇叭，接他的人催他，他温顺的妻子却一反常态不愿意放他走。新夏风叉着腰站在门口，不许吴祖光出去。没有扭转乾坤的余地，吴祖光一把推开妻子，离开了。他听到妻子在哭，但他没有回头。他跑出院子，出了大门，上了公共汽车。

吴祖光回忆说:“这是我有生以来第一次对女人如此无礼，真的后悔一辈子。”

从后果来说，妻子的阻挠是对的。当天参加会议的只有马思聪、金山等五六个人。后来，吴祖光在那次会议上的发言，被他的前任田汉先生以《党‘亡羊补牢’不要领导艺术工作》为题，刊登在报纸上，成为吴祖光反党的铁证。

吴祖光被打成“右派”，被打成反革命右派。

1958初春的一个早晨，雪下得很大。吴祖光去父母的房间向老人告别。他将带着一支500人的庞大右派大队去北大荒劳动改造。早在几个月前，吴祖光开始被批判的时候，他就把所有相关的报刊从父亲那里收走了，所以生病的父亲不知道发生了什么，也不知道儿子的去向。他分手时面带微笑。当时，吴祖光并不知道这是对父亲的告别。第二年，父亲去世，距离吴祖光在春耕的地里干活时收到北京发来的殡仪馆电报，已经过去半个月了。

1966，“文化大革命”开始了。起初，风波并没有波及到吴祖光。当“走资派”和当权派都被揪出来了，老右派又被揪出来了。“二流馆”的问题又被提出来了。这一次，堂主不再是吴祖光，夏衍成了后台老板，而实际斗争的矛头直指周恩来。

“二流大厅”被政治化了。一开始是意识形态的问题。文革期间，被批判为“反党、反革命、反社会主义集团”。这次是大事。江青亲自抓的案子。“二流馆”的人被关了起来。吴祖光再次下放劳动，、余枫被投入监狱，戴浩被劳动教养。

1979 6月19文化部审查委员会办公室发出通知，撤销二次元厅活动报告。此时，“二流馆”和“小家”的剧作家王明在安徽劳改营受尽折磨而死。戏剧家格兰奇，不能忍受每年的苦难，英年早逝。黄苗子和余枫被监禁了七年。

▲最后的岁月

在他的妻子新去世后不久，吴祖光因为抑郁和年老以及动脉硬化引起的脑血管栓塞而三次住院。但他仍然保持着乐观的生活态度。

平日里，他经常站在自家阳台上，看着来来往往的车流和人群，脸上挂着微笑...他经常坐在轮椅上，由保姆陪同下楼散步或者去理发店刮脸洗头。这是他最愉快的时光。

吴祖光从小就与书籍结下了不解之缘。几年前，虽然他把自己和新的书都捐给了京剧学校，但后来他收集的书堆满了家里的书柜。

吴祖光也喜欢看足球比赛，几乎每场都看。他的女儿吴双笑着说:“爸爸老了，经常在看电视时打瞌睡，但这在足球、拳击和京剧中从未发生过。尤其是看足球比赛的时候，他看起来就像一个二十多岁的年轻人，不时地嘟囔着‘犯规’...虽然他年老体衰，脑子也不如以前了，但是看球的时候表情很丰富。”

吴祖光偏爱甜食，尤其是汉堡包。为了逗老人们笑，还特意养了一对小宠物——宝宝和PP，吴最喜欢PP。每当他看到PP在屋子里跑来跑去调皮捣蛋的时候，脸上总会露出舒服的笑容。这两只可爱的小动物成了他的“宠儿”。吴祖光经常接触他们，逗逗幽默地说，他家有“八张嘴”——自己、女儿、女婿、孙子、两个保姆，还有宝宝和PP

[编辑此段]生命的概念

吴祖光生于1917年，当时军阀混战，国家处于积贫积弱、内忧外患的时期；作为一个成年人，恰好日本侵略者侵略中国，民族危亡；直到新中国成立，吴祖光正值壮年，这是他创作的黄金时期。显而易见，十几岁时，他就成名了。当时中国文坛为数不多的优秀剧作家，应该写出了更多能揭示时代面貌的戏剧作品。可惜没多久就把整个国家推到了只允许说梦话，禁止说真话的状态，然后就是众所周知的十年浩劫。劫后能最终留存，步入老年，是仅有的一点凄凉的幸运；我一直觉得吴祖光先生这样的人真的很不合时宜。我想，和吴祖光一样，经历过那些时代的人，也有很多感叹人生生不逢时的人。吴祖光的好友、画家黄苗子曾寄语吴祖光:“生不逢时，才气横溢。”这八个字，一方面很自然地评论吴祖光，赞美他的才华，哀叹他的遭遇，另一方面为什么不能是针对黄苗子自己的处境呢？

但吴祖光不同意朋友的留言，总结道:“我生下来就不介意死。”吴祖光经常和朋友表达这样一个意思:20世纪最精彩的60年都赶上了，怎么能说是“生不逢时”呢？晚年的吴祖光书法自成一派，典雅端庄，慷慨大方，求书者络绎不绝。据说吴祖光一直把“生逢其时”四字书送人，前前后后写了几千本。无论是权贵还是王，都是这四个字。但我看到的这一张，虽然雅致，却不是用毛笔写的，而是用硬笔写的，应该是在微明无力写字的时候写的。这也显示了吴祖光先生豁达的心境。

吴祖光的人生经历并没有多顺利，相反可以说是坎坷与磨砺。进入新社会后，和当时绝大多数知识分子一样，无一例外地遭遇了不堪重负的灾难。晚年本该享受退休生活的他，却因为一篇《国际贸易案》的论文惹上官司，持续数年，不得安宁。但是为什么吴灿祖光一再告诉人们他是“生逢其时”呢？我的理解是，一个像吴祖光这样老实、敢说真话的人，有一种传统文化中我们常说的“书生”精神，有一种威武的气节。因为这种“士”的精神，这种威武的性格，他们不局限于一时一人，一时一物的得失，不是基于个人的小点，而是基于风景，着眼于大局，着眼于整个时代，个人自在芥菜籽。安如五岳之山，静如平湖秋月，君子观天下。吴祖光晚年的豁达，由此可见一斑。

[编辑此段]书目年表

▲作品参考书目

凤凰(剧本)1939，生活

宋正琦(剧本)1942，出版部文艺奖学金管理委员会。

牛郎织女(剧本)1943，文琪书店。

《夜奔》(剧本)1944，林炜出版社。

童军(儿童剧本)1944，新联出版公司。

《暴风雪之夜归来》(剧本)1944，新联出版公司。

青旅(剧本)1945，悟。

后台的朋友(散文集)1946，上海出版公司。

嫦娥奔月女神(剧本)1947，开悟。

林冲夜奔(剧本)1947，悟。

捉鬼(剧本)1947，悟。

艺术之花(散文集)1955，新文艺。

雪集(剧本)1955，人文

画家齐白石(报告)1956，北京。

荒山之泪(京剧)改写，1957，戏剧。

《走遍青山》(剧书)1979，群众

寻凤集(剧本)1980，四川人。

远方的一个世界(剧本)1980，四川人。

江湖奇遇(剧本)1980，剧情

吴祖光戏剧选1981，戏剧

童童(脚本)1981，陕西人。

花为媒(电影文学剧本)1981，河北人。

枕下收藏(诗集)1981，山西人。

吴祖光论戏剧(论文)1982，戏剧。

吴祖光散文选1982，江苏人。

牛女姬(手迹)1982，宁夏人。

吴祖光的愁(传)1986，四川文艺。

▲研究资料参考书目

《暴风雪夜归》(王政等编著)舞台艺术1984，戏剧。

吴祖光愁(许，张杰)1986，四川文艺