中国名画

山居图富春市1。

《富裕的山居图》最初画在六张纸上，六张纸裱起来形成一个长约700厘米的长卷。但黄并没有必然地按照每张纸的大小、宽度、长度来构思结构，而是让个人的自由创作在山川之间得到放松，远远就能看到。这种浏览、移动、重叠的视点，不是广角就是特写。在浏览过程中，视觉观看的方式极其自由奔放，角度也非常千变万化。

残山图从一座顶天立地的大山开始，是一个漫长而庞大的体系，拉开了序幕。画面上，山峰急剧汇聚，圆润厚实，慢慢向上的土堆一层一层堆起来，然后向左拐，慢慢倾斜。黄用他最独特的“龙皮马”笔法，用刷心用力往下刷，在画面上形成一种泥土的厚重质感，被白雾笼罩。

画山的发展变化出现了转折。随着山的高低变化，画中的树、坡、屋、河中的船都有一种被山和山野人包围的凄凉感。第二部分也将穿过一条水道到达终点。主峰在左，诸山在左呼应，近处的松柏微微向右摆动，与远处的远山遥相呼应，承上启下，路回峰顶。

2.“千里江山”。

《千里江山图》是用一整幅丝绸画的，没有作者的印章。打开卷轴的头部，可以看到卷轴开头的几个朱砂印章和诗句。打开第一座山的山顶，直插云霄，然后山峦连绵，山峦雄伟，景色变幻，渐渐变好。

大自然的鬼斧神工在画家的笔下形成，从前景的山村开始，画出对岸的山峰，翅膀的延伸逐渐放缓，远离上升的群山，起到了承接的美好作用。峰顶左下方有一座跨河桥，与下一组景色相连。翻过两座山，可以看到深宅里随处可见白衣隐士，走走停停，仿佛在赋诗，继续前行。它也是一座桥。这座桥虽然跨度不大，但上面建有亭子。

一直往前走，你就会在河边了。远景广阔起伏，宛若仙境。落地后，悬崖山路蜿蜒曲折通向深院。山瀑，挂溅，重入江中。从巍峨到深远的风景，令人神往。在群山平缓的地方有一座横跨河流的雄伟大桥。

3.《动春图》。

在此之前，依附于人物故事画的山水画在表现方法上有很大的局限性。古人称之为“人比山多”，“水不能淹”，说明在表现自然景物与人物或其他物体的关系，以及远近高低等方面存在明显的不足，画家还没有找到合适的艺术表现方法来描绘壮美的山川。游春图反映了山水画在变化发展阶段的特点。

在历史上，这部作品是否出自詹子谦之手还存在争议。作家沈从文是质疑《游春图》作者和创作年代的代表人物。早在1947；他写了一篇读詹子谦的文章。虽然标题承认《游春图》的作者是詹子谦，但文章是在质疑这个作者的归属。此外，画中男子的衣着和女子的坐姿也不符合隋朝的习俗，还有装裱等各种不符合当时情况的标志。