名词解释德国新电影运动。

“新德国电影”运动最初被称为“年轻德国电影”运动。这个运动是在1962年春天的奥伯豪森电影节上发起的。当时，26位年轻的德国电影人联合发表了《奥伯豪森宣言》，宣称“旧电影已经消亡。我们寄希望于这部新电影”。他们提出了一个基本原则——“德国电影的未来在于国际电影语言的运用。”他们还宣称:“我们现在正在制作一部新的德国故事片，它需要自由。我们必须打破常规，克服电影的商业化。我们应该违背一些观众的爱好，在形式和思想上创造一部新的电影。”这一宣言被视为德国新电影运动的正式纲领性文件，拉开了德国新电影运动的序幕。

德国新电影运动和其他文学运动一样，有其社会根源。20世纪50年代的西德电影可以说是一个经济繁荣、艺术停滞的时期。20世纪60年代，它陷入了一场国家危机。观众数量从20世纪50年代末8亿多的高峰下降到每年65，438+00%，电影产量和影院数量也在下降。到1966年，联邦德国只生产了60部电影，不到1965年的一半。除了电视的影响，主要原因是电影的艺术质量差。1961，无法从当年拍的电影中选出一部值得被授予“最佳影片”或“最佳导演”的电影。更尴尬的是，一些国际电影节以不符合电影节竞赛标准为由，原封不动地退回了联邦德国送来的影片。很多影评人都撰文抨击联邦德国是一个没有电影的国家。面对这种严峻的形势，1962年，以亚历山大和克鲁格为首的一批西德青年电影人在上述电影节发表了《豪博豪森宣言》，公开向旧电影开战，争取尽快在西德电影的内容和形式上有所突破，从而振兴民族电影。

和其他西方电影艺术运动一样，德国新电影运动组织者的首要任务是向政府要钱。他们通过各种活动，在1965成立了“德国青年电影委员会”，并筹集了500万马克支持拍摄。他们用这笔“青年电影基金”帮助青年电影导演在三年内拍了20部新片。

从1965到1968，德国新电影运动掀起了第一次创作高潮。代表作品有克鲁格的《告别昨日》、夏蒙尼的《不猎狐》、施隆多夫的《特列斯》，分别在威尼斯、柏林、戛纳国际电影节获奖，为德国新电影走向国际起到了先锋作用。

20世纪70年代初，德国新电影陷入危机。直接原因是德国联邦议会修改了《电影资助法》。新的资助法规定，所有申请资助的人必须首先制作一部“合格证书”电影，才有资格申请资助新的拍摄计划。和其他术语。这些新规定严重制约了新生力量。由于资金短缺，新的短片计划无法实现，已经制作的影片也没有买家，迫使影片数量大幅减少。很多人不得不迎合投资方的要求去拍低俗的商业片。然而，一些导演在危机中挣扎，使运动逐渐摆脱危机，掀起新的高潮。其中，法斯宾德、赫尔佐格、文德斯和施隆多夫是最受西方电影界关注的四位导演。从1975到1979，赫尔佐格为自己拍摄每个人，为每个人拍摄上帝。fassbinder拍摄了Maria Braun的婚姻，Schlondorf的锣和鼓分别在戛纳和美国奥斯卡金像奖上获奖。德国新电影运动在西方1975和1979达到高潮，从1979开始的高潮一直延续至今，经久不衰，成为西方电影界最受瞩目的艺术运动。