陈晓卿的创作经历

1986，本科快结束的时候，陈晓卿被允许去中央电视台军事部实习。当时，军部收了陈晓卿、韩金都和刘晓莉这两位纪录片界的著名人物做实习生。他们非常照顾这个沉默的年轻人，经常安排他去旅行。我拍了任何一个实习生出差七天，拍了很多素材，回来后编了一个新闻，只用了一点素材。陈晓卿喜欢他拍摄的东西，所以他不忍心扔掉它。于是一个人在机房偷偷编辑，今天这样编辑，明天那样编辑。反正没人在乎他。刘晓莉偶然看了一眼，觉得不错。他告诉陈晓卿，这是一件好事。给它起个名字叫“军人从这里开始”，好好改改。陈晓卿喜出望外，很快就请来了《西游记》的播音员铁成和音乐编辑汪文华。两人都是圈内大腕，看完片子都很喜欢，就答应做解说和配乐。就这样，《士兵从这里出发》成了电影，很快作为建军节献礼片播出。这对一个还没毕业的实习生来说已经足够了，陈晓卿有点飘飘然，但他很快就明白了幕后意味着什么。

实习结束后，陈晓卿回到广元读研究生。正巧纪录片大师伊文思在广元开讲座，陈晓卿作为唯一的学生参加了讲座。他的作品《士兵从这里开始》也被学校作为学生作品推荐给埃文斯。那个老家伙非常强大。他盯着一个士兵哭泣的照片问陈晓卿:“你为什么不在关机前把他哭泣的镜头拍下来？”这个问题震惊了陈晓卿。那时候他的教育里还没有“不要关手机”这种概念。广元老师教他的是“全景8秒，中景6秒，近景和特写3到4秒”。这张照片是特写的。陈晓卿认为它已经够长了，但在伊文思看来，它仍然很短。埃文斯的批评让陈晓卿明白了一个道理:纪录片不仅仅是关于导演在寻找什么，更是关于主体的生活。

带着一些大奖回来。

陈晓卿进入中央电视台后，首先上了地方电视台的《30分钟》，与地方电视台建立了广泛的联系。然而，那时候，他没有电影要拍。过了一两年，他有机会接触相机，在海南某个地区拍了差不多十几个县，可能拍出来的东西都被安二刀打破了。从那时起，陈晓卿就下定决心要自己当一名导演。

机会来了。1991年，南方发洪水，淮河流域的水把村子围成了很多小岛。陈晓卿奉命拍摄一部关于抗洪战争的电影，这部电影名叫《孤岛纪事》。他和摄制组在一个村子里待了20多天，用相机完整地拍下了村子里的许多生活场景。他们不仅抗击洪水，不固守主流意识形态，而且在一定程度上反映了水村的现实生活。台湾领导人很快对影片进行了审查，评价不错，在台湾播出后引起了一些反响。国务院新闻办公室指示将《海岛纪事报》送戛纳电视节评审，然后由陈晓卿制作英文版。在安徽制作英文版的过程中，陈晓卿和来自安徽台的同事们开始筹划一部新电影《远离北京的家》。

这部电影反映了一个保姆的生活，而陈晓卿早在广元上学时就已经想到了这个问题。有几次坐火车回家，和在北京做保姆的姑娘们一起上了火车。听到他们说话，我故意卷着舌头说北京话。陈晓卿觉得很有趣，特别想用摄像机拍下当时的情景。看似这只是语言习惯的改变，实际上反映了保姆的很多心理、生理甚至生活追求的变化，从某种意义上也能看出中国社会的变化。陈晓卿自己非常清楚这一点。他刚到北京没多久，接受不了北京。每次他从火车站出来，不管有多少人跟他在一起，车站周围旅馆里拉客的人都会直奔陈晓卿，一眼就能看出他是个外国人。但几年后，他被北京改变了很多，也能说一口流利的北京话，充满童音。

陈晓卿随摄制组返回安徽，去了无为县。在县妇联的帮助下，她找到了22个第一次去北京做保姆的女孩。从他们离家那一刻起，就开始和他们合影，直到他们进入北京，在某家做保姆。摄制组是临时组建的，是资金有限的“草根团队”。某冰箱公司给了3万，后来找了3万。出差的时候，他们只能坐火车，而且经常自己掏钱。拍摄是在业余时间完成的。为了和保姆保持联系，我有时会不拍戏就去看她们。直到现在，他们有事的话都会去央视找陈晓卿。

这部电影好评如潮。为了向老师汇报，把粗编拿给老师看，朱老师感动得流下了眼泪。我也给周传基先生看了。周先生看完后激动地骂了一句“该死”。摄制组还邀请了一些各行各业的专家和记者开了一个研讨会，相当轰动，非常牛逼。陈晓卿感觉很好。1993《远离北京的家》入围四川国际电视节，获得纪录片奖。行情也很好，卖几万块钱。获奖后，陈晓卿在纪录片行业声名鹊起，他的电影合同也一直在继续。1993年底接了一部反映希望工程的电影《龙脊》，资金雄厚。不像拍《远离北京的家》时，他把器材部的人灌醉，偷了相机去拍，但因为拍摄地点设在广西山区，山区教育的苦、累、落后超出了陈晓卿的预料，直到几年后被复旦大学的一位老师采访，他都无法忘记。我太累了，躺在长凳上，垂着头睡着了。后来，有人叫醒了我。我坐起来，看到四个人坐在我对面，是要拍摄的学校的老师，给我介绍情况。其中一人从口袋里掏出一张纸，上面写着:‘亲爱的领导同志们……’我筋疲力尽，脑袋耷拉着，突然没了声音。我一看，四个人都哭了。也许这个场合对他们来说太尴尬了，让我很尴尬。

《龙脊》前期拍摄剪辑了几个月。播出后，比《远在北京的家》影响更大。很多人哭着看了。1995该片获得四川国际电视节特别奖。

在拍摄过程中，陈晓卿与影片中的孩子们结下了不解之缘，还娶了一个叫潘继恩的学生，他每年都提供学费帮助他读完大学。陈晓卿对这个寨子的印象很好。经过几个月的拍摄，他的感触很深。他简直成了寨子里的一个人。拍摄结束，摄制组离开时，全村1000多人出来送行，送他们到山口，痛哭流涕，不易失明的陈晓卿也忍不住哭了。

《龙脊》之后，陈晓卿一度迷失，拍过几部小电影，比如《手机》、《桑塔纳》、《破夹克》，但都没有突破。此时，历史进入1996，中国电视纪录片成为纪录片纪录片联展。陈晓卿的镜头不断对准中国现代史上的领军人物，先是朱德，然后是刘少奇。

有了这两部电影作为进入中国近现代史的敲门砖，陈晓卿很快被一个更大的纪录片项目所牵制，即文学博士肖同庆撰写的《中国百年》。按照肖博士的想法，“百年中国”是一个庞大的结构。一是拍摄300集，每集8分钟，有摄影棚和主持人，回顾历史，使之成为客观反映中国现代化进程的历史纪录片。

肖同庆带着几个文史类的博士后和博士进了中组部的招待所，做了几百字的初稿，也有了孩子。那时，陈晓卿还在忙于刘少奇的善后工作。拿到稿子，他说稿子不错，但是不适合拍电视。他没有说怎么改，因为他想看一段时间的资料，整理一下自己对中国近百年历史的感受。几个星期后，陈晓卿还是说没什么感觉，但他和萧同庆达成共识，要把《中国百年》拍成可以触摸的历史，但不知道怎么触摸。摄制组一边修改草稿，一边摸索，一次次开会，一次次邀请历史专家讨论。有人感觉到了，方案改成了第六稿。我们开枪吧。找到了主持人，约定了工作室，编了一个试用版。没有，只用了8分钟，说不出难听的话。但就在这个时候，站内又传来通知，每个节目要压缩到5分钟。陈晓卿和萧同庆都有点傻了。我该怎么办？播出日期一拖再拖，现在时间缩短。我能用这部电影做什么？

有时候压力真的是一件好事。取出任何东西都不需要时间。当你挤压它时，它就流出来了。陈晓卿和萧同庆憋了两个星期，憋了六集样片，带去台湾复习。他们受到了称赞。导演下令将原来的300期扩充到450期，播出时段定为2000年1月1日截止。

找到合适的感觉，速度不是问题，陈晓卿把自己的编舞思路给了每一位多样性编舞，分成八路，各奔自己的目标。经过几个月的奋斗，《中国一百年》如期开播。虽然时间不好，但反响很强烈，在所有反映世纪总结的影片中口碑最好。许多电视理论家写文章和评论，高度赞扬它。

《中华百年》刚播了一半。每晚11左右播出一档央视节目，有观众定时等候。明智地阅读历史，陈晓卿承认他找到了再次接近中国历史的方法，他将在完成《中国一百年》后拍摄许多类似的电影。

陈晓卿曾经半开玩笑地向一个朋友描述过他的理想:我是一名摄影师，我一个人开车拉设备，我最喜欢的女人是我的录音师兼助理。我们没有固定住所。也许我们今天在云南，明天在新疆拍一部纪录片。这可能是最好的。