历史剧和科幻剧曾经在中国流行过一段时间。为什么现在只能看爱情剧？
总的来说，曾经有题材丰富的国产剧，比如现在流行的女剧，很多观众痴迷的双男或双女剧，甚至还有躲在被窝里都不敢看的刑侦剧。那叫一个“种类繁多，数不胜数”。
比如大陆最早的神剧《西游记》，杨杰是戏剧导演出身，所以整部剧参考了很多戏剧元素，无论是造型还是舞美都展现出古典韵味；另外，87版的《红楼梦》作为一部名著系列，比起后来的《三国演义》也毫不逊色。前者尊重原作，后者用心打磨。
同时，蒲松龄先生的《聊斋》也搬上了银幕，该剧请来了曹禺和冯至两位文学大师。全剧共75集，基本是两集一个故事，台词优雅，没有废话；影片开头的花灯和音乐更是异域风情，色彩斑斓，不是现在的古装剧能比的。
其次，这个版本的《聊斋》才是真正的《聊斋》。比如《西湖大师》这一集，两地人物，平行世界，多重时间线，完全超出了一般人的想象。
而且陈红饰演的连城，在青年时代就已经让很多人大吃一惊。她每一次抬头或回眸，都表现出古典美的独特气质。
当内地导演痴迷于翻拍大作的时候，港台制作人将目光投向了武侠小说，翁美玲版的《射雕英雄传》完全成为了武侠剧的称谓，而接下来的《满月弯刀》、《武林天启》、《八龙》也成为了无数人的心头好。
进入90年代后，国产剧迎来了高速发展期。武侠剧不再占据大片江山，历史剧、言情剧相继出现，比如康熙私访，唐这种严肃剧，青春偶像剧把爱情进行到底。
换句话说，小玉应该是早期“圣母玛利亚”的代表，但不知何故，编剧的设定让她的所作所为看起来极其合理。
最擅长创新的周易影视在2000年左右交出了科幻剧《青春之王》和明装剧《穿越时空的爱情》。两部剧虽然和原著小说不一样，但编剧擅长圆梗，逻辑漏洞不多。
准确来说，《少年之王》这样的冒险题材电视剧在当今市场上是找不到的，剧中提到的“宇宙浪人”、“外太空”、“兽人”等元素既高级又新颖。
《隔壁家的计划》弱化了科幻风格，不仅有穿越的元素，还将武侠的概念嵌入到现代剧中，脑洞大开，人物众多，性格复杂，像胡兵饰演的兰一样，深情而又黑心。
唐朝拍摄的《杨门女侠》以女人为题材，有风度翩翩的杨八妹，勇敢追求爱情的穆和向往自由的金陵公主。在这部剧中，女性角色并不依附于男性，当别人因为无常而纷纷离去时，只有这些女性守护着领地。
除此之外，当年的《三生石三》题材更为超前，如李源主演的《法门寺猜想》，全剧围绕小和尚与三世公主的纠葛展开，最终注定两人没有分离，各自结束。
所谓的深情，永远是沉重的负担。就算相遇千年，这一切也不是梦的泡沫。编剧加入的命运和轮回的概念，让整部剧充满了一种悲凉而又凄美的美感。
无数粉丝期待的掌中之物，十几年前就有了，就是禁毒剧《永不满足》，里面成了女版的傅，而则是百折不挠，勇敢顽强的萧统，一个为爱付出一切的男人。
此外，架空剧《大明王朝》和剧《雍正王朝》从人性层面入手，铺开帝王、朝臣、百姓之间的关系；喜剧《武林传奇》和情景喜剧《家有儿女》被90后视为经典。
为什么那些年有那么多种类和高质量的国产剧？而现在只能看“爱情剧”？在我看来，应该有以下原因。
上世纪八九十年代，电视还是个新生事物，电视剧就更不用说了。所以当时广电并没有严格控制题材。比如《重案实录》改编自真人真事，但因为涉及案件细节太多，该剧不得不删掉。
《法门寺猜想》因为讲佛教文化，一度下架。为此，广电加强了对此类题材的管理。比如安迪主演的《白蛇传》，因为涉及道家文化，所以在星上没有成功；吸取教训的欢瑞改了柏林的台词。事实上，在拍摄过程中，刘学义扮演了五神之一的白蒂。
《大明王朝》中的情节也因为过于敏感而被“腰斩”。在各种情况下，制片方决定将重点放在浪漫剧上，因为这很容易写，也因为更容易判断。长此以往，言情剧会越来越多。
回顾我小时候追的电视剧，你会发现幕后的编剧都有很高的文学素养，比如历史学家刘和平，成为编剧前的著名作家海岩，导演陈曼玲。也有一些作家有丰富的生活经历，如王娟和高满堂。
当这些人逐渐收笔的时候，作家圈就处于一种冷漠的状态。新人既没有社会经验，也没有足够的物质积累，然后就会创作“悬浮”的职场剧或者家庭剧。
此外，国内编剧制度不健全，没有完整的编剧培训体系，没有合法的利益保障。编剧门槛降低，收入差距拉大。不知名的编剧连署名的权利都保护不了。
2010后，视频网站发展迅速，一线明星薪酬水涨船高，影视行业进入快节奏的市场环境，电视剧数量也呈线性增长。
编剧写剧本花的时间最多，但市场等不及。于是，IP剧诞生了。他们要么靠流量明星，要么靠原著的影响力。剧方希望在最快的时间内实现利益最大化。
比如原著小说《摇曳生姿》是一部难得的童话，但戏剧家却急着改编。作者卢九费翔只有三个月的时间来改编，而且会延展成50集的电视剧，所以最后注水问题严重，言情剧太多，原著的核心也丢了。
港台的影视行业早在2000年就开始走下坡路，主要是因为已经陷入了产业化模式，以至于创意退却。
港台导演选择北上后，也代入固有思维。他们把电视剧当成流水线作业，而不是反映社会和生活的手工艺品。
《醉玲珑》的造型和《笑傲江湖2:东方不败》很像。没有唐风，到处都是风。导演林玉芬习惯拍短篇故事剧，但《醉玲珑》的格局可没那么小。要知道原著是基于权力的游戏。
说到这，不知道大家是不是怀念自己的童年，因为那时候的电视剧真的很耀眼。现在国产剧种类少了，可能是好事，让大家有更多的时间学习。