历史文人印章

赵孟頫对元代朱的崛起功不可没。相传赵的《赵孟頫印》、《松雪斋印》等印品，雍容华贵，为后人所称道，被称为“元朱文”。因为赵大部分时间生活在元朝，后人就有了这个名字。元朱文在形状上有几个特点。第一，根据《说文》小篆变化人物。第二，笔画圆润，没有方形褶皱。第三，笔画的接合处是焊点。第四，单字多为方形。

元朱文尹=元朱文尹

圆朱文其实是元朱文的俗称。一般认为，所谓“圆散文转妩媚”出自清代陈炼，故称圆散文。要想“流如春花舞如风，轻云出洞”，就要有一个书写特点就是每个字的折笔必须是圆笔，所以现在称这种印章为“圆朱文”并无不妥。

朱熹文印

精朱的范畴很大，至少包括明代以来各流派的元(元)朱文、铁线传等工整纤细的小篆音。从广义上说，我们是否也应该包括，例如，黄士陵、叶绿园和其他三代金文、诏令、度量衡、武器和礼器上的精细印刷印章？

综上所述，简单概括一下，细朱包括袁(袁)朱。一般来说，明清以来的各种精阳文章都可以称之为精朱，但并不是所有的都可以称之为元(元)朱。关于精朱的产生，历来众说纷纭，比较有影响的有两种:一种是肇始于元代的赵孟頫说，见于清代高的和陈莲的。另一说始于六朝，清代著名书法篆刻家赵在他的朱的《景山》篇中说:“六朝朱文如是，但近代指我与赵二。在越南，如果一个孩子借了尼姑庵和一个家庭的财物，会有利于知老。这种行为成了杰作。一天的外观充满了生活，休闲和自满。真是无知者韩，何况魏晋……”。这两种观点似乎都只提出了篆书精朱的定型时期，而没有明确提出篆书精朱也没有明确提出篆书精朱的出现。

世界上任何事物都有一个产生和发展的过程，当然的篆书朱也不例外。它绝不可能凭空在元朝突然形成，它在元朝以前一定有它的萌芽阶段。对此，我们可以从传世的印章中找到一些线索:中国印章“大在阳”“大在蔡”，字转流，细线细，透露了后世的一些消息；唐代的《灌阳县志》和宋代的《昭君苏氏》为苏轼所用，文字为小篆而非当时流行的九对篆，线条流畅、精细，为元朱文的崛起铺平了道路。因此，我们有理由相信，圆珠的印刷风格在元代以前就有了雏形。

清末封坛有两种方式，轰轰烈烈和稳扎稳打，而且是对抗的形式:吴昌硕笔锋生硬、锋芒毕露，其威严而古拙的篆体名扬南北，一路稳扎稳打的史昭为抗衡。史昭的印刷作品，除了学习周秦篆刻，涉猎浙派之外，一生致力于朱文印刷。史昭的圆珠稳重安静，不是宋元细珠的朴质可比。史昭的弟子陈巨来先生将这种路印风格推向了极致。

现代和现代印刷坛，细朱文胤分为三个亚种。

一是以为代表的元(元)朱，继承了元赵孟頫、彭、郝“水镜宫道人”的方法，书法中夹杂着两个篆字，充满了和谐。如“大风堂典藏印、聚来画松、吴湖帆潘静淑典藏印”。

二是以、韩登安、吴朴堂为代表的新浙派，由赵精朱发展而来，擅长多字、稳重、略程式化，单纯以个性化篆书为基础，线条略显弯曲，与典型的圆朱明显不同。形似铁丝，细而健”(见陈炼《殷硕》)一般称之为细朱的铁线印章。以表明它不同于圆朱。比如:“安徽省博物馆流传，愿人长久，千里在一起。"

第三，以现代钱君匋为代表的小篆体朱温精品，体量长，笔画粗细有变，是邓和的遗风，夸大了“印自书”的效果。比如:“燕山采石墨，云气遮山接天等。”

今天，越来越多的人关注和喜爱各种精品朱，它必将有更加广阔的发展前景，成为中国篆刻百花园中的一朵奇葩！