柯布西耶的一生

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分析:

乐？柯布西耶于1887年6月6日出生在瑞士小镇肖克斯-德-方。他的原名是查尔斯·爱德华·让纳特-格里斯(Charles Edouard Jeannert-Gris)，现代建筑大师，本世纪最重要的建筑师之一，现代建筑运动的激进派和领导者。他和沃尔特。路德维希·格罗皮乌斯？小姐？在哪里？德？罗也被称为现代建筑学派或国际建筑学派的主要代表。

柯布西耶出生在瑞士西北部靠近法国边境的一个小镇上。他的父母从事钟表制造。少年时就读于家乡的钟表技校，对艺术感兴趣，1907去布达佩斯和巴黎学习建筑，在巴黎去了以使用钢筋混凝土闻名的建筑师奥古斯特。贝里在办公室学习，后来去了德国的巴赫伦斯工作。彼得。Baehrens office因尝试用新的建筑处理方法设计新颖的工业建筑而闻名，在那里他遇到了同时在那里工作的格罗皮乌斯和史密斯。在哪里？德？罗，他们相互影响，共同开创了现代建筑的潮流。他还去了希腊和土耳其，参观了古建筑和民间建筑。

柯布西耶1917定居巴黎，同时从事绘画和雕塑，与新立体主义的画家和诗人合编杂志《新精神》，笔名乐？柯布西耶，他在第一期写道:“一个新的时代已经开始，它植根于一种新的精神，一种具有明确目标的建设性和全面的新精神。”后来，他整理了一些在其中发表的关于建筑的文章，出版了单行本《走向新建筑》，激烈地否定了19世纪以来保守的建筑观点和复古的建筑风格，赞扬了现代工业的成就，提出“我们的时代每天都在决定自己的风格”，赞扬了工程师的工作方法。“工程师以经济规律为驱动，以数学公式为指导，使我们与自然规律相一致，达到和谐。”它提出“住房是活的机器”，主张用工业化的方法大规模建造房屋。“建筑学的首要任务是促进建筑成本的降低，减少房屋的构件。”建筑设计强调“原初形态是美好的形态”，赞美简单的几何形态。

乐？柯布西耶是一位富有想象力的建筑师。他对理想城市的诠释，对自然环境的理解，以及对传统的强烈信仰和崇敬，都是相当独特的。作为具有国际影响力的建筑师和城市规划师，他是不可多得的善于运用流行风格的人才——他能将时尚的滚动元素与粗犷精致的因素完美结合。

他用网格和立方体进行设计，经常用简单的几何图形、普通的正方形、圆形和三角形来构建看似简单的图案。作为一个艺人，乐？柯布西耶深知控制体量、面和轮廓的重要性，这也体现在他创作的大量抽象雕刻图案中。所以，在乐？在柯布西耶的设计中，一个生动的视觉效果是由大量的图案主导的，他的建筑模型转化为建筑物体就像艺术家在粘土模具上雕刻切割。通过精心的设计，在明暗对比下，他成功地将有限的空间最大化，产生了良好的视觉效果。

他主张用传统模式为现代建筑提供模板。他曾经声明，传统一直是他真正的领袖，因此，由勒？柯布西耶设计的建筑不仅仅是从两三个角度考虑的，也有从四个角度考虑的，但他对自然的理解逐渐改变了他的风格。大自然是奇妙的。新鲜的空气，明媚的阳光，来自大自然的清新和美丽使人快乐。柯布西耶感到有必要建立一种全新的风格，以适应当今机器时代的发展。当所有建筑都被视为“机器时代的机器”时，人们开始关注房屋的基本功能。他的目标是:在机器社会，我们要根据自然资源和土地条件重新规划建设，兼顾日照、空间、绿色植被等问题。

1911年，乐？柯布西耶在书中写道:“我在寻找几何，我疯狂地寻找各种颜色和立方体、球体、圆柱体和金字塔。”棱柱的上升和它们之间的平衡可以使正午的阳光通过立方体进入建筑表面，可以形成独特的节奏。傍晚的彩虹似乎会持续到清晨。当然，这种效果需要前期设计中光影的充分融合。我们不再是艺术家，而是深入这个时代的观察者。虽然我们过去的时光是高尚的，美好的，有价值的，但我们应该继续做得更好，这也是我的信念。"

1926?柯布西耶提出了五个著名的新建筑(有人把它们比作五个古典柱):1。建筑底部使用了独立的柱子；2.屋顶花园；3.自由平面；4.横向长窗；5.免费门面。人们把这个建筑时代比作机器时代，le？柯布西耶是当代最有影响力的建筑师，也是著名的社会改革家。在视察整个城市的伟大建筑、宽敞空间、树木和雕像时，他充满了* * *。他丰富多样的作品和建筑哲学深刻影响了20世纪的城市面貌和当代生活方式。从早期的白色系列别墅建筑和马公寓到朗香教堂，从巴黎的重建规划到加尔新城，从《走向新建筑》到《魔都》，他日新月异的建筑和城市思想总是把他的追求者远远甩在身后。柯布西耶是现代建筑不可逾越的高峰，是建筑思想取之不尽的源泉。

柯布西耶强调机械之美，高度赞扬飞机、汽车、轮船等新技术的结晶。他认为这些产品的外形设计不受任何传统风格的限制，而是根据新的功能要求进行设计。他们只是受到经济因素的限制，所以更合理。他指出: "...在过去的50年里，钢材和混凝土占据了主导地位，这表明结构本身具有巨大的能力。对于建筑艺术家来说，建筑设计中的旧经典被推翻了。如果我们想挑战过去，就应该意识到历史上过去的风格对我们来说已经不存在了，一种属于我们自己时代的新的设计风格出现了，这就是革命。”通过强调机械的重要性，柯布西耶成为机械美学理论的创始人。他认为房子是供人居住的机器，书籍是供人阅读的机器，而在当代社会，一个新设计的为现代人服务的产品在某种意义上就是机器。他们的美学原则是独特的，不遵循古典艺术的美学原则，只有面对这种新的社会形势，我们才能把握一种新的美学立场和美学原则，即代表二十世纪新时代的机械美学。在具体设计中，柯布西耶强调以数学计算和几何计算为出发点，既使建筑更加科学合理，又体现了技术原则。他是倡导将巴黎艺术形式引入设计的第一人。

65438-0927年，柯布西耶在瑞士* * *拉兹发起了“现代建筑国际会议”，成为具有国际风格的现代建筑的中心组织。乐？柯布西耶的建筑思想可以分为两个阶段:20世纪50年代以前是理性主义、功能主义和民族风格的主要领袖，以1929的萨瓦别墅和1945的马赛公寓为代表。许多建筑结构的承重墙被钢筋混凝土取代，建筑物往往悬于地面之上；五十后？柯布西耶转向表现主义和后现代主义。朗香礼拜堂以其雕塑的表现力和独特的形式震惊了建筑界，完全背离了早期的古典语汇，是现代人建造的最令人难忘的建筑之一。在家具设计上，乐？而柯布西耶则以其奢华舒适的钢管框架躺椅闻名于世，几乎成为20世纪20年代优雅生活的象征。

主要作品:

马赛公寓

像诺亚方舟，带着失落的小世界。其实一方面，马赛公寓有绝对的个人隐私，每个家庭成员都有一个像和尚一样的小包间，每个公寓单元都是隔音的，就像住在山洞里一样。另一方面，它与周围的景观保持着直接的联系，同时，它的社会功能也被极大地夸大了。事实上，它已经设计了多达26个不同的社交空间。

萨瓦别墅

现代主义建筑的经典作品之一，位于巴黎郊区的普瓦西。1928年勒·柯布西耶设计，1930年完成。

萨沃伊别墅占地12亩，长方形地基，长约22.5米，宽约20米，共三层。底层三面空，用柱子支撑，有大厅，车库，仆人室。二层有客厅、卧室、厨房、餐厅、屋顶花园和半开放式休息空间。三楼是主卧和屋顶花园，各层之间用楼梯和坡道连接。建筑内外没有装饰脚，用一些弧形的墙来增加品种。

萨沃伊别墅采用钢筋混凝土框架结构，平面和空间布局自由，相互穿插，内外相通。别墅轮廓简单，像一个由细柱子支撑的白色方盒子。横长窗平阔，外墙光洁，无任何装饰，但光影变化丰富。别墅外观简单，内部空间却很复杂，就像一个精细镂空的几何图形，一台复杂的机器。萨沃伊别墅是勒·柯布西耶提出的新建筑五大特征的具体体现，对现代主义建筑风格的确立和推广有很大影响。

圣母院

这是一座深山里的小天主教堂，突破了天主教堂千百年来的所有形式。它异常变形、怪诞、神秘，像一块岩石屹立在被视为圣地的小山上。朗香教堂建成后，赢得了世界建筑界的广泛赞誉。表现了乐后期对建筑艺术的独特理解，娴熟的身体控制技巧和光线处理能力。不管人家欣赏不欣赏，都得承认。柯布西耶非凡的艺术想象力和创造力。

乐？柯布西耶接受重建朗香教堂的工程后，采用了雕塑般奇特的设计方案。他突破了，好像浮在墙上。南面的墙叫“光墙”。这面墙很厚，上面有一些不规则的洞。室外开口小，室内开口大，比例奇怪。靠近外墙的部分装有教堂常用的彩色玻璃。同时，墙体与屋顶的连接不是无缝的，而是有一定的缝隙。她的三座弧形塔楼将自然光从屋顶引入室内。这些做法使房间产生一种非常奇特的灯光效果，产生一种神秘感。主礼拜堂位于东面，符合基督教。这座教堂能容纳50人。

朗香堂屋顶东南高西北低，显出东南角的气势。这个陡峭的屋顶有收集雨水的功能。屋顶的雨水全部流向西北进水口，通过延长的排水管注入地下水池。教堂的三个垂直塔楼上有高高的窗户。它包含着非凡的精神，有着奇怪的扭曲的形状。教堂简单，不贵，是表意建筑。

朗香教堂成立于二战后。柯布西耶设计的最引人注目的作品之一，它代表了Le？柯布西耶创作风格的转变对西方“现代建筑”的发展产生了巨大的影响。

印度昌迪加尔高等法院

它的轮廓很简单，全部采用钢筋混凝土结构。因为是在干旱的平原上，所以设计中特别注意了当地的气候条件，楼前布置了一个大水池。从正面看，建筑似乎建在湖中，上下倒影。当微风吹拂时，湖面非常美丽。考虑到夏季的主导风向，大多数房间都有气流通过。为了降温，该建筑覆盖了一个巨大的钢筋混凝土屋顶，长达100多米，由11个连续拱壳组成。断面呈V形，前后檐倾斜，既能遮阳，又能防止直通，类似于我国的飞檐。顶盖下面有四层楼的空间。一楼有一个大厅，里面有八个小法庭和一个大法庭。入口处有三根四层楼高的巨大柱子，笔直的道路顶端涂有红、黄、绿三种颜色。这明显突出了人口。外立面都是遮阳板，大玄关有室内坡道。墙壁上点缀着形状各异的孔洞，并涂上红、黄、蓝、白等鲜艳的颜色。奇形怪状的身材，超乎寻常的尺度，粗糙的混凝土表面，不协调的色块，给建筑带来荒诞粗暴的情调。正是这种“兽性”给人的感觉是一个巨大而沉重的雕塑，这也是这个建筑出名的原因。

被拒绝但仍对后世留下深远影响的作品:

日内瓦国际联盟总部方案

阿尔及尔的Obs规划

1931年，柯布西耶认为碎片组合法则应适用于整个地区，城市组织形式及其各部分应相互协调，维护城市的秩序。海滨周围的长条形建筑和皇家城堡山上的弧形建筑之间有一条主干道，向下延伸到岸边的摩天大楼。柯布西耶在这方面的处理是新颖的，这种风格体现了用构图的方式处理人造场景。同时也是一种不顾场地本来情况的强加解决方案。无论是自然还是古代宫殿，它们的形式往往是对环境的重新诠释。各种风格的交汇体现了充分的自由，城市不断进化出新的秩序。

阿尔及尔的奥伯斯规划，高架公路，1931从理论上来说，柯布西耶提前安排好了建筑元素，即在区域固定的结构框架内，这样的建筑单元可以拆卸，随处移动，随处放置。每个建筑单元都可以在不影响项目本质、不与整体风格冲突的情况下进行更换。这种想法的目的不是消除多样性，而是确保它们的共存。城市只有在遵循自身生产规律的基础上才能存在。就像机器一样，它本身不创造价值，也不产生等级制度。它只是生产体系中形成价值的工具。城市也是如此，积极参与来自于公众对它的使用。