急求富春山居赏析教案。

《富春山居图》为元代画家黄所作。分为两部分。原画主要描写浙江富春江的景观。

颜色。富春江两岸的树像初秋的景色，几十峰一峰。几十棵树，一州一树，气势磅礴，千姿百态。茂林村舍、渔舟小桥、亭台楼阁、飞泉令人目不暇接，丰富自然。绘画技法有董(元)、居(然)的温笔、干笔，使水墨画发挥了极大的作用。对以后水墨山水画的发展影响很大。

黄(1269-1354)，字长，又名逸风，道士呆子，靖西老人，江苏常熟人(说富阳时)。姓陆，名简。父母早逝，家境贫寒，无依无靠。他收养了永嘉(今温州)的黄氏家族，并改名。从小聪明勤奋。而强，博览群书，经典，历史，九品学习都是耳熟能详的。书法，声调，能作散曲。我年轻时在浙西的莲舫大使馆当簿记员，因处理收粮而被错误地监禁。出狱后，他改名为“大傻逼”，再也不问政事。后来信仰全真教，清朝出家，游历杭州、松江等地。50岁的时候，我开始专心画山水画。晚年热爱富春山川，定居少箕泉(今富阳新民乡庙山坞)筑屋。黄的山水画继承了五代宋初的董源和，又受到宋末元初的影响，自成一家。其特点是:色泽浅绛，山上多明矾石，笔法雄壮；作为一幅水墨画，线条稀少，笔法古朴深远，出神入化。评论者认为“群峰厚，草木丰。”70岁时，他在富春江边的“小洞天”住所创作了富春山居图，用水墨描绘了富春江周围的初秋景色。构思时足迹遍布富春江两岸，是1967年画的。它长636.9厘米，高33厘米。满纸空灵飘逸，气度厚重，后人赞其为“画中兰亭”据记载，黄的画作有100多幅。除了富春山居图，还有江山的风景和雨岩的风景。

《富春》是元代最著名的画家黄创作的一幅山水画，是中国艺术之林的巅峰之作。以美丽的富春山水为背景。这位国画大师与富春山水结下了不解之缘。据县志记载，黄晚年“耽于江湖，爱富春山水，泼墨作大岭山图，故终于鸡笼山小泉”。他死后，葬在小荠泉附近的庙山坞。可见，晚年黄长期在富春江绝壁上劳作，定居富春江畔。

记载中提到的大岭山图，就是阜阳大岭山的素描。这座离县城只有四五里地的大岭山，坐落在县城东边的东周沙大坝旁边。所说的鸡笼山、筲箕泉、庙山坞，都是远离大岭山二、三华里的，现在属于东洲公社白河大队。这一带真是个好地方，有一种蜿蜒曲折的富春山水风味。跨过古老的仙鹤桥，踩在绿树的树荫下，听着丁咚春天的声音，看着果实，走在森林中平坦的山路上，陶醉在青草的芳香中，让人忘记了炎热和疲劳。大约走了一里地，就到了庙山的码头，爬上右边的一座山梁，眼前是一片平地。这是黄晚年居住的泉。当地人叫它嵇绍大坪。这里有三座坏山，一座对着河，看起来像个篮子。放眼望去，只见鹳山树木葱郁，山峦起伏，鸡笼山独一无二，东洲沙如玉水。碧玉般的富春江在脚下缓缓流过，河水四处流淌，荡起阵阵涟漪。

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你好，杭州在望。“天下有秀美山川，古今推富春”真是名不虚传。难怪经历过名山大川的黄会爱上这个地方。

黄晚年生活安定，但在50岁之前，他穷困潦倒。从65438年到0269年，黄出生在江苏常熟的一个贫苦家庭。他的真名叫陆，但不幸的是，他的父母在他小时候就去世了。他收养了一个姓黄的家庭做养子，改名为黄。黄自幼聪明好学，擅长诗词歌赋，酷爱绘画，董源的山水画更是令他爱不释手。后来他博览群书，具有较高的文化艺术修养，为他日后在绘画艺术上取得较高的成就打下了良好的基础。

黄一生做过地方官。当时元朝的统治者蒙古贵族歧视压迫，汉族处于奴隶地位。黄觉得这个世界是不平的，他和敌人一样邪恶。他诚实坦率，被视为统治者的眼中钉。他多次受到迫害，在监狱里度过了几年，几乎被杀害。出狱后，谁也不让步，就采取了与元朝不合作的态度，并称自己为道士白痴。隐居山林，或徜徉江湖，寄情山水之间。50岁左右，他开始投身于绘画艺术创作，用笔墨赞美祖国的大好山河，抒发自己的思想感情。

元代绘画，水墨山水画是主流。有四位重要的山水画家可以代表元代山水画的成就。黄、王蒙、倪瓒、真武并称为中国绘画史上的“元四家”。在“元四家”中，黄出生最早，寿命最长(86岁)，对绘画影响最大。明清时期的许多山水画家都把黄的原作视为佳作，视为音乐的典范，刻意临摹。

黄在从事山水画创作之前，曾游历过许多名山大川，长期生活在深山之中，对山水的特点进行了深入的观察和研究。在松江通海的江苏松江生活时，他不在乎激流巨浪，风雨飘摇。他在常熟虞山居住时，经常观察虞山早晚、阴天、雾天、晴天的不同景象，注意不同季节山色的变化。这些都为他后来的创作奠定了坚实的生活基础。黄从事绘画创作，十分重视写生练习，力求作品来源于现实，高于现实。这在古代画家中很少见。黄来到富阳后，沉浸在富春江美丽的自然风光中，在江边留下了许多足迹。无论他去哪里，他总是带着笔和墨水。他一发现美丽的自然风景，就把它放下了。他在80岁时还坚持这样做。这些为他著名的《富春山居图》积累了大量的素材。黄在长期的写生实践中，还创造了“浙墨山水”的画法。这种水墨中带一点赭石的画法，相对于传统的山水画技法而言，别具一格，独树一帜，被被子人称为“大痴法”。他的《江山游览图》就是这样画出来的。黄以其丰富的山水画创作经验，著有《写山水战术》一书，丰富了中国绘画艺术的理论宝库。黄的《富春》。这幅长7米，高30厘米的山水画，历来被认为是黄山水画的杰作。他创作这幅画的时候已经将近80岁了，画了好几年。令人高兴的是，630年后的今天，我们仍然可以看到这幅著名的风景画的一部分。能流传至今，有过不平凡的经历。据说这幅画在明清时期被许多画家收藏，后来在一个叫吴的收藏家手里。当他去世时，他告诉他的家人烧富春山居图等书画作为他的祭品。幸运的是，他的儿子不忍心看着这幅名画化为灰烬，所以他把它从火中救了出来，保存了下来。但是画的开头和中间部分都被烧掉了。从那以后，《富春山居图》被分成了两个部分。这幅画的后半部分将被清朝皇室收藏。它在全国解放前夕被运到台湾省。这幅画的前半部分已经被收藏了很多次。1956、10期间，中国画院举办宋元清三代名画展，第一次与人民见面。展开当地的富春山居图，呈现在我们面前的是富春江两岸的秋景:数十座山峰，数百棵形态各异、姿态各异的树木。依山傍水，有村落，有亭台楼阁，有小桥流水，有渔舟飞泉，有郁郁葱葱的森林，雄伟辽阔，动静相间，清丽雅致。整卷练笔，流畅清高，画风飘逸飘逸。这对以后水墨山水画的发展影响很大。

600多年的风雨霜雪，已使黄之墓的遗迹无处可寻，但他的名字和富春一样闻名中外。富阳人以这位杰出的绘画大师画出的富春山水为荣，并将继承他的美好愿望，用自己的双手和智慧，画出最新最美的富春山水。