是不是每种文化中都有水器皿、玉器、炊具、容器？
大的
大约70万年前，在原始时代，人们发现泥土经过干燥和燃烧后变得坚硬，可以做成各种形状来盛水，放食物等等。这是陶器的开端。陶器
这项发明是人类文明的重要进程，为人类利用、改造和对抗自然翻开了新的一页，具有重大的历史意义，是人类生产发展史上的里程碑。从我们的河里
根据北方省阳原县泥河湾地区发现的旧石器时代晚期陶器残片，中国的陶器已有11700多年的悠久历史。1977河南省新郑县裴李岗村发现陶器
碳14测定距今约8000年，河北省武安县磁山也发现了同期文化遗址。距今7000多年的仰韶文化彩陶具有浓郁的生活气息和独特的艺术风格。它进来了
陶器在烧制前画在陶坯上，烧制后色彩图案固定在器物表面，不易脱落。有些人在绘画前会先涂上一层白陶，使画出的图案更加生动。彩陶图案主要是花卉图案和几何图形。
还有一些动物图案。几何图案主要有弦纹、网状、锯齿纹、三角形、正方形、吊坠纹、漩涡纹、圆形、曲折纹、宽带纹，以及月亮、太阳、北斗七星等图案。
样本。动物图案，如鱼的图案，鸟的图案，青蛙的图案都很常见。动物纹比较多，比如猪纹，狗纹，鹿纹。他们中有些人在跑，而有些人在站着。这些动物形象的出现反映了渔猎在当时的原始社会生活中。
重要的位置。数字很少。1973年，青海省大通县生产一种陶碗。它的嘴内壁上画着三组舞者，一组五个人。舞者们整齐、优雅、精致。植物谷物
样，在6800年前的浙江河姆渡文化陶器中，发现有稻麦粒、枝叶、花瓣，甚至有的被归纳成几何形状，并与几何图案混合形成图案，形成独特的。
风格，别有一番情趣。6000多年前大汶口文化的红陶和4000多年前龙山文化的黑陶、白陶。其中，黑陶的烧制温度约为1000度，包括细泥、泥质和
砂分三种，尤以细泥薄壁黑陶制作水平最高，有“黑如漆，薄如纸”的美誉。这块黑陶泥已经洗过了。
轮制，胎壁厚度仅为0.5-1 mm，经打磨，烧制后又黑又亮，被誉为“蛋壳陶”，技艺惊人，享誉海内外。这一时期的黑陶多为磨光的素面，但也有装饰图案。
少的，有和弦，划痕，破洞等等。白陶是指一种表面洁白，具有胎质的陶器。用瓷土或高岭土制成，烧制温度约为1000度。白色陶器基本上是手工制作的
之后逐渐采用泥棒盘系统和轮系统。龙山文化晚期出现了白陶。商代青铜器生产辉煌，但普通百姓日常生活的主要器皿仍是灰陶。当时有不同的作坊专门烧制泥质灰陶和泥质混砂灰陶。但到了后期，白陶和印花硬陶有了很大发展，尤其是白陶。花纹采用青铜器的艺术特点，华丽而珍贵。在新石器时代早期，李岗的文化遗址中就出现了灰陶。仰韶文化和龙山文化中都有一定数量的灰陶，尤其是炊具，大部分是带砂的灰陶。到了夏朝(二里头文化早期)，灰陶和沙陶占据了主要地位。同时，商代出现了以高岭土为胎的原始蓝釉瓷器。
西周以后，陶器种类繁多，包括砖瓦、陶俑和建筑器皿。这一时期是浮雕硬陶发展的鼎盛时期，其胎原料根据化学成分分析基本接近原始绿色。
瓷器由于印花硬陶所用原料含铁量较高，胎色较暗，多为紫褐色、红褐色、黄褐色、灰褐色。印花硬陶经久耐用，多为容器。商朝在黄河和长江的中下游印刷硬陶
发现于中下游。西周至战国时期，印花硬陶主要流行于长江中下游及南方的福建、台湾省、广东、广西等地。至战国秦汉时期，随葬有陶俑、陶兽和陶器。
这已经成为一种习俗。因此，制陶业更加繁荣。近几年在Xi安发现的秦始皇陵兵马俑，陕西咸阳和江苏徐州发现的西汉兵马俑，造型精美，阵容宏伟，世界罕见。
汉代由于社会稳定，农业和手工业发展迅速，民间盛行厚葬之风。制陶业焚烧了大量陶器用于埋葬。此时，战国时期出现的彩陶得到了发展，釉陶也很普遍。
应用程序，
汉代出现了一种釉中添入铅的釉陶，又称“铅釉陶”。铅釉陶器的成功制作是汉代制陶技术的杰出成就。在釉料中加入铅可以降低釉料的熔点，也可以使其
釉面增加亮度，平整光滑，使铁、铜着色剂呈现美丽的绿、黄、棕等色。青釉最多，青翠如玉。
太棒了。墓葬中出土的铅釉陶器表面有时会有银白色光泽，被误称为“银釉”。根据考古学家的科学研究，“银釉”形成的原因是由于长期的釉化。
潮湿时，釉层表面析出多层沉积物，在光的折射下，产生银白色光泽。唐三彩属于铅釉陶器，由高岭土和彩釉制成。在宋代，瓷器的生产很快。
随着快速发展，陶器业趋于衰落，但一些特殊的陶器品种仍具有独特的魅力。如宋辽的三彩、明清的紫砂壶和明代的紫砂壶
广东石湾的陶塑独一无二，极具观赏性。但是，陶器毕竟是文明初级阶段的低级产物，其自身的缺陷注定会被历史逐渐淘汰。随着历史的发展
展，久而久之，人们在生活和生产实践中再次发现，某一种泥料经过高温烧制后会变得更加坚硬、细腻、美观、实用，于是瓷器应运而生。
瓷器在中国很古老。
一项伟大的发明。在漫长的历史岁月中，勤劳智慧的中华先民在原有基础上不断总结、创新、改进、创造，为人类谱写了前所未有的辉煌篇章。
明做出了巨大的贡献。据历史文献记载，西汉马王堆出土的木简中就有“瓷”字。金代的许慎也在《说文》中对瓷字做了详细的解释，说瓷是“坚瓦”。
但随着研究工作的深入和现代科学手段在瓷器研究中的应用，商周起源说已经占据了压倒性的优势。因为瓷器经久耐用，干净美观，不易腐蚀，而且远胜于黄金，
用银、铜、玉和漆器制成。
价格低廉，原料分布广泛且丰富，因此发展迅速，很容易成为人们物质生活中不可或缺的一部分。早在3000多年前的商朝，中国就出现了原始的清朝。
瓷器因此，可以说瓷器的出现是陶瓷制造技术发展的必然结果。当满足以下三个条件时，瓷器就会从陶器技术发展创造出来。首先，采用富含绢云母的瓷石作为生胎原料，
二、窑的砌筑技术可以将窑床温度提高到1300度，这是龙窑的发明和应用。第三，草木灰釉的研制。这三个条件在1800年前的东汉已经基本具备。
达到成熟期，在浙江上虞、宁波、慈溪。永嘉等地先后发现了汉代瓷窑遗址；在中州路，河南洛阳邵沟，河北安平陆家庄，安徽亳县，湖南益阳，湖北当阳刘佳佳。
在东汉晚期的子等墓葬中，以及江苏高邮邵家沟汉墓遗址中，特别是江西、浙江等地，都发现了瓷器制品。其中，东汉颜夕七年墓(164)出土的亚麻图案有四种
是西平四年(175)墓中出土的青瓷罐、青瓷耳杯、五联罐、井、烟炉、鬼炉，西平五年(176)墓中发现的青瓷罐，初平元年与朱叔(190)
同一陶罐墓出土的四系亚麻纹青瓷罐。这些日期确定的青瓷的发现，让我们确信了中国瓷器的发明不会晚于汉末，并且定为东汉晚期，不仅考古很多。
数据为依据，也更准确。因为浙江有丰富的瓷土矿物，而且瓷石矿物埋藏一般离地表不深，很容易开采。浙江瓷土主要是含绢云母类型。
伟晶岩花岗岩风化后的岩石矿物。风化程度低的含部分长石，风化程度高的含较多高岭石矿物。这就形成了一个天然的有利条件，只要以这种瓷石为主要原料。
可以做成瓷胎。这种矿物含铁量高，适合还原烧结。在还原性气氛的影响下，高价铁被还原成低价铁，低价铁具有很强的助熔作用，有助于陶瓷轮胎在较低的温度下烧结。
在长期的制瓷实践中，瓷窑工人在原料的选择、胚泥的淘洗、器皿的成型、施釉和烧成等方面都有了很大的改进，创造了瓷器出现的必备技能。
手术条件。从瓷窑遗址周围的自然环境观察，普遍水力资源丰富，而且当时广泛使用脚踏式和水涝式工具，因此很可能已经使用水涝式工具来碾压瓷土。
提高土坯的细度和生产效率。在张子上虞山东汉窑遗址的发掘过程中，发现了陶车的一个构件——瓷轴顶碗。这种轴顶碗呈臼状，墙面涂有均匀的蓝釉，非常光滑；它的
外墙呈八角形，上小下大。它嵌入在轮盘的中心，并添加到轴的顶部。一旦受到外力推动，轮盘就能快速连续地转动。这种先进的陶车设备符合熟练的绘画技术。
密切的配合使瓷器的形状规整，功效大大提高。由此可见，浙江成为中国青瓷的发源地绝非偶然。东汉末年上虞县小仙坛窑址出土的青瓷，质地细腻，透光性好，造型美观。
含水量低，1260 ~ 1310℃高温烧结；器面上釉，胎釉结合相当牢固；釉层透明，有光泽，清晰淡雅，美观大方。
此外，上虞和宁波的东汉窑址中也发现了黑釉瓷器。黑釉瓷器在湖北、江苏、安徽等地的汉墓中也有出土，尤其是安徽郝县建宁三年(170)。
纪墓黑釉瓷的发掘，证明其烧制时间应为东汉中后期。显然，这种创新产品是在青瓷的基础上发展起来的。黑瓷和青瓷的着色剂是铁，高温烧制而成。
制成后呈青绿色或青黄色，故称青瓷。尽量在工艺上消除铁的颜色干扰，也就是白瓷；反之，如果铁釉着色，就会变成乌黑发亮的黑瓷。三国、两晋、南北朝
这是江南瓷业迅速发展和壮大的时期。东部东南沿海的江苏、浙江、福建、江西，西部长江中上游的两湖、四川等地分别建立瓷窑，烧制具有地方特色的瓷器。其中岳瑶发展。
速度最快，分布最广的窑，和最高质量的瓷器。
从西晋八王之乱到十六国混战的一百多年间，北方地区饱受战乱之苦，经济萧条，手工业极度衰落。所以在这段时间里，制瓷技术一直是南方独有的。公元
439年，北魏太祖统一中国北方。
450-451，宋入侵失败，南北割据局面确立。公元458年，北魏孝文帝实行均田制，帮助依附性农民立户分田，限制普通地主使用奴隶，农业得以恢复。
复杂的发展，这也使手工业的复兴成为可能。
从河北、河南出土的青瓷来看，河北、河南很可能成为北朝青瓷的中心产区。白瓷最早出现在北齐。早期白瓷，胎料细腻洁白，明显经过冲刷，但不上。
胎釉；釉色乳白色，釉层薄润；釉厚为青色，表面一般为蓝色。白瓷的出现，为瓷器行业开辟了一条康庄大道。用白瓷，有阴影，青花，釉下红。
斗彩、五彩、粉彩等等。因此，白瓷的发明是中国陶瓷史上又一个新的里程碑。黑瓷的产地在南方。东晋以后，北方开始出现黑瓷。
解雇。河北平山县北齐崔昂墓出土的一件黑釉四系圆筒，表明北齐时期北方已出现成熟的黑瓷。
1975年，河北省赞皇县东魏李熙宗墓中发现一件黑釉瓷器。虽然当时瓷器的形状不明，但釉面黑亮，瓷胎又硬又薄，制作规整。这件黑瓷是从崔昂墓中出土的。
黑瓷罐早十二年，可以推断东魏时期北朝就有黑瓷。
青瓷、白瓷、黑瓷的出现，标志着北方瓷器手工业的迅速发展，为唐宋名窑的普遍出现奠定了基础。隋在北朝的基础上统一全国，隋初的文化面貌也相对
北朝色彩浓厚。随着南北政治上的统一，也促进了南北经济文化的合流和交融，开始了一个新的时期。这个新时期体现在制瓷技术的两个方面:
顺序
第一，隋朝以前，烧制瓷器的瓷窑主要位于今四川的江南和长江上游，北方没有发现值得注意的瓷窑。但隋朝以后，这种面貌发生了变化，制瓷业在大江南北发展起来。
中国已发现六个隋代瓷窑，包括河北磁县的贾壁村窑、河南的安窑、安徽的珙县窑、淮南窑、湖南的湘阴窑和四川的邓禹窑，其中四个位于长江南北。这是以后唐宋瓷器业的大发展。
飞行员。
其次，虽然隋代青瓷仍是瓷器生产的主流，但从河南、陕西、安徽出土的白瓷来看，比北朝有了很大的进步。胎质更白，釉面光滑，胎釉无蓝黄。
唐朝
代工的白瓷，釉色洁白，如银如雪，标志着白瓷的真正成熟。目前已发现河北临城邢窑、曲阳窑，珙县窑、鹤壁窑、登封窑、佳县窑、荥阳窑、安阳窑。
山西浑源窑、平定窑、陕西耀州窑、安徽逍遥窑都烧白瓷。其中，姚兴白瓷成为风靡一时的“世界通用”名瓷。所以，人们通常用“南青北白”来概括唐朝。
瓷器行业的特点。虽然的确邢窑白瓷和越窑青瓷分别代表了北方瓷业和南方瓷业的最高成就。但其实北方的窑子也烧青瓷、黄瓷、黑瓷、花瓷，有的专门烧黑瓷、花瓷。
瓷窑。北方窑中，很多窑烧瓷历史较短，所以敢于进行各种尝试和探索。釉色不排斥青、白、黄、黑、绿、花，胎可由两种颜色重叠绘制。
形成一种质感，不显瘦优雅，还显丰富。这代表了一种新的自信和进取的时代风格。南方唐代墓葬中也发现了相当数量的白瓷，但没有发现白瓷窑址。有人说唐诗有所谓的繁荣。
唐气象。陶瓷艺术最能表达这种盛唐气息的，就是唐三彩。在制瓷过程中，唐人给后人留下的一份丰厚的礼物就是烧制过程中广泛使用匣钵。使用sagger creation的可能性
早于唐代，但在中唐以后作为工艺的套路被广泛使用。唐人烧制出邢窑的优质白瓷和越窑的青瓷，也为宋代名窑的出现准备了技术条件。
五代时期，白瓷生产仍以北方地区为主。唐代的大部分窑址仍在燃烧，其中最大的有曲阳窑、鹤壁窑、耀州窑系的黄宝珍窑和裕华宫窑。曲阳简祠村窑
现场出土的五代白瓷器皿有碗、盘、灯、盘、盒、罐、瓶、枕等。每件器物都有多种风格，如碗有八种风格，可见当时制作发达。但也正是因为民族分布。
在分裂割据的形势下，各地瓷窑之间不可能相互借鉴、模仿甚至在市场上竞争，这种进步和发展是有限的。北宋时期瓷业的新发展和新繁荣仍需统一。
宋代是中国瓷业史上的一个繁荣时期。自1949年以来，陶瓷考古发现的古瓷窑遗址分布在全国19个省、市、自治区的170个县，其中包括宋窑。
130个县，占总数的75%，可以说是全国各地。宋代瓷业的繁荣一方面是政治、经济、社会因素共同作用的结果，另一方面也是宋代社会经济发展的结果。
经济文化繁荣的反映。瓷制和窑制的形成，是中国古代制瓷工匠相互借鉴、不断创新的结果。在制瓷技术的传播和发展过程中，也受到各地不同自然条件和生活的影响。
在习俗的影响下。东汉初年浙江就出现了瓷器，很快在长江下游流传开来，并逐渐传播到长江中上游，以及福建、广东等地。关于6世纪初的北方。
王朝时期，中原地区也出现了自己的烧瓷。从此，中国的瓷业形成了南北两大瓷系。
南方瓷器产品的特点是:
一是形态细腻，胎色呈灰色，胎颗粒细，有的略呈红色或黄色；细孔，孔隙率小，轮胎黑点少。
二、瓷胎材料的化学成分为:氧化铁含量一般在2%左右，高于北方。二氧化钛和三氧化二铝的含量都很低；二氧化硅含量比北方高。
第三，釉层青绿，有的略显暗黄。
第四，瓷器的烧成温度比较低，一般在1200℃左右，即使达不到这个温度也会出现过烧。
北方瓷器产品的特点是:
一是器物造型新颖，粗犷雄伟；胎体较厚，胎色浅灰色，颗粒结构粗糙，胎内有黑点和气孔，孔隙率大。
二是轮胎材料化学成分接近劣质粘土材料，氧化铝含量较高，一般在26%以上，最高达到32%；二氧化钛含量超过1%，二氧化硅含量普遍低于南方，所以轮胎颜色比南方深。
三是釉层薄，玻璃质感强，颜色灰黄。
第四，瓷器的烧成温度高。如河北景县冯墓出土的青瓷，烧成温度1200℃仍是生的。
南方
隋代以前的方瓷主要窑址有上虞窑、宜兴军山窑、萧山东窑、成都青羊宫窑、福建天山马岭窑。隋代以前的窑址发现的北方瓷系不多，只有河南和河北的安阳窑。
加比窑和淄博窑。到了宋代，形成了多种多样的瓷窑制度。宋代瓷窑制度的区分，主要是根据各窑产品的工艺、釉色、造型、装饰的异同，以及它们之间的异同。
大致可以看出，宋代形成的瓷窑体系有六个:北方地区的定窑体系、耀州窑体系、钧窑体系、磁州窑体系；中国南方的龙泉青瓷和景德镇的青瓷。
无疑
窑系以定窑为代表。定窑最早烧制于唐代，其白瓷受附近的兴窑影响，兴窑当时名扬天下。但后来，注定了它的兴盛和衰落。到了宋代，人们知道这是命中注定的，却不知道这是。定窑都是北方的窑。
到了宋代，确实形成了一套制瓷技术和风格，被各种窑所模仿。定窑产品以白瓷为主，也烧黑釉、酱釉、青釉、白釉剥釉。釉汁光亮润泽，釉色白中发。
黄色，常带泪痕。胎料精加工，胎质硬，胎色白。器皿造型稳定，装饰整齐。早期产品以雕琢为主；北宋后期，印刷术占主导地位。图案布局严谨，主题丰富。
五彩缤纷，以各种花卉最为常见，包括牡丹、荷花，其次是菊花。也有一定数量的其他动物，鸟类和游泳鱼的模式，但婴儿玩模式是比较罕见的。北宋中期，有一部烧作。
艺术就是把盘子和碗反过来烧。这种方法的优点是用同样的窑，消耗同样的燃料，烧一次窑的产量比普通匣钵高，缺点是有篷，即口无釉。生产窑
瓷窑分布在漳河和汾河流域的广大地区。代表窑除河北丁洋窑外，还有四川平定窑、孟县窑、阳澄窑、介休窑、彭县窑等。
吸引力
州窑系统是北方最大的民窑系统。这一窑系的窑址分布在河南、河北、山西三省，河北省邯郸市观台镇是典型代表。磁州窑制度的历史可以追溯到唐朝的北方。
烧制白瓷的民窑。
它继承了唐代南北民窑的特点，瓷器产品种类繁多。官台窑的产品线和品种可以说是这个窑系所有窑中最好的。这里烧制的瓷器主要是白瓷和黑瓷。装饰多彩，白色地面
黑色的花朵，形成鲜明的对比。装饰图案的题材多取自民间生活的内容。河南省修武县的当阳峪窑也取得了很大的成就。其制瓷工艺的独特之处在于，在釉下施一层极白的保护釉，然后在上面涂上黑色。
花，还是采地采花。装饰用黑白或赭色白色对比，非常强烈；图案制作手法生动严谨。
磁州窑系的其他代表性窑址还有河南鹤壁窑、蔚县八村窑、登封曲河窑、山西介休窑、江西吉安吉州窑等。
光亮，光泽；发光，照耀
周窑系是北方烧制青瓷的庞大窑系。耀州窑系以陕西省铜川市黄堡镇为代表，包括陈露镇、里底坡、上店和玉华宫。铜川，原名潼关，宋代属耀州。
所以叫耀州窑。黄堡镇位于铜川市东北15公里、耀县城南13公里的淇水西岸一个狭长的盆地里。漆水穿过城镇，流经耀县，汇入河。在城镇的东部和西部有大道，在那里土地和水相遇。
出入方便，附近产煤、坩埚土，烧瓷条件好。耀州窑制度的早期历史也可以追溯到唐代，在明代嘉靖以前继续产生。产品类别有青瓷、白瓷、黑瓷；北宋
主要烧制青瓷。耀州窑的青瓷颜色较深，边缘部分呈棕黄色，所以人们称之为“姜黄”。
它最突出的成就是图案装饰。宋元时期的图案有牡丹折枝、菊花缠枝、水波三鱼、鸳鸯戏莲、二鸭戏水、海藻纹、金银花纹、回文、松树戏婴、龙凤纹等等。印章装饰技术
以花和雕花为主；雕花苍劲有力，花纹活泼，在宋代窑系中出类拔萃。
耀州窑系范围较广，东起河南临汝窑，西至陕甘交界的旬邑窑。代表性窑址有宜阳窑、宝丰窑、新安城关窑、蔚县军台窑、河南内乡大学等。
广东的窑址窑和西村窑，广西的永福窑。
陶轮
以河南蔚县钧窑为代表的窑系，始烧于北宋，延续烧至金元。其突出的成就是在釉中掺入氧化铜，用还原焰烧出五彩的窑变釉。钧釉的主要特点是完美的天空。
青色与玫瑰色紫釉交织，釉汁丰润，美不胜收。此外还有月白、天蓝、海棠红。钧窑瓷器的烧制地点很广，有蔚县、佳县、登封、忻等。
河北省的安、汤阴、安阳、磁县都被烧过。
龙
全清瓷窑属于南方青瓷体系。南宋时，为了满足朝廷和政府的需要，生产了一种以粘石灰碱釉为特征的瓷器。南宋中期以后，梅最终形成了自己的特色和风格。
龙泉青瓷如紫砂、粉釉等。
龙泉青瓷窑系的迅速发展，除了龙泉地区优越的自然条件外，还得益于北方瓷业进入黄金工业后的衰落，以及南宋水运的发展，有利于商业贸易的发展。南宋政治
政府也把发展海外贸易作为国策，在宋宁宗嘉定十二年(1219)，就是为了防止金银外流。“下令丝布、织锦、瓷器归伯夷”(《松石实录·货殖》)。这就更让瓷器兴奋了。
龙泉青瓷是东亚、东南亚、东非、阿拉伯国家非常流行的商品，这种情况在元代依然盛行。在国内，龙泉青瓷和景德镇青瓷一样，其产品
我们的国内市场非常大。近年来陕南、四川等地青瓷、龙泉青瓷的发现就是很好的佐证。
龙泉青瓷在宋代民窑的窑系中崛起最晚，但在海外市场的支持下，最终迅速发展成为一个拥有众多窑系的庞大窑系。南宋后期，瓷窑遍布浙江省龙泉县。
布，还毗邻清远、遂昌、云和等县。江西吉安的吉州窑，福建泉州的万窑乡窑也有烧制。进入元代后，烧制龙泉窑式青瓷窑的范围扩大，仅在浙江南部的瓯江。
在岸边发现了150多个窑址。
风景
德镇青瓷窑属于南瓷系。青花瓷，又名迎青，是宋代景德镇窑烧制的一种风格独特的瓷器。景德镇烧制青瓷的窑址有湖田、胡翔、盛美亭、石楠街、黄泥头和刘家湾。江西南丰白舍窑、安徽繁昌柯家冲窑、福建闽清窑、湖北武昌金口窑都烧绿色。
白瓷。同样属于这一窑系的还有江西吉安吉州窑、广东胡安窑、福建德化窑、泉州万窑乡窑、同安窑、南安窑。
20世纪的中国瓷器艺术，不仅彩釉争奇斗艳，釉下彩也是妖娆多姿，釉下彩也取得了令人瞩目的成就，蓬勃发展。它以其浓郁的民族文化和审美特征，丰富的艺术表现手法和门类，屹立于世界艺术之林。