釉下五彩醴陵瓷的品牌文化
釉下彩也是在青花和釉下红的基础上发展起来的。从1907到1908，湖南瓷派开发了多种釉下颜料，如绿松石、海蓝宝石、亮黑色、赭石、玛瑙红等。湖南制瓷公司著名画家和瓷校陶艺班毕业生，利用自制釉下颜料，双钩充水，国画“三烧”法，反复研制生产出沁人心脾的五彩釉下瓷器。釉下五彩瓷瓷质细腻，绘画精美，清新淡雅，风格独特，釉下五彩缤纷，呈现出生动的画面，具有很高的艺术价值和使用价值。从1909到1911，醴陵釉下五彩瓷分别参加了武汉劝导会、南阳劝导会、都郎国际大赛，接连获得金牌。醴陵瓷器开始在中国扬名，走向世界。“白如玉、明如镜、薄如纸、响如磬”是当时醴陵瓷获得的好评价。它集中于各种绘画方法的综合运用。但由于高温下釉下多色多样，不易烧成，故历代佳作甚少。
醴陵釉下五彩瓷以“白如玉、明如镜、薄如纸、响如磬”而闻名。这种至高品质在陶瓷领域是独一无二的。它采用国画双钩分水填色和“三烧”法，整体效果令人耳目一新。在色彩运用上，突破釉中彩单一的传统技艺，用五种原色(红、绿、蓝、黄、黑)配制多彩的陶瓷绘画颜料，注重淡雅色彩的表现，采用双钩分水的独特技法，接近照片效果，水润通透，清新淡雅，给人以身心愉悦之感。成功制作的釉下五彩瓷纹透过釉面溢出瓷面，晶莹润泽，白度、透明度、釉面硬度都很高。釉下彩瓷器使瓷器上的图案看得见，摸不着，永不褪色。而且具有瓷强度高、釉面玻璃化程度强、无铅无镉毒、耐酸碱、耐磨、花面不褪色、经久耐用等特点，能同时满足人们对审美、环保和健康的双重要求，具有较高的收藏和使用价值。正因为如此，醴陵釉下五彩瓷一诞生就被选为清朝的宫廷御用瓷器，是建国后专门为毛泽东制造的。形成了极品瓷器“毛瓷”，被誉为“红色官窑”，多次成为国家陈列用瓷、国宴用瓷、国宾礼品瓷和国家领导人生活用瓷。成为集观赏性、艺术性、文化性、收藏性、投资性、实用性为一体的珍贵艺术品。醴陵釉下五彩瓷烧制技艺被列入国家级非物质文化遗产名录；经国家权威部门2011、1两次鉴定，“醴陵瓷”位列中国300件最具价值地理标志产品第二名。近年来，醴陵釉下五彩瓷以其高品质引起了媒体的广泛关注，受到藏家的热烈追捧。醴陵釉下五彩瓷的品牌效应达到了前所未有的高度。
2011八大家陶瓷老师胡怀印先生和周剑英先生等人创新釉下叠彩工艺，使花鸟、虫草更加立体；开创了积水技法，使作品的色彩体系更加丰富，意境更加深远。他的画风精致细腻，清丽明快，颇为活泼，作品构图简练，追求文人画瓷的诗情画意，赏心悦目，将釉下多色技术引领到文人画瓷的新高度。醴陵陶瓷的制作始于东汉，距今已有1700多年的历史。县城郊区发现了东汉时期的制陶遗址，说明当时制陶已达到相当规模。据《醴陵县志》记载，雍正七年(公元1729年)，广东人廖仲伟向巍山寺僧人借智制瓷，邀请二十余名同乡工匠办厂制瓷，成为醴陵瓷业之箭。早期的醴陵瓷是以碗为大宗的釉下青花器，质量与景德镇相差甚远。都是一个人做的，就是粗瓷，素描，绘画。当时瓷商称醴陵瓷为“土瓷”，景德镇瓷为“镇瓷”，价格相差甚远。
清光绪三十年(公元1904年)，名士熊希龄(公元1870-1937，湖南凤凰人，光绪进士，辛亥革命后任北洋政府宰相)赴日本考察教育和工业。在日本逗留期间，他们发现日本制瓷业技术先进，产品精良。回国后，文君铎(1853-1916，光绪十七年，参与《写在车上》)亲自深入醴陵考察瓷器行业。光绪三十一年(公元1905年)，湖南巡抚段方提出“建学堂、设公司、择地、均利”的强国救国方略，主张在陶瓷工业区设立陶瓷学堂，发展湖南工业，得到段方的大力支持。不久之后，它得到了清政府的批准和资助。年，熊希龄、文君铎在醴陵城北江湾创办“湖南官瓷学堂”，熊希龄任校长，文君铎任督学。学校有陶艺绘画、滑轮、模型三个科目，分为速成班和永久班。永久班持续四年。除本省教师外，还聘请了安田一机、大饭李记等日本技术人员。学习内容主要是专业和文化。醴陵瓷业的改善也由此开始。光绪三十二年(公元1906年)，熊希龄邀投资商聚股，成立“湖南瓷器公司”。熊亲自担任第一任总理，安装机器，建造景德镇式和日式窑。公司有一个圆形工厂、一个刀具工厂、一个机械室、一个电灯室和一个化学室。立志改良，致力于生产细瓷，从此醴陵开始生产细瓷。
清光绪三十三、三十四年间(公元1907年，公元1908年)，湖南瓷院研制出黑、蓝、红、棕、绿五种高火釉下彩颜料，醴陵烧制出举世闻名的釉下彩瓷器。
湖南瓷业公司在成立初期的十几年里，不惜重金制造上等瓷器，因而生产出了优秀精美的绘画作品，尤其是装饰效果独特的釉下彩瓷器，在当时达到了非常高的水平，被誉为“东方陶瓷艺术的巅峰”。宣彤元年(公元1909)，在武汉市鼓励实业会议上获得一等金质奖章。宣彤二年(公元1910)，在南京紫竹林举行的南洋劝导会上，获得第一名。宣彤三年(公元1911)，获意大利杜朗博览会最佳奖。公元1915年在美国旧金山举办的巴拿马世界博览会上获得金奖。据公元1911记载，醴陵瓷器在当时享有极高的声誉，而且“海潮蔓延，举国疯狂，各个港口的商贩络绎不绝地来到这个人贩子面前”。这标志着醴陵瓷业进入了一个辉煌时期。
民国七年(公元1918)，湖南瓷业公司遭到北洋军阀的蹂躏，制瓷机具被毁，生产陷于停顿。后来虽然逐渐恢复营业，但由于用人不当，经营不善，以及醴陵瓷业的逐渐衰落，到公元1930年，随着湖南瓷业公司、湖南样板窑厂和一些商业瓷厂的相继关闭，醴陵釉下五彩瓷基本停产，数以千计的制瓷工人失业，技艺濒临失传。
新中国成立后，醴陵的釉下五彩瓷如枯树逢春重生。醴陵瓷业公司、醴陵县文联邀请原湖南瓷校画面速成班毕业生，釉下老艺人吴守启教授釉下五彩技艺，培训徒弟，修复了中断20多年的釉下五彩瓷器。1955和1958年，醴陵陶瓷研究所和醴陵瓷业公司艺术瓷厂(现李群瓷厂)相继成立，专门研究和生产釉下彩瓷器。经过多年的恢复和发展，醴陵釉下五彩瓷在生产工艺、生产规模、装饰技法、颜料品种和艺术水平等方面都发生了巨大的变化。原来的木窑改成了煤窑，后来发展成了油窑。2000年后开始烧燃气窑，大大提高了产品质量和生产效率。自20世纪60年代以来，不仅醴陵李群瓷厂专门生产釉下彩瓷器，而且该省的国光、霍星、永胜等地的一些瓷厂也生产出精美的釉下彩瓷器。20世纪以来，出现了一批私营企业和作坊，成为醴陵釉下五彩瓷生产的主力军。为了传播醴陵陶瓷文化，他们继承和发展了釉下彩瓷器。在装饰手法上，无论是图案设计、色彩处理、操作技术，都比过去有了很大的进步和提高。釉下彩料也从清末的五种发展到21世纪的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫、黑、白、灰等几十个品种，几乎涵盖了所有色系，加上各种多色。到公元21世纪，釉下彩已经使用了100多种不同色调的颜色。
醴陵陶瓷研究所和醴陵李群瓷厂曾为毛泽东、周恩来等国家领导人生产釉下彩瓷器。为首都十大建筑中的军事博物馆、民族文化宫、工人体育馆、主席台、宴会厅、湖南厅、钓鱼台国宾馆、联合国大厦、毛主席纪念堂提供釉下五彩瓷。醴陵釉下五彩瓷，作为国瓷和国礼瓷，被誉为“红官窑”瓷。
醴陵的釉下彩瓷器，因为颜料和装饰技法的不同，所以和其他的彩瓷不一样。第一，无铅毒，耐酸碱，耐磨，永不褪色。釉下彩基础颜料是以金属氧化物或其盐类为着色剂，配以一定量的硅酸盐原料制成的。醴陵釉下五彩颜料本身不含铅毒。这种颜料不需要使用含铅量高的熔剂辅助显色和降低烧成温度，而是在1350-1400℃的高温烧结中，色料中的熔体以熔融状态附着在青釉上。有人误以为醴陵釉下彩瓷无铅有毒，是因为颜料表面覆盖了一层高温釉，封闭了有毒物质的排出。这是因为他们不熟悉醴陵釉下彩瓷器的工艺和技术。同时，覆盖釉层能抵抗天然酸碱的侵蚀，耐磨，永远保持色泽清晰、明亮、鲜艳。因此，醴陵釉下五彩瓷是一种理想的“绿色”陶瓷。
二、多姿多彩，浓而不俗，淡而引人入胜。这就是釉下彩瓷器特有的色彩效果。醴陵釉下彩是对传统釉下彩技术的突破性发展，色彩极其丰富，几乎涵盖了所有的色系。而且每种颜色因为制作工艺和原料的不同而不同，窑变后的颜色变化更加丰富。因此，这种釉下装饰构图设色不拘一格，装饰技法多样，装饰效果丰富多彩。既能表现出各种单色效果，又能画出色彩斑驳的图案，瑰丽或典雅。俗话说“淡妆总相宜”。
三、画面明亮流畅，淡雅明亮，晶莹润泽，水分感十足。由于醴陵釉下彩采用了一些特殊的装饰手法，如双钩分水法，色彩平整无缝，色调自然。再加上高温烧结的釉层，画面平整光滑，有玉石般的润泽光泽。给人的感觉是润物细无声，有形无形，美在中国藏在西藏，光影闪烁，惊艳世界。
第四，装饰纹样造型简洁，结构严谨。醴陵釉下五彩瓷从历史到现代，其装饰构图的一个显著特点是图案简洁，结构简单严谨。这一特色的形成与其独特的双钩分水彩装饰技法密切相关。醴陵釉下多色画最常用的技法之一，和工笔国画一样，是先用线条勾勒出人物的轮廓，再用分水法(也叫灌水法)填色，而分水法要求不仅是平色，还要重选多层次，运用遮色、接色等多种技法，使图案呈现丰富的色彩，这就要求操作者有相当的线条技巧和高超的填色技巧，同时构图要简洁明了。