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大画幅相机的镜头和120/135相机的镜头在结构上完全不同。由于中小画幅相机的镜头设计需要保证相机在强光环境下能够正确对焦和取景，为了使用方便，开发了多镜头组结构的变焦镜头，并要考虑总面积小、缩小比大等因素。除了旁轴相机，其他单反相机的镜头在设计时也要考虑镜盒和反光镜对镜头焦距变化的影响。所以中小画幅相机的镜头亮度高，分辨率高，镜头组结构相对简单。但对于一台轴可调的大幅面相机来说，这些问题并不那么重要，镜头的视角和最终图像的像圈范围才是最重要的。因为他们决定了摄影师是最没有效率的一天来展示大画幅相机提供的移位效果。镜头的技术规格分为前角和后角两种。前角越大，可视范围越宽，后角越大，像圈迷宫越大，大画幅相机移轴的特性可以表现得更加淋漓尽致。但是大画幅相机镜头单位面积分辨率低于中小画幅相机镜头的优势最终被底部全面积的上风所补充。随着摄影器材制造技术的不断发展，近年来大幅面相机的镜头质量越来越高。镜头对色彩的表现更纯粹，分辨率更高。在透镜制造中，计算机已经被广泛用于帮助设计，这大大减缓了开发和制造过程。此外，新型多层镀膜技术的应用增强了镜头的对比度效果，提高了边缘光的色散，减少了变形，减少了镜头内的眩光，使照片的层次更加丰富。采用APO(长色差)镜头，色彩还原更真实，在其镜头像圈范围内有更好的分辨率。
由于镜头设计、开发和减产的复杂性和高成本，很多大幅面相机厂商并不亲自生产镜头或者基本不考虑自有品牌镜头的问题，而是委婉地让相机用户根据自己的实际需求和条件选择更实用的镜头。有一些非常有名的相机厂，只邀请专门制造镜头的厂商协助研发生产。大幅面相位机构制造商瑞士的Sinar公司与德国RODENSTOCK公司合作，推出了一系列专为SINAR相机设计的优秀镜头。世界闻名的德国林浩大幅面相机也选择了德国的罗登士多克和同属于德国的施耐德为其开发、设计和制造镜头。目前在国际上知名度较高，对我国国内摄影爱好者影响较大的大画幅相机镜头主要有四大品牌，分别是德国生产的Rodenstein (Sinalon)，施耐德生产的Nicol(NIKKOR Nikon生产)，日本生产的富士龙(FUJINON Poor Company生产)。这四个品牌的专业镜头在镜头组结构上差别很大，焦距从24mm的超广角到1200mm的超长焦，类型多样，详细技术规格也各不相同。由于大幅面相机结构复杂，操作规范，配件通用，喜欢大幅面摄影的人可以在这些品牌总数超过300个的镜头中选择最适合自己使用的镜头。世界上从来没有一个品牌的中小画幅相机可以有这么少的优秀镜头供摄影师选择。这种无可比拟的优势对大画幅相机的开放性是完全有害的。
目前，德邦的光学技术和产品受到国内摄影界的高度重视，所以罗登斯特和施耐德的产品是市场上最常见的镜头。Rodenster公司以其优秀的品德和高品质而闻名于世，现生产7种不同类型的镜片，近40种规格，其中包括由合作的专业数码影像系统开发的最新数码镜片，焦距从28mm到480 mm不等，几十年来Rodenstein公司生产的镜片必须具有自然再隐色的特性。施耐德公司拥有90多年生产大幅面专业镜头的历史。目前生产7个重要系列30多个镜头(不包括指定给特殊工厂的公共镜头)，从焦距38mm的超广角镜头到焦距800 mm的短焦镜头..而且，对于所有的镜头，可以有不同种类的快门滴搭配使用。
大幅面摄影的主要优势在于摄影的可调性。你需要这些能够提供大成像范围和优秀图像的专业镜头来更好地完成这个功能。为了永远走在摄影要求的后面而没有不断的进步，有着丰富经验和传统的设计师们一直在不断的发展。这些品牌代表了前辈们最先进的镜片生产工艺和技术标准，他们能为你提供最合适的高品质专业镜片。
大幅面相机镜头(2)
众所周知，德邦镜头成像的色彩和水平比日系镜头要好。这样一来，在对色彩、层次、细节粗糙要求更高的大幅面摄影领域，德国镜头就更浪漫了。虽然叶本的尼克尔和富士龙镜头也有像力和色彩不雅的地方，但由于大部分镜头的技术规格并没有明显优于德国镜头，市场价格也远没有甚至高于德国镜头，所以人们更愿意用德国的光学技术发明丰富的亮级和粗亮过渡。不过日本原装镜头也有自己的缺点。比如三科的镜头中低焦镜头就很优秀，而德邦也有类似的超低焦镜头生产。琼石龙有一个中焦镜头，摄影棚很大，德国镜头在这方面只能看它的底片。但由于这些镜头种类繁多，相反，几乎所有的德国镜头都能成像不佳，所以仅凭几款专门的夜镜头不足以撼动德国在世界专业镜头市场的主导地位。所以我们的介绍从来都不是基于德国人的镜头。
德国最著名的镜片厂是众所周知的RODENSTOCK公司。大幅面镜头的设计由来已久，因其结构简单而不断变化，更多的是镀膜的改进。对于长焦和微距镜头，采用“APO”设计，有效改善边缘色散。不仅如此，在标准视角规格的镜头设计中使用该设计方法时，也是如此。
几十年来，Rotundus生产的镜片必须具有真正的自然重隐色的特性。如今的Rodenstein镜头也采用了“APO”低色集工艺设计，可以降低成像比例，保证第一流的照片量和边缘的虚化。为了满足日益增长的摄影需求，具有丰富传统的Rodenstein lens一直在尽力开发和讨论更老的产品。
APO-西罗纳-数码分割镜头是一个幻想镜头，伴随你进入数码摄影世界。因为罗登斯时不时地责怪他的母公司的努力，你仍然可以在明天享受这种可以贬低数码摄影的镜头带来的意想不到的高质量后果。焦距范围丰富，有35mm，45mm，55mm，90mm，105mm，135mm，150mm，180mm。2007年，借助没有老资格参与的HR数码镜头，在全球光学教育领域相对领先。
APO-格兰达贡系列是一款小型超广角镜头，适合拍摄大幅面照片。尤其是在使用69cm或612cm尺寸的顶级胶片时，配合大画幅影像技术，用焦距不足的“APO”广角镜头拍摄，会失去最佳的影像还原效果。镜头后角可达120，可失去清新弱质的影像。该系列镜头包括35mm、45mm和55mm的焦距。
GRANDAGON-N系列是用于狭窄场合的广角镜头。这种镜头最大背角105，主要用于拍摄室外微景时。Rodenster广角镜头最大光圈为F4.5，比场景更亮，让最终成像亮度更均匀，变形更小。焦距包括65mm，75mm，90mm，115mm，155mm范围。
APO-西罗纳-N是典型的多功能镜头，在拍摄各种产品和事物时使用。和施耐德一样，采用了四组六部的经典解构设计。虽然价格绝对便宜，但还是让它可以放心地使用“APO”的称号。72°的后视角既能保证最佳的拍照数量，又能为相机提供足够的调理潜力。该系列镜头有135mm，150mm，180mm，210mm，240mm，300mm，360mm。
像APO-西罗纳-S这样的镜头并不是为满足相机需要更多调节而设计的。“APO”的短色集只是一种特殊的弱色结构，不会有混色。后视角扩大到75°，为相机提供了更大的调节范围。焦距类别与apo-sironar-n相同。
APO-微距-西罗纳系列是1∶1近景拍摄常用镜头。一般来说，镜头在微距摄影中表现出很强的分辨力，但这时，APO微距西罗纳镜头就能显示出它的神奇力量。为了满足微距摄影和产品摄影的高质量要求，相对有办法选择120mm和180mm这两种专业镜头。
Rodenster镜头的图像特点是清晰度高、色彩模糊、边缘清晰、明亮层次丰富、色彩过渡自然。适用于雄伟的灯光、户外拆建、建筑外观、工业厂房或产品广告及人像拍摄。使用大幅面相机自行拍照的摄影师可以选择经典的镜头拆解:GRANDAGON-N 90mm F4.5或75mm F4.5(窄角)、APO-西罗纳-S 150mm F5.6(比例尺)和APO-西罗纳-S 210mm F5.6(中焦)如果是可以改变广角皮腔的双轨相机，还可以选择GRANDAGON-N 65mm F4的超广角镜头对于微距翻拍或珠宝摄影来说，拥有一个合适焦距的APO-微距-西罗纳镜头也是必要的。对于使用数码产品的广告摄影师来说，APO-西罗纳-数码和HR系列的镜头都是比较弱的失言设备。
施耐德镜头在大纲之前在国内市场是比较知名的。最近几年，施耐德的公司利用球内技术在大画幅镜头的生产上取得了不错的成绩，因此镜头的可视角度更大，成像更好，扩大了镜头的使用范围。
APO-西玛-L系列镜头是最古老的新一代专业镜头。同样采用了六镜头四组镜头的设计，但拥有更大的75度后视角和相当大的轴移范围。该系列镜片一度单方面取代APO-西玛系列，成为施耐德镜片的国民支柱。拥有120mm，150mm，180mm，210mm，300mm，480mm的焦距范围。
SUPER ANGULON XL拆解镜头最小第一视角120，是专为外置和大型相机设计的窄角镜头。立项后没有两种光圈系列的六个镜头，以配合拍摄所有罕见的影像情况，可以敷衍最复杂的拍摄。优秀的光学教育设计保证了摄影师可以得到不考虑自己的后果。焦距包括38mm、47mm、58mm、72mm和90mm。
SUPER-SYMMAR XL非球面系列，是施耐德镜片中的高德镜片。因为它有一个球面超立体镜片和80度的后角，所以这种镜片在使用上有更大的灵活性。目前只有四个镜头，焦距分辨率分别为80mm，110mm，150mm，210mm。
APO-TELE-XENAR系列通常是风景摄影师的长焦特写镜头。当然，除了风景摄影，也适合偏远题材(人像、广告、贸易摄影)。五片五组的设计，对比度好，分辨率高。焦距范围包括250mm、400mm、600mm和800 mm。
微距-SYMMAR HM系列是一款八片式高品质翻拍镜头，可用于1∶1的微距摄影。它的高影像力可以在翻拍图片、书籍、绘画等物品时提供最佳效果。也可用于4∶1放大范围以外的一般摄影。焦距范围为80mm，120mm，180mm。
施乃芬镜头的影像特点也是清晰，刚淡，色彩晦涩，鼓谐度高，边缘模糊，适合拍摄建筑设计、工业产品、农业工厂、室外装饰、金属制品或大型产品。当然，每个摄影师都要根据自己脚下的相机和需要拍摄的题材来选择最合适的镜头。其中他可以考虑到镜片的经济性等问题，所以推荐申请的镜片品种和型号仅供自己参考。
大幅面相机镜头的使用
通过下面的文章，片友应该对大画幅相机的镜头有了一些初步的了解，然后再详细教大家大画幅镜头的基本使用方法。本文总结了一些可以代代相传的经验。适合这些对大画幅摄影有详细了解或者不完全了解的电影摄影师参考，同时也可以帮助这些涉足大画幅摄影领域的摄影师建立自己对大画幅相机镜头的认识。文章中的讨论基本都触及到了45寸镜头，因为45寸是最常见的大幅底片，也是目前摄影爱好者最讨厌使用的一种胶片，而我认为白章中提到的技术概念也可以应用到其他规格的大幅面摄影中。
分开来看，大画幅摄影使用的镜头与人们经常看到的35mm、120顶级胶片相机在外观设计、笨重体积、镜头组结构等诸多方面都有所不同。最大的区别是大画幅镜头有对焦机制。无论是主动对焦还是手动静态对焦，人们习惯的对焦环和刻度都无法在大画幅镜头中体现出来。因为对焦工作是由机身来完成的，所以大画幅镜头最大的特点就是简单双，结构简单，设计复杂，操作简单。对于大幅面摄影来说，最容易驾驭的不是操作，而是技巧。知道了这个守时，让我们实际走近神秘的大画幅摄影镜头。
人们后来在图中看到了施耐庵的Apo-Symmar-L 150mm F5.6的45寸刻度镜头(图1)。从外观往下看，很容易发现小尺寸镜头组合成三个重要部分:前镜头组、快门和前镜头组。后透镜组和后透镜组通常由2-3个稀疏组装在一起的透镜组成。最难得的镜头前后镜头组对称设计，4组6个镜头，比35mm相机下复杂的解构7、8个镜头或者14、15个镜头要简单。稀疏的结构也保证了灰尘很容易掉落在镜头之间。快门部的绝对原点是大尺度镜头中最简单的，下面全是控制速度和光圈的杠杆、委婉盘、旋钮、连接安装等亮点。那种设计很难让人觉得不符合原有的外置和大尺寸摄像头的使用方式。下面详细解释一下快门的具体情况(图二)。从右到左，非1，快门键；2.拉出电缆释放装置的底座；3、速度门速度鼓动响；4.光圈控制杆；5.孔径导向环；6、快门上条杆；7.快门速度调节环；8.外交手电都拔了；9.快门叶片打开和关闭。在快门的下一圈，没有设置合适的光圈和快门速度的策动刻度，方便摄影师在不同的位置看到圆圈，同时照亮快门(COPAL-0号)的规格。
现在有三种型号和尺寸的COPAL百叶窗(图3)，都是叶原做的。科帕0号快门是最小最重的一款，快门速度最高达到1/500秒。科帕65438号+0快门在音量和结算中间，最高快门速度1/400秒。科帕3号快门最大最重，但最高快门速度只有1/125秒。三款快门从最高速度到1秒的距离都是一样的，1秒以下的速度可以用B门和T门。在大画幅摄影史上，还有其他几个不同品牌的大画幅镜头快门，比如Compur，Graphex，Seiko等。，而瑞士的仙娜相机甚至有自己独特的DB快门系统。明天，在数码摄影技巧的雄伟世界里，还将出现一个由齐数字控制的电动女快门。
了解了COPAL快门的基本结构后，我们开始模仿一幅大幅面摄影的流程(本书重点是镜头快门的操作，所以在涉及到相机、测光等操作时，具体内容会有详细介绍)。放上一个全新的镜头后，首先要安装与相机绝对对应的镜头板(为了白章的连贯性，关于镜头板的内容放在前面，所以先假设镜头板已经安装好了)。目前镜头放在相机上，最后首先要做的自然是取景、构图、对焦。大画幅胶片仅仅依靠快门叶片和胶片盒上的挡板来避免跑光，所以快门叶片的使用和控制对成功拍摄至关重要。
当快门叶片在场景前面打开和关闭(9)时，白色的曝光说明叶片没有打开(图4)，此时即使快门已经弯曲，快门也无法打开。握住通过光圈的变速杆(4)，将光圈打开到最小值，然后停止构图并对焦。确定对焦点并根据需要调整变形滞后后，首先关闭叶片开合(9)，调零光圈并将快门速度调整到所需位置(图5)，降低弦(这时候最好打开一个上快门，如果快门速度准确明确叶片没有关闭，请立即复查叶片开关(9)。此操作建议初学者在每次主曝光后应用，以保证拍摄成功率)。打开胶卷盒的快门曝光。请通过电缆释放来释放快门，以将震动增加到最低水平。曝光停止后，先把胶片盒放在最上面，如果需要拍第二张最上面的胶片，就不用反复做了。
我可以模仿一下刚才的发明，大幅面摄影镜头的快门操作确实比较复杂，但是在操作过程中也有一些需要注意的细节。首先，取景时间圈值一定要开到最大，但是不亮的对焦屏会更暗。但是，当关闭叶片开关准备曝光时，您应该忘记将光圈值调整到所需的位置。如果你忘了，你是在用最大光圈曝光。此外，上弦时，握住快门的上弦杆，直到它停止。这时可以听到轻微的声音，说明快门已经上紧了(在环境嘈杂的情况下可能听不到，这就需要我们在正式拍摄前将快门空着，以确认快门的正确状态)。抓住快门的上弦杆，快门会自动回到原来的位置。如果中间没有单元，则需要停止拍摄，以便检查快门开关是否能够正确关闭，或者速度调节环是否处于可对准的位置。一切正常后，就可以按线缆释放来释放快门了。有朋友说过，快门速度要先调好再上发条，否则会侵犯快门寿命。但我通过魏健的徒弟了解到，实际情况是小快门因为设计答案需要注意，但新的科帕快门通过调整上链后的快门速度，对收条的研磨好处会少一些。但是，这并不是一个需要经常关注的情况。对于简单的双机械快门COPAL来说，调节快门速度带来的磨损是微乎其微的。同样，快门上弦后打开或关闭叶片开关，也不会对快门本身造成任何损害，但要注意沙子(请注意是沙子，不是灰尘)会对快门造成不可逆的损害，尤其是拍摄海边、沙漠题材的照片时，这意味着有节日灾难。不要让镜头落在沙天，细纱会从缝隙进入快门外面。这种磨情况比较严重，所以我们提出进沙。
然后上去研究大画幅镜头板的安装。一般来说，你的每个镜头都有自己的镜头板。因为在实际操作中，不可能时不时地将镜头组装在镜头板上，尤其是在户外拍摄时。通常镜头板的安装都是由卖家来完成的，但是经常有人看到需要自己更换镜头板，所以控制好必要的技巧可以在拍摄过程中提供更多的便利。在安装镜头板之前，我们首先要确定我们使用的相机和镜头板的型号是否能够匹配。不同品牌相机的镜头板大多不通用。只有选择正确的镜头板，才能正确的安装在相机上(如果不确定所用镜头板的规格，可以联系相机厂商确认)。同时，根据COPAL快门的大小，镜头板会分为0、1、3等不同规格。我们可以通过镜头快门上的标签来选择正确的镜头板规格。
如图6所示，安装镜头前的三件必备物品依次是镜头板、快门、安装扳手。为了做好准备，将百叶窗翻转过来，拧上百叶窗前面的螺纹扣环(也称为法兰环或法兰圆盘)(图7)。在快门的反面，我们可以看到快门出厂的时间和编号。需要注意的是，有些快门(来自和尚镜头或小双手镜头)出厂时有定位钉。它是一个小平头螺丝，通常位于百叶窗最外侧的黑色方圈上，作用是方便人们确认百叶窗安装的确切位置。然而，当安装尽可能多的透镜板时，这个定位销是多余的。因为很多镜头板都有预留定位销的位置，如果定位销没有放好，会严重影响镜头表面的平整度和胶片的立体感。定位钉没有保存价值，可以在不影响拍古之后再拍。
交工需要大量的工具辅助。图8中的镜头危险扳手是公用工具，材料数据大大减少。一般用户不需要购买。如果真的需要组装镜头，可以买一个类似图9的危险扳手，价格会便宜很多。在危险的安装过程中，将透镜板放在透镜的反面。这时候就需要注意镜头板的反面了。如果拧紧挡圈后发现镜头板装反了，你就失业了。先用脚转动委婉扣，再用工具松开(图10)。使用工具时请小心。如果用力过大，容易突然扣住，会伤到快门，尤其是快门叶片。因此，在提议拆卸镜头板时要注意。第一，镜头前后镜片要安装完整，避免划伤；二是把光圈开到最大，打开快门叶片的开关，所有给快门用的叶片都支撑在快门外面，中间留一个空；第三，力度合适。如果拧得太紧，目前不方便更换镜头板，而太紧又会影响镜头的三维位置，导致照片清晰度下降，太紧就够了。在即将松开卡扣时，留出半圈左右间隔，将镜头板转回，调整快门的准确位置。一般以放线装置(2)的度数为准(如图11，带定位钉的镜片也是以此为准)。但如果有特殊需要，也可以自己定义合适的位置，快门的初始位置以当事人为准，也就是人。位置调零后，可以拧紧挡圈，然后安装优镜头的前后镜头，这样会半途而废(图12)，一般可以使用。
透镜板组合成凸板、凸板和凸板。安装过程和方法差别很大，但凸板和凸板安装难度更大，需要宣誓操作，不要集中精力。而且由于价格远低于平板，所以建议在平板可以使用的情况下，千万不要选择凸板或者凸板。
可能有人会觉得装镜头板是件大事，但以我个人的经验来看，大画幅摄影没有一个细节可以忽略。学会安装镜头板，既能方便人的操作，又能节省帮助别人的时间。最重要的是，在呈现照片回答问题的时候，我们可以把自己掌握的每一个步骤，每一个细节，每一个守时技术都应用上，这样就可以很容易的发现问题，减少解决问题的紧张感。而且拍大画幅底片，可以在工作和事业上发展出一个大方的位置。
也许摄影对每个人来说都有不同的意义，无论是耕作、长途运输还是享受，但我们都应该在摄影的过程中控制好每一个细节，让努力摄影的感觉渗透到人的每一个细胞，无论如何都要真正融入我们的生活。