洛阳博物馆新馆洛阳珍宝馆
这些壁画是第一次出现。壁画墓的主人上至皇帝下至普通百姓。它们的图像清晰细腻，题材广泛，涵盖天文、地理、人事、神灵等。
唐代安国乡王汝仁墓壁画于2005年出土。“安国王”唐睿宗李旦登基前在洛州做牧羊人，被封为“安国王”。这两座墓是李旦登基前两位夫人的墓。墓壁绘有龙、白虎、人物、马、骆驼等。其中的守门人、护卫、侍女等各种人物，再现了墓主生前的奢华生活。特别值得一提的是，这些壁画中有两个高度为50-60厘米的侏儒形象，但国内发现的有侏儒形象的壁画不超过10幅。如此大规模的壁画墓，绘画技术、艺术价值之高，壁画画框之大，仅在洛阳唐墓发掘中发现。
《赶骆驼图》中的胡人形象真实地反映了隋唐东都洛阳作为国际大都市的繁荣，通过丝绸之路与西亚和欧洲的商人进行贸易。
此外，天庭图、北魏武士图、女主宴图也是出土的优秀壁画。
古代壁画以其特殊的文物类型，具有无可比拟和不可替代的历史文化价值。堪称一部用图像书写的中国史，成为中国古代绘画艺术遗产的重要组成部分。新馆展出期间，修复并装裱了84幅珍稀书画，专门在一个展厅展出。游客可以在这里欣赏到著名书画家王力可、吴昌硕、任伯年和康有为的原作。
展厅内的所有作品将按照明清近代的时间顺序分为三个部分，每个部分又分为绘画和书法。其中，明代画集值得期待的是张虹的《山水轴》。张虹是江苏苏州人，擅长画山水，笔法飘逸厚重，墨色青绿，深山幽谷，也擅长写意。清代书法作品中，以王铎的《诗集》和《行书轴》最为罕见，尤其是他的诗，可能是随便做的，用笔豪放，字迹洒脱，更能体现书法家的本色。书画中，吴昌硕的琵琶图、葫芦图、秋菊图妙趣横生，诗书画俱佳，尤其是他近在咫尺的石鼓文，融合了两周的金文和秦代石刻、篆刻之笔，线条凝练苍劲，品相拙拙拙，富有石头气息。
同样，在近现代书画收藏中，也有很多值得关注的地方。比如于右任的五言联和七言联，郭沫若的五言联，齐白石的田家风味画轴，马进的四马图，都是很多书画爱好者打磨学习的首选。
这里虽然只有84幅作品，但都是真迹佳作，都是名家所作。我相信你看完这些书画作品后会感叹你来了。作为一个洛阳人，你一定希望能在洛阳领略到唐三彩独特的造型和绚丽的色彩。在新馆中，专门开辟了唐三彩的特别展区，一些从未在洛阳展出过的唐三彩珍品将同时亮相。
洛阳唐三彩特展展厅设计面积800平方米，展出唐三彩200余件，均为国家二级以上文物。在唐三彩专题展厅，参观者会看到各种形象生动、韵味十足的作品，主要分为俑和生活用具。俑主要包括人物和动物，如妇女，公务员，军官和天王，动物包括三色马，三色骆驼和墓葬动物。
仔细观看每一个唐三彩，就像在观看一幅生动的唐代社会生活画卷。每个唐三彩的形制和颜色都真实地反映了当时的社会面貌。
如唐代三色女俑，多以唐代女性人物为原型，如站俑、坐俑、舞俑、镜前梳妆俑等。，重点刻画了唐代体态自由、脸蛋丰满、皮肤细腻、双手娇嫩的女性形象。唐代妇女喜欢装饰，额黄、眉黑、粉条、口脂等唐代三色女俑，装饰脸型的方式多种多样，发式新颖多变。女俑的服饰简单明快，多翻领窄袖，袒胸露乳，裙带关系，表现了当时女性装饰的多元化时尚，展现了唐代女性的精神面貌。
文官俑是唐代社会官员的形象。这些人在社会上有着很高的社会地位和舒适的生活条件，但“与君如伴虎”的“精神压力”让他们看起来整洁、优雅、气派，却依然掩饰不住内心的恐惧。
武士俑是唐代军队的缩影。他们大多是年轻英俊的士兵，有的站着，有的骑着马，拿着弓射箭。这些多是初唐的形制。到了武则天时期，佛教中出现了金刚俑。在武则天和唐中宗时期，武士俑和天王俑是并排出现的，后来就只看到天王俑了。
镇墓兽来源于古代传说中的神兽，一种具有驱邪能力的山河怪兽。初唐时，墓兽被塑造成人身和蹄。到了武则天的时候，有了动物的身体，有了鸟的翅膀，有了蹄，有了动物的脸，也有了人的脸。由于其造型奇特可怕，釉色诡异，在盗墓的特定环境下，会让人产生可怕的感觉。
唐三彩的色彩非常艳丽，展厅的色彩布置以浅色为主，以突出唐三彩的艳丽色彩。再加上大量特殊的文物灯光设计，让每一位游客都能从不同角度领略唐三彩多彩生动的独特艺术魅力。（