历史上的女画家有哪些？
镇雄县清咸丰举人曾景福之女曾兰芳，自幼在父母的严格教育下学习经典和书法，尤以花鸟国画见长，笔法工整，描写细腻。
关道生(1262~1319)，德清县茅山村人，元代著名女书法家、画家、诗歌创作家。关道生从小聪明，擅长诗词歌赋，所以嫁给了赵萌？\，册封魏夫人。袁延昌于六年五月十日病逝，葬于李东恒(今洛社乡东横村)的戏台山。他擅长画墨竹，笔法清晰。他还创作风景画、佛像、诗歌和书法。著有《朱模年谱》(1)。传世作品有《水竹长卷》、《秋深帖》、《山楼绣佛图》、《昌明寺图》等。赵萌？\，字子昂，号宋雪，他在书画方面颇有造诣，赵萌？\一个住在江浙的官员，是文化高官。
刘(1618-1664)，本名杨，本名爱尔，本名，何，江苏吴江人。早年是南京名妓，后成为首领钱的妾。她书、画涉猎广泛，是黄诗画密友。虽然刘很有天赋，但很少有画保存下来。
顾美(1619-1664)，上元(今江苏南京)人，字美生。秦淮名妓，后为崇祯年间(字)进士宫鼎子之妾，改姓许，名善彩君、美生，称横伯夫人。她才貌双全，擅长诗词绘画，熟悉旋律。尤其是以画兰花出名的莫兰，更是被视为独一无二的人物，与以画兰花出名的马寿珍难分伯仲。清代张庚《国朝画集》说:“公莫然，独立于己意，不攻前朝法。”古代女画家的画，无论闺阁还是妓女，都不被人重视。原因之一是他们在创作中缺乏进取精神。顾美画兰花不攻击前人的方法是很少见的。
李因(1610-1685)，钱塘(今浙江杭州)人，生于此世。早年是江浙名妓，后嫁光禄寺小姐葛正琪为妾。她擅长写山水、花鸟。宋代用山水画的米芾、米友仁父子，用笔墨沾染，“以云藏树石”。花鸟画在明代中后期陈淳写意风格的基础上，还以自然为师，从生活中汲取创作灵感。最终她避免了女画家构图小气、笔法细腻等缺点，以其潇洒随性的艺术风格被当时的人们所称道。
文初(1595—1634)，常州(今江苏苏州)人。明代画家文从简是文徵明的曾孙女，擅长画花卉、植物、昆虫和蝴蝶。花鸟画是最受女性画家欢迎的主题。由于女性细腻的感情，对花鸟独特的偏爱，以及对花鸟的审美趣味，深深地以女性为中心，表现了生活中最常见的花鸟，形成了一定的创作规模。文初是最具代表性的画家之一。明末钱钱乙对文初的艺术给予了极高的评价:“点染素描有新意，画家认为这个朝代是独一无二的。”清代张庚在《续中华王朝画符》中给了文初更高的赞誉:“吴中雅家工丹青，三百年来独树一帜。”
薛素素(生卒年不详)，本名，本名润娘，本名。她是一个相貌清秀，诗词书画、箫、棋、马、绣无所不能的江南名妓。她在绘画上的造诣使她从容地走进了文人墨客的笔墨之中。她“尤工兰竹，写得快，各有所指。”著名画家虽好，也过不去。”(胡应麟《甲乙词》)
方(1585-1668)，桐城(今安徽)人。人物画的创作在女性画家的作品中非常丰富，包括仕女画、宗教人物画和反映男性社会生活的作品。其中表现救苦救难教义的佛画最多。女人既然陷入了人间的苦难，自然渴望解脱。方的命运如此坎坷，以至于她一生都以济贫为宗旨画观音、罗汉像，以寻求精神寄托。
马守贞(1548-1604)小字宣二，月娇人，别号蓝翔、金陵(今江苏南靖)。秦淮名妓她聪明机警，擅长诗画，重财重义。他周游列国，尤其是与王(子伯固)的一位学者。马寿珍以其画兰花的技巧和专长而闻名于江南，因此他被称为“马湘兰”。他的作品并不注重对兰外在形式的细致描写，而是注重通过对兰的描写来表达他内心的逃避。她作品中的兰花脱俗野趣，与男性文人画家多有相似之处，尤其是“吴派”中等人的花，体现了妓女对男性文人画家的迎合和传承。
《人生不明》和擅长用宋、李的写生方法创作人物画。线条外柔内刚，富有表现力。
祝丘(生卒年不详)活跃于明代中期，以凌渡民间史为名。他原籍江苏太仓，住在吴军。当女性被封建社会的重重礼教束缚，政治上没有地位，经济上不独立，婚姻上不独立的时候，她们的绘画艺术并不被社会所关注，只有在专业书籍中才有关于她们的简单重复的记载。人们只知道是吴派画家的女儿。从小她就看着父亲画画，渐渐学会了用笔用墨。深受仇英工笔重彩人物画风格的影响，擅长画仕女画，笔法细致，色彩明快，不媚俗浮躁。
傅道坤(生卒年不详)，会稽(今浙江绍兴)人。从小受到良好的家庭文化环境影响，他喜欢书籍，擅长绘画。“尤工山水，唐宋名画，写实临摹，笔法优美，神采飞扬，咸经营，夫人。”(姜鸣少叔《无声诗史》)