窑的历史
耐火材料的历史中国在4000多年前就使用杂质较少的粘土烧制陶器和铸造青铜器。东汉时期(公元25-220年)，粘土质耐火材料被用作烧制瓷器的窑料和匣钵。20世纪初，耐火材料向高纯、高密度和超高温产品方向发展。同时开发了不定型耐火材料和高耐火纤维(用于1600℃以上的工业窑炉)，无需烧成，能耗低。前者如氧化铝耐火混凝土，常用于大型化工厂合成氨厂二段转化炉内壁，效果良好。20世纪50年代以来，原子能技术、空间技术和新能源开发技术的迅速发展，要求使用耐高温、耐腐蚀、抗热震和抗侵蚀等综合性能优良的特种耐火材料，如氧化物、耐火化合物和熔点高于2000℃的高温复合耐火材料。
古代、中世纪和文艺复兴时期的耐火材料，工业革命前后高炉、焦炉、热风炉用耐火材料，近代晚期的新型耐火材料及其制造技术，近代耐火材料制造技术及主要技术进步，未来耐火材料发展前景，耐火材料与高温技术一起出现，一般起源于青铜时代中期。在中国东汉时期，粘土耐火材料被用作烧制瓷器的窑料和匣钵。20世纪初，耐火材料向高纯、高密度和超高温产品方向发展。与此同时，不定型耐火材料和低能耗耐火材料出现了根本不烧。现代，随着原子能技术、空间技术和新能源技术的发展，它具有耐高温、耐腐蚀、抗热震和耐。
具有冲刷等综合优异性能的耐火材料得到了应用。中国有许多生产耐火制品的工厂。中国资源丰富，也正是因为这个原因，主要的外国投资者来到中国展示他们的才华，做出他们的标记。在中国东北地区，耐火材料供应商丰富，导致其他外国投资者质疑出口价格低，所以2003年欧盟对中国新型耐火材料提出反倾销，限制了产品对欧盟的出口。2006年，为了保护大量流失的原材料资源，中国减免了部分行业的产品退税，极大地限制了产品的出口。但这并不在很大程度上限制一些国外品牌的销售，因为他们有着几十年甚至上百年的销售和生产经验，并极大地占领了市场，也造就了他们在各大洲的品牌效应。
1，提高资源综合利用水平和保障能力。
到2015年，高端耐火材料基本自给，菱镁矿资源综合利用率不低于90%，耐火粘土资源综合利用率不低于80%。到2020年，两种矿产资源综合利用率分别高于95%和90%。
2.加大节能减排力度。
到2015年，主要耗能设备能效水平达到一级，主要产品综合能耗比2010年降低20%以上，二氧化硫和氮氧化物排放总量比2010年分别减少8%和10%以上，废旧耐火材料回收利用率不低于50%。到2020年，废旧耐火材料的回收利用率将高于75%。
3.提高产业集中度。
到2015，形成2~3家具有国际竞争力的企业，新建若干个产业示范基地。首批10企业的产业集中度将达到25%。到2020年，10强企业的产业集中度提高到45%。
耐火材料的可加工性包括稠度、坍落度、流动性、可塑性、粘结性、弹性、凝结性和硬化性。
中国景德镇古瓷窑的发展，南部是山地，北部是平原。这个地理条件不一样，所以它所建造的窑型也不一样。三四千年前，北方出现了馒头窑，是春秋战国时期将拱顶技术应用于窑炉砌筑而产生的，窑顶的出现提高了保温性能。隆尧更适合南方潮湿多山的环境，这是“陶”字的词源，即在山上建窑。特点是升温快，降温快，结构设计也在不断探索中合理。唐代以前的龙窑矮、窄、陡，窑内气氛难以控制。宋代以后，龙窑变得长、宽、慢，容易调节烧成气氛。出自:宝瓷林望采纳。。。
陶瓷史上的古窑址多沿溪流分布，数量众多。早在20世纪50年代，故宫博物院的陈万里先生和冯先明先生就对该窑进行过调查。后来，厦门大学人类学博物馆、泉州海外交通史馆、福建省博物馆、晋江县博物馆等研究人员，都对此进行了大量的调查，并进行了局部的试掘，收集了大量的标本，发现了26处南朝至清代的窑址。其中南朝窑址为1；唐五代窑址6处；12宋元窑址；清代窑址7处。宋元时期，蜘蛛山窑址、桐梓山窑址、土尾庵窑址、大坪山窑址统称为磁灶窑址，列为福建省第一批省级文物保护单位。南朝溪口山窑址、宋代金角山窑址被列为晋江级文物保护单位。
磁灶、磁窑产品种类繁多，造型多样。其品种主要是日用器皿，此外还有陈设和建材。有碗、盘、灯、碟、盆、碗、洗、罐、坛、瓮、盆、瓶、灯、坛、杯、杯、杯、杯、杯、杯、杯、杯、杯、杯、杯、杯、杯、杯、瓷枕等。陈设有炉具、香烛、花瓶、花盆、动物造型砚台、动植物模型(如狮子、老虎、乌龟、蟾蜍、桃子、力士雕像等。)，以及其他器皿如腰鼓、存钱罐、鸟食罐等。建筑材料包括装饰板等等。其中黄釉铁绘花纹盘、军捧盘、绿釉盘是专为外销设计的产品，龙纹骨灰盒是最具地方特色的。
磁灶窑瓷器的胎质一般是灰色，颗粒较粗，不够致密。也正是因为如此，在瓷胎土的釉面上抹上了一层黄白相间的化妆土。但一般只施半釉，器皿内无釉。釉分为五大类，即蓝釉、酱黑釉、黄釉、青釉、黄绿釉。蓝釉多见于碗、碟、灯、碗、壶、小锅、壶、捧壶、军器、灯、炉、香等器皿，有的在蓝釉下加褐色；带酱黑釉多用于碗、灯、灯座、罐、壶、持壶、喷水器、炉具、腰鼓等器皿。其中一些如碗、灯、内侧或口边，都涂有青釉，外面施有酱黑釉。黄绿色釉见于瓶、壶、罐、军兵器、注水、壶、盘、炉、枕、鸟食罐和动植物模型；有的是单色的黄釉和青釉，大部分青釉有“返银”现象；其他人同时使用黄色和绿色釉。装饰技法有雕刻、采花、印模、雕刻、上釉、绘画等。装饰图案包括花卉(荷花、菊花、牡丹、束枝花、折枝花等。)、草叶(卷草)、瓜脊、瓜凤，还有篦笔、云雷、弦纹、卷云、水波、点彩、人物，其中龙纹最有特色。
《晋江县志》中有“瓷出瓷灶乡，取土开窑，烧大小壶、坛、瓮，甚为宽大，远渡重洋”之说。记录。根据田野调查和考古资料证实，在东亚、东南亚、南亚和东非，如日本、菲律宾、印度尼西亚、马来西亚、新加坡、泰国、斯里兰卡和肯尼亚等地，都出土了许多磁灶窑的产品。在这些国家的一些博物馆和美术馆里，经常收藏这种窑的作品，证明磁灶窑是重要的出口陶瓷产地。
宋元时期出口的主要产品是军用武器、瓶、罐、碟。其中，军事领导人被特别解雇，以满足东南亚人民开展宗教活动的需要。“龙瓮”的制作自宋明时期延续至今，除内销外，还远销东南亚各国。明清时期，瓷炉主要用单一的粗日用陶器烧制，至今仍销往海外。随着大批华侨出国，制瓷技术也遍布东南亚，促进了当地陶瓷技术的发展。比如菲律宾密安烧制的“温乃”瓷，就是吴姓华侨传授的。直到近代，仍有不少华侨在海外经营这一行业，传授技艺。
磁灶窑是我国东南沿海地区的重要窑口，主要烧制外销陶瓷。是一座具有浓郁地方特色和时代风格的民窑。其地理位置-靠近泉州港-使其出口条件优越。同时与泉州港的兴衰息息相关。泉州对外交通和贸易在宋元时期达到顶峰时，也是磁灶和磁窑生产兴盛的时期。磁灶窑有些产品是专门烧出口的，比如武将，可能是为了适应东南亚的宗教生活而接受的固定烧器。磁灶窑的产品丰富多彩，虽然广泛，但颇具特色。特别需要指出的是，磁灶窑出土的一些瓷雕，生动地反映了宋元时期泉州港“四海商人涨海”的景象。
但明清以后，由于宋代釉等工艺失传，磁灶的陶瓷以缸、壶、罐、碟为主，产销面窄，市场需求低。如何给自己定位？走老祖宗的老路肯定不行，于是人们把目光投向了建筑陶瓷。1979年，磁灶人吴金石终于在一座有着千年实践的古窑中烧制出了现代琉璃瓦。从此，磁灶开始了真正的飞跃，陶瓷建筑企业取得了超常规的规模发展。
经过十余年的艰苦发展，作为全国五大建筑陶瓷生产基地之一的磁灶镇，已成为国家星火区域陶瓷建材支柱产业区、国家科技创新陶瓷产业示范基地、福建省第三批科技示范镇。目前拥有15建陶集团和300多条先进辊道窑生产线。产值超亿元企业集团6家，产值超千万元企业159家。磁灶建材产品畅销全国，外墙砖产量相当于全国产量的三分之二。琉璃瓦几乎垄断了全国市场。磁灶镇从一个名不见经传的农村小镇，成为闽东南的经济中心。连续多年综合经济实力位居福建省10强镇。2000年6月，被中国建筑卫生陶瓷协会授予“中国陶瓷之乡”荣誉称号。
烧制陶瓷的地方是什么类型的古陶瓷窑？它们的作用是使陶瓷釉料在一定的温度和火焰下完成物理化学反应，烧结成器，形成色彩及其变化。中国古窑的类型很多，有横窑洞窑、竖窑洞窑、馒头窑、龙窑、班窑、葫芦窑、蛋窑等等。
水平窑洞是新时代流行的烧制陶器的窑型之一。横向窑洞是在生土层中挖掘修补而成，由火室、火道、火孔、窑室等部分组成。燃烧室位于窑室的一侧，略低于窑室。窑烧时，火焰从火室进入火道，再通过火孔进入窑室，上升并流过坯体，最后烟气从窑室顶部排出。薛恒窑温度上升较快，但烧制温度和气氛难以控制，商周时期基本消失。
立式窑洞在全国各地的新石器时代遗址中都很常见。窑建在地下，火室是一个小口宽底的口袋坑，窑室在其上方，窑室出口开在地面上。火室和窑室之间有几条火道，火焰通过火道直接上升到窑室内。竖孔窑相对于横孔窑有所进步，可以提高烧成温度，但烧成温度和气氛不易控制，燃烧利用率低，逐渐被馒头窑所取代。
馒头窑又称“圆窑”，是古代烧制陶瓷的主要窑型之一。常见于北方各地，最迟在商周时期就已出现具有馒头窑特征的窑。因火室和窑室合为一个馒头状空间，故称“馒头窑”。馒头窑由火室、窑室和烟囱三部分组成。火焰从火室上升到窑室顶部，然后下降到后半部分的窑床，通过后窑墙底部的排烟口从烟囱排出。馒头窑烧成温度容易控制，保温性好。适用于高温烧成坯厚、釉粘度高的瓷器。北方著名的耀州窑、定窑、钧窑、磁州窑、临汝窑都用此窑烧制瓷器。
龙窑又称“龙窑”，是中国南方常见的窑型，最早出现于商代。龙窑一般依山而建，形状狭长。窑火点燃时，远看似一条潜龙，故称龙窑。龙按结构分为窑头、窑室、窑尾三段。窑头是点火用的火室；窑室用于放置待烧物品；窑尾是排烟口。窑墙建在窑的两侧，窑墙上开有窑门，用于装窑和出窑。窑的两侧设有一排分阶段添加燃料的柴孔。烧窑时，先在窑头点火烧窑，当第一排柴孔下的坯体接近熟时，窑头停止燃烧，柴火投入柴孔烧窑。这逐渐燃烧到窑的末端。龙窑具有施工方便、烧成量大、升温降温快、还原性气氛易于维持、适合烧制青瓷等优点。
类窑，又称“梯”。窑建在缓坡上，由几个相对独立的串联而成。从第二窑开始，每一窑的水平面都比前一窑高。这个女性项目是以层层台阶命名的。火焰从窑顶上升，然后下降到窑室的后半部，再通过后窑墙底部的排烟口进入二窑，对后窑起到预热作用。从第二次烧窑开始，燃料就再也没有放入炉膛。每个窑都是从前到后依次烘烤，原理相同。阶级窑出现在明代，具有龙窑烧量大，馒头窑易控制的优点。适用于高温烧制氧化钾含量高、釉面粘度大的瓷器，如德化白瓷。
葫芦窑由窑门、火室、前室和后室烟囱组成。窑室比馒头窑长，前大后小，腰折进去，把窑室分成两个室，窑壁两侧有一排投柴孔。葫芦窑是由隆尧窑发展而来的，适合烧制氧化钾含量高、釉粘度大的瓷器。到了明末清初，后室的比例降低，然后消失，逐渐发展成蛋形窑。
蛋形窑，形似一个盖着的半个鸡蛋，故名。它由燃烧室、窑室和烟囱组成。窑床前低后高，窑室前大后小，呈长方形。蛋形窑结构合理，设计科学，成本低，烧成量大。适用于烧制各种坯釉。同时以木柴为燃料，烧制时间短，产品质量好。成为清代景德镇地区烧制瓷器的主要窑型~
唐朝有哪些窑？唐代有七大名窑:越州窑、定州窑、梧州窑、星州窑、岳州窑、寿州窑、洪州窑和星州窑。1，越州窑:又名“越窑”。越州窑(越窑)位于浙江省绍兴、上虞、慈溪、余姚一带，春秋时期是越国的政治经济中心。秦统一天下后，属会稽郡，唐代属越州，故称越州窑，简称越窑。古月地不仅是中国青瓷的发源地，也是中国瓷器的发源地。越窑烧瓷历史悠久。早在东汉时期，勤劳智慧的越州人就烧制出了成熟的瓷器。经过六朝、隋唐、五代的蓬勃发展，到了宋代就再也没有停止过。越窑青瓷在中国陶瓷史上占有重要地位。越窑青瓷是中国古代瓷器中的瑰宝，在中国陶瓷发展史上有着非常崇高的地位。2.定州窑:在湖南省常德市鼎城区，主要烧制青瓷，是唐五代名窑。3.梧州窑:位于浙江金华，是浙江越窑之外的著名瓷窑。浙江金华，唐代属梧州，故名梧州窑。是唐代六大青瓷产地之一。始烧于三国，唐宋时窑址扩大，成为著名的青瓷产区。4.岳州窑:湖南湘阴县，唐代属越州，故名岳州窑。隋代开始烧，唐代盛，五代终衰。主要烧制青瓷，是唐代六大青瓷产地之一。5.寿州窑:窑址在安徽省淮南市。安徽淮南，唐代属寿州，故名。隋代开始烧，唐代盛，晚唐终。是唐代六大青瓷产地之一。6.洪州窑:位于江西省丰城县赣江西岸。江西丰城在唐代属于洪州。始于东汉末年，止于晚唐。主要烧制青瓷，是唐代六大青瓷产地之一。7.邢州窑:邢州窑，又名“姚兴”，位于河北省邢台市所属的内丘县和临城县。唐代属兴州，故称“兴窑”。瓷器烧制于唐代，姚兴盛产白瓷，这是中国唐代瓷窑的产物。与同代著名越窑生产的青瓷齐名。到了唐代，中国的瓷器出现了“南青北白”的局面。姚兴的白瓷生产始于隋代，进入唐代后进一步发展。到了唐中后期，已经自成体系，可以和越窑青瓷平分秋色。。
你说的工业窑炉是什么意思？工业窑炉:根据热工制度，工业窑炉可分为两大类:一类是间歇式窑炉，又称周期式窑炉，其特点是窑炉间歇生产，在每个加热周期内窑炉温度发生变化，如室窑、台车窑、井式窑等。第二种是连续窑，特点是窑炉连续生产，窑膛内划分温度带。加热过程中各段温度恒定，工件从低温预热区逐渐进入高温加热区，如连续加热窑、热处理窑、环形窑、步进梁式窑、振动底窑等。可控气氛窑的分类可控气氛窑利用人工配制的气氛，可用于气体渗碳、碳氮共渗、光亮淬火、正火和退火，以达到改变工件金相组织、提高机械性能的目的。在流化粒子窑中，从外部施加的燃料或其它流化剂的燃烧气体强制流过窑床上的石墨粒子或其它惰性粒子层，工件可以埋在粒子层中实现强化加热，也可以进行渗碳、渗氮等各种非氧化加热。在盐浴窑中，使用熔盐作为加热介质可以防止工件氧化脱碳。田冲窑冶炼铸铁常受焦炭质量、送风方式、窑料情况和风温的影响，难以稳定冶炼过程和获得优质铁水。热风炉能有效提高铁水温度，减少合金烧损，降低铁水氧化率，从而生产出高品位铸铁。无芯感应窑炉随着无芯感应窑炉的出现，田冲窑炉有逐渐被取代的趋势。这种感应炉的熔炼工作不受任何牌号铸铁的限制，可以从熔炼一个牌号的铸铁快速切换到熔炼另一个牌号的铸铁，有利于提高铁水质量。一些特殊合金钢，如超低碳不锈钢、轧辊用钢、汽轮机转子用钢等，需要在精炼炉中通过真空脱气和氩气搅拌来精炼高纯度、大容量的钢水。火焰窑火焰窑燃料来源广，价格低，便于因地制宜采用不同结构，有利于降低生产成本。然而，火焰窑难以实现精确控制，造成环境污染严重，热效率低。电窑电窑的特点是窑温均匀，易于自动控制，加热质量好。根据能量转换方式，电炉可分为电阻炉、感应炉和电弧炉。以单位时间和单位窑底面积计算的窑的加热能力称为窑生产率。。
中国古代陶瓷工业的发展我把中国陶瓷近万年的历史分为蒙昧、萌芽、确立、巅峰、独秀五个不同时期，并加以描述。中国陶瓷蒙昧时期(约654.38+0.000年前——约公元前654.38+0.03世纪)陶器诞生的最直接原因是火的使用。距今约654.38+0.70万年。经过烘烤的土地或粘土会变得坚硬，这激发了原始祖先的灵感，并导致了陶器的发现。在摩尔根的《古代社会》一书摘要中，马克思认为陶器的发明“在一定程度上控制了食物的来源，开始过上了定居的生活”。据说在炎帝神农时代，人们还发明了制陶技术。周树记载:“上帝耕种并生活。”它开启了人类利用、改造和对抗自然的崭新一页，是人类社会发展史上的一次技术革命。虽然古代陶器原料粗糙，造型简单，烧制温度低，但这是人类通过化学变化制作器皿的一种尝试，它的发明大大提高了原始先民的生活质量。在中国陶瓷的漫长发展中，此时的陶器制造还处于蒙昧时期。虽然如此绚丽多彩，但相对于精湛的制瓷技术，一直处于蒙昧的初级阶段。20世纪70年代以来，中国考古发现了大量早期陶器遗迹。如距今约10000年前的新石器时代早期，江西万年县仙人洞的陶罐，广西桂林甑皮岩残留的灰陶片，河北徐水县南庄头遗址发现的陶片。此外，还有8000多年前的磁山文化红陶，7000多年前的仰韶文化彩陶，6000多年前的大汶口黑陶。4000多年前龙山文化的蛋壳黑陶薄如蛋毂，至今无法仿制。第一，人们借助天地间的圣火，用神奇的双手烧制出黑陶，再次有力地印证了中华文明的进化与传承。中国传统文化强调连续性和统一性，但中国各地的考古证明，每个地区往往都有自己独特的传统。它有自己的文化渊源。我走访了* * *、新疆、青海等广大地区的河姆渡遗址、半坡遗址、大溪遗址、仰韶遗址、马家窑遗址、龙山遗址、大汶口遗址、良渚遗址、红山遗址、三星堆遗址和新石器时代文化遗存，做了大量的对比鉴定。陶器的发明不是在古代某个地区或某个部落。任何一个古代农业部落和民族，都可以在长期的生活实践中，在自己独立的环境中创造出来。在欧洲已经发现了两万到三万年前的陶器。我看到的这些文化遗存，可以说是土生土长的本土文化，也绝不是所谓的“中华文明来自西方”，不是中国的史前文化，而是仰韶彩陶文化、龙山黑陶文化的概念。也不是主导中国近代史的“中华文明发源于中原，后被四夷所散”的观点。“文明来自西方”的可能性是不存在的。虽然已知欧洲制陶历史早于中国，但几乎不可能从欧洲传播。当年发现马家窑文化的瑞典人安特生曾主张过这种观点，但到了晚年彻底改变了这种观点。中国幅员辽阔，自然环境迥异。山脉、河流、森林、沙漠等。制造壁垒，不同地域形成不同文化的特点，导致中华文明起源多样。但在不断发展的过程中，取长补短，相互融合，丰富内涵，最终逐渐走向融合，成为大中华区的主流文化，就像无数涓涓细流最终汇入浩瀚的长江黄河。陶器的制造和使用是人类文明的进步。与以后发明创造的瓷器相比，似乎处于一个孕育期。人们通过仔细欣赏这一时期的灰陶、彩陶、黑陶、白陶，可以学到智慧，激发灵感，激发自豪感和自信心，获得巨大的精神享受。在中国陶瓷的萌芽时期(约公元前13世纪-公元1世纪)，中国瓷器经过古陶的漫长孕育，终于在希望的元叶上萌芽。原始瓷器起源于江西和浙江。商代中后期的“原始青瓷”已经成型良好。可能是中国瓷器的鼻祖，属于瓷器的萌芽时期，为瓷器的发明创造了重要条件。虽然在4000多年前的山西夏县东峡峰遗址发现了原始瓷器，但这只是偶然现象，并不具有普遍意义。商朝冶炼青铜的火是2。具有玻璃质感的釉色；3.通常烧成温度为1200~1300℃。与陶器相比，瓷器具有质地坚硬、外表干净美观、敲击声清脆悦耳等优点。当中国大规模铸造大型精美礼器祭祀无形神灵的时候，越南人民用珍贵的青铜铸造工具、农具和武器，面对现实，努力务实发展经济。把“耕战”作为国家大事的重中之重。越人依山而建龙窑，提高了窑的温度。使用粘土条板建筑方法作为成型工艺，在原始瓷器上施加薄的蓝黄色釉。因釉中含铁，瓷器呈青绿色，故名青瓷。去年春天，我在江西参观古窑址时，省文物考古研究所所长范长生先生告诉我，商代最大的窑址在鹰。根据专家对原始青瓷的检测数据，与现代瓷器无异。遗址占地3万多平方米，已出露400平方米。已发现馒头窑和龙窑近10座，出土完整和修复的器物570余件，包括鼎、壶、像、豆、碗、瓮等。云雷纹、方格图案、脉纹和弦纹是最受欢迎的装饰图案。在浙江湖州游玩时看到了商代晚期的原始青瓷，在德清看到了大量春秋战国时期的原始青瓷碎片。去萧山、诸暨、绍兴的时候印象特别深刻。