鲁戏发展的历史背景是什么？
翁老鸣学识渊博，精通旋律，擅长填词。石殿元虚心向他求教，因此受益匪浅。同一个音乐班要走的时候，翁老明还给了石殿元一本他整理改编的10多本钢琴书的书目。之后，为了不断丰富自己的表演技巧，石殿元还十分注意从一些独特的民间艺术中汲取营养。
1906年，石殿元率剧团在山东广饶县草桥演出。在此期间，他向“米子歌剧”的艺术家们征求意见。据说米米戏是一种擅长笑和哭的民间艺术。当时，石殿元学习并掌握了一些独特的表演技巧。
同年冬，石殿院在班的基础上吸收了宋、李老四、崔宝珊、马宏喜等人，与* * *共同创办了* * *和班。
宋，1883，山东省广饶县陈官乡雁儿口村人。早期唱琴书，后拜典元为师唱化妆扬琴，主演老学生和青年学生的生意。
宋·李秀演唱《舒勤》时，唱功精湛。他曾与舒勤著名艺术家王聚奎、盖太江齐名，在群众中影响很大。在《* * *与班级》中，他饰演的老学生主角，歌声浑厚而直，表演简单大方，生活气息浓郁。
1913年，宋在无棣县元宵节期间，在话剧《潘金莲摘麦》中饰演武大郎。他的短作是一绝，赢得了观众的齐声喝彩。该剧历时三天，在群众中赢得了良好的口碑。
崔宝山出生于山东省广饶县斗科村，1884。早期唱琴书，后拜典元为师学唱化妆扬琴，主演老学员，是* * *和班里的主要演员。
崔宝山在* * *和班解体后创办先秦班，在广饶、博兴、淄博、威县、惠民等地享有盛誉。他的唱功和表演功底极其深厚，声音洪亮。他能连续演出几十场戏，声音依旧洪亮如初，被誉为“铁嗓子”。
* * *班成立后，正值隆冬，他们在史家村史克章的院子里挖了三个地坑作为排练场地。石殿元根据演员的特长分配角色，负责讲戏，崔馨月负责修改剧本。
在此期间，他们先后排演了《老幼换妻》、《王借兵记》、《曹庄杀狗记》、《潘金莲摘麦记》、《观画记》、《宋江坐楼记》、《拜谒记》、《红鸾禧记》等剧目10余部。
之后，石殿元带着* * *和班级走遍了山东博兴、宾县、沾化、惠民、博山、威县、胶东等地，受到了当地观众的欢迎。
在演奏实践中，石殿元及其弟子不断创新发展化妆扬琴。在艺术表演方面，他不断借鉴和吸收其他剧种的表演节目，逐渐形成了生动自然、贴近生活的艺术表演特色。
在唱腔方面，他和谭明伦认真学习，在安徽凤阳歌的基础上，创造了板式变奏的四平腔，后又以琴书上的垛口为蓝本发展为板儿。
1909年4月，* * *和班在威县东坝垭演出时，石殿院购买了武场打击乐，借用了京剧的锣鼓，首次加入武场伴奏。就这样，经过不断的发展和完善，化妆扬琴的演奏越来越规范。这时候，石殿元高兴地说:“我们的小戏真的走上正轨了！”
1915，在* * *和班解体后，石殿院又组建了石坛班。这期间他做工头，同时收徒弟，传手艺。这使得当时的施家村地区成为了化妆扬琴的传播和发展中心。
此外，石殿元等人还先后将蓝瑞莲的《画水》、王的《借年》、董彬的《牡丹戏》、的《休妻》、《白蛇传》、《空棺》等50多首琴书曲目改编成整容的扬琴演奏，并在内容、唱腔、表演、道具、伴奏等方面不断改进和完善，使之更富戏剧性。