法国香水的品牌信息
“香奈儿5号”(CHANEL No5)，女，香奈儿公司，发表于1921；
“香奈儿19号”(香奈儿19号)，女，香奈儿公司，刊登于1971；
EGOISTE，男，香奈儿公司，1994；
“莎莉玛”，女，娇兰公司，1925；
《AIR DU TEMPS》，女性用，Lenore Lisa公司出版，1948；
“EAU SAUVAGE”，男，基督徒-迪奥公司，1966；
《毒药》，女，基督徒-迪奥公司，发表于1985；
《CALANDRE》，女性用，Paan-Labana公司出版，1968；
“RIVE GAUCHE”，女，伊夫圣罗兰公司，1970；
《鸦片》(OPIUM)，女男，伊夫圣罗兰公司，1977；
“阿奈斯”(ANAIS)，女，卡莎雷尔公司，发表于1976；
TRESOR，女，兰蔻公司，1990；
“POEME”，女，兰蔻公司，发表于1994。
需要指出的是，名牌公司几乎每年都会出新品，所以名品总是在增加。但是在选择香水的时候，没有必要去追求这些名品，一是因为它们的价格高，二是因为香水的消费直接关系到我们每个人的欣赏和需求。别人觉得好的品牌，你不一定喜欢。文艺复兴时期，由于旧香水配方的重新发现，香水生产在欧洲迅速繁荣。文艺复兴早期的中心，如威尼斯和佛罗伦萨，也是香水制造的中心:美第奇家族是风骚的领袖，其家族成员凯瑟琳是香水传播的重要使者。她嫁给了法国国王亨利二世，带了一个叫雷纳托的随从，雷纳托是佛罗伦萨著名的香水制造商。雷纳尔多在法国开了一家香水店，取得了巨大的成功。据说他配制毒药的能力等同于制作香水。凯瑟琳在法国宫廷中导演的许多事件都与他配制的魔药密切相关。从此，喷香水成了一种时尚。“这是一个人自我发现的时期。人们的自我意识越来越明显，人们开始追求时尚。”文艺复兴时期的人们不经常洗澡，只是喷香水来掩盖自己的体味，香水业因此繁荣起来。男人和女人都广泛使用香水。甚至连头发甚至宠物都喷了香水。1508年，佛罗伦萨的多明我会建立了世界上最古老的香水工厂。教皇和美第奇家族是它的忠实客户。几个世纪以来，每一位新统治者都为工厂提供香水配方。与此同时，法国南部小城格拉斯也逐渐发展成为香水生产基地。格拉斯最初生产香水是因为小镇也是制革中心，制革过程中会用到尿液，所以人们在皮革上喷洒香水来掩盖气味。苏珊·欧文在《经典香水的诞生与诱惑》一书中提到，当地的皮手套制造商也进口、生产和销售香水。18世纪，皮革业崩溃，该地区继续销售香水。"
如今的法国是名副其实的香水大国，拥有众多世界顶级香水品牌，如Lanvin、ChaneL、Givenchy、Lancome、LolitaLempicka、Guerlain、法国香水化妆品、法国时尚、法国葡萄酒等，在法国排名第三。
包装设计是产品不可分割的一部分，是一个神奇的、国际化的、核心的词，也是公司必备的，是事业成功的密码。包装设计连接了艺术和工业，市场和生产，创意和功能。好的创意造就好的包装，好的包装是产品推广的催化剂。识别产品是通过包装实现的。消费者必须获得足够的信息，并能够解码和理解一些符号，从而识别产品，进而理解其价值，从而导致最终的购买行为。很明显，香水产品越来越多，人们选择的难度也越来越大，但人们往往会受到自己所受教育、社会生活、文化背景的影响来选择品牌。所以每款香水的香味及其包装都要有一定的针对性，以对应特定的消费群体。法国之所以有那么多世界级的香水品牌，成为香水大国，与其香水包装设计理念是分不开的。
一是大胆使用新材料、新技术、新形式
从香水容器的发展史来看，人们一直在探索用各种材料制作香水容器。起初，埃及人用石头容器制成各种形状的容器来装香水，如圆腹瓶和沉重的高瓶，这些容器都是敞开的，并用扁平的软木塞或布球密封。各种石头也被用来制作这些容器，其中雪花石膏所占的比例最大。希腊工匠制作一系列陶瓷容器来盛放香水，并根据内容物的特点来设计容器。比如香油和香水的容器不一样。希腊人擅长制作仿生容器来盛放香水。大约在六世纪，小型模制陶瓶被发明出来。起初，他们经常模仿人类头部的形象。玻璃一直是一种昂贵的材料。16世纪，威尼斯工匠学会了吹制玻璃，因此玻璃可以制成许多形状。乳白色玻璃，金银丝玻璃等等也发展起来了，香水容器也变得越来越漂亮。随着玻璃硬度的提高，玻璃可以切割、雕刻、着色、镶嵌，使玻璃容器超越了各种传统形式。法国人学会了这些玻璃制作技术，制作了许多威尼斯风格的香水玻璃瓶。随着工业革命的到来，大规模的工业生产使玻璃瓶批量生产，价格降低，诞生了许多著名的香水制造商，如Gelle Frères，娇兰，Lubin，米洛特，Rigaud，Roger and Gare(罗杰&: Gallet)，ed。皮诺，陆虎·皮弗尔等。，标准化的简单容器被越来越复杂精致的标签所平衡。一开始，标签只是纯粹的商品标注。到了19世纪，香水标签变成了唤起浪漫想象的图画，五颜六色的花束，以及只有在梦里才会出现的遥远的田园风光。…;当然，标签也反映了当时的事件，人和明星都是用来宣传的。接着，新艺术运动、装饰艺术等一系列设计运动开始发生，香水包装也随着新设计运动变得更加艺术化和丰富多彩。现在对于法国设计师来说，光是玻璃就能产生陶瓷、水晶、大理石、腐蚀等材质效果。波希米亚、米兰、意大利、马尔迪等异域色彩也非常丰富，有红、绿、蓝、金、琥珀、紫、紫等颜色，使得容量更具扩展性。他们还擅长组合不同的材料，如玻璃与金属和塑料。总之，法国设计师善于运用各种材料，敢于采用新材料、新技术、新形式来设计香水包装。比如兰蔻做的“Poême”香水，小瓶的，玻璃的，透明的，明亮有光泽的，是一种安静的，女性化的造型，象征着女性的胸部。它的闭合系统非常牢固，全部是纯几何线条，由聚乙烯制成，完全由气压压缩而成，完美融合了横线和竖线。它的盖子有三个部分，纯金的，来搭配香水的颜色，材质很结实不容易刮花，整个盖子很轻不容易破。这款香水结合了玻璃和塑料，说明这款香水想要适应最新的技术，降低能耗，保护环境，使用可回收的轻质物质。“Poême”的名称以蓝色印刷，这种颜色也用在盒子的内侧。几个字母不在一条水平线上，交错起伏，形成波浪状的书法效果，让人想起纪尧姆·阿波里耐的诗。
这款包的特点是:线条笔直，色泽金黄，给人富贵、别致、奢华的感觉。金色是一种明亮而充满活力的颜色，它带来复兴和重生，抵抗悲伤。蓝色是天空和生命的颜色，它对应着人们的精神生活，引起人们对梦想的追求。它装在一个昂贵的三角形盒子里出售，颜色相同。它由一根蓝色的小绳子开合，绳子紧紧地系在一个小小的手动金夹子上，可以随意开合。可以放在架子上展示打开，展示瓶子的美，后面可以系上绳子固定。瓶子由水平纸板保护，非常稳定。法国国家法律要求的信息印在底部。盖子里面可以看到一束美丽的花。这束花是一首由语言字母组成的诗，它的核心词汇是:太阳、微笑、爱情、大海、星星……；…;这几个字传递着宜人的芳香和美丽的色彩，给人一种感性的、明亮的、温柔的触感。诗歌是一种逃避现实、传达情感感受、与女性交流的方式，往往依靠某种符号，比如花，这是一种与女性交流的特殊语言。同样的语言也可以通过香水来传达，给女性激情和自由。兰蔻生产的波兰蜜就是一个很好的例子。其天才的包装设计增强了Poême的美感，并结合了几种材料。智慧和奢华在这里得到了平衡，抓住了消费者的想象力。
第二，对新奇、独特和时尚的热情追求
据我们所知，法国有40%的设计师在包装行业工作，这个比例很高。香水包装领域在不断成长和崛起。每个品牌每隔一段时间都要开发新产品或改造旧包装，以适应新趋势。尤其是香水设计师需要不断问自己:什么是新的？“新”的概念是略有提高还是革命性的断裂；对2013的产品进行改进以满足市场的需求，或者开发新产品以征服未来市场，这是一种渐进式的改革。包装的改变可以是细节上的小改变，也可以是全新的产品开发，由复杂的革命性外观和全新的技术支撑。
法国人重视创新理念，凭借其创作激情和想象力的气质，往往能设计出充满灵性的产品，创作和想象力并重，追求新颖独特的风格，创造出新的理念和潮流。在他们看来，设计师应该或多或少能够打破常规，创造出新的设计符号，让产品从琳琅满目的香水货架中脱颖而出，打败竞争对手，取悦消费者。所以法国香水设计，基于丰富的历史文化，以前卫浪漫著称，不吝啬创意元素。大胆多变的颜色，千变万化的瓶型，精细的局部设计，足以让人赞叹。
第三，善于吸收艺术的历史文化营养。
例如，许多法国香水的设计理念来自艺术家的作品，如雷诺阿、维亚尔、芳汀-拉图尔和奥迪隆·雷东。艺术与包装设计之间有着深刻的联系。艺术对于设计，设计对于艺术的意义在于“培养创意，激发灵感”。从一些产品来看，很多成功的包装设计都受到了艺术的影响(包括外部平面装饰和容器结构)，反过来又对艺术的发展产生了一定的影响。
设计师伊尔莎·斯奇培尔莉非常重视艺术带给她的灵感。她对绘画、雕塑、音乐、艺术和喜剧非常感兴趣，尤其对当时的达达主义、未来主义和超现实主义等极端的、探索性的、冒险的艺术非常感兴趣。著名艺术家如、、、毕卡索、费、让·考克图和都是她的朋友。这些人都影响了她的设计风格，使其充满了幻想和幽默，丰富多彩，精彩纷呈。
“ailsa理解超现实主义的幽默和现代艺术的精神，所以她与其他艺术家联系，从他们那里获得灵感，并开发新的设计。…;…;艾尔莎一直希望能有一个震撼的效果。她的企业logo、服装品牌、包装都用强烈的粉色，她认为粉色能引起足够的震撼。…;…;她在1938推出的香水品牌很震撼2ing。这个香水瓶是由艺术家莱昂诺尔·菲尼设计的，形状是女艺术家梅·韦斯特的模特。”【3】这款香水很有个性，以人体曲线为主要设计元素，整体瓶身形状是一个戴着胸罩的女性身体，正好符合震撼的粉色时装秀。瓶子的顶部装饰着一束花。这款震撼人心的香水一问世就为ailsa打开了成功之门，销量一直很好。后来她推出了Sleeping，一种水晶制成的香水瓶，看起来像蜡烛，然后她又推出了鼻烟，看起来像笛子。她所有的香水包装都很奇怪，鲁莽又略带戏谑，就像达达主义和超现实主义一样，大胆，魔幻，超越现实。在这些艺术家的影响下，艾尔莎的香水设计完全背离了当时装饰艺术运动的潮流。
法国超现实主义艺术家Sal2vador Dali不仅创作艺术作品，还设计作品，其中香水设计闻名全球。他说:“在所有的感官中，毫无疑问，嗅觉能给我们永恒的灵感。”因此，他将自己的艺术天赋投入到香水包装的设计中，从容器到外部的平面装饰，以求完美，使他设计的香水像艺术品一样独一无二，达利与法国香槟弗朗索瓦国际香水公司合作，生产了一系列达利香水，数量不少于10。达利利用玻璃容易成型的特点，使容器具有雕塑的美感。每一瓶都是原创，色彩艳丽，触感优雅，香气迷人。比如Daliflor，香水瓶的轮廓和凸起部分形成了一个婀娜多姿的女性身体，动感优雅。另外，这瓶“达利之水”是达利画作中维纳斯的鼻子和嘴巴的组合。香水装在透明顺滑的粉色唇形玻璃瓶中，鼻形瓶盖更是美丽浪漫。
第四，综合考虑消费者的人文感知
从视知觉的角度来看，首先是外在形式。设计师可以选择传统的对称或非对称形式，也可以用大胆自由的形式给消费者带来惊喜。然后是颜色，象征性地传递出一种安静或强大的氛围，展现产品的真正本质。此外，印刷效果、字母的大小和型号、凸起或凹陷以及标题的位置也起着重要作用。其次，产品的大小及其在货架上的位置也应考虑在内。一般来说，视觉层面的产品更能抓住人的眼球，被选中的几率更大。此外，材料的特性，如反光、密度以及表面是光滑还是粗糙，也是设计师需要考虑的重要方面。
从嗅觉上来说，气味和香味是吸引消费者购买产品的重要因素，而香水产品的这一特性尤为重要。所以包装要能体现香味的特性而不是隐藏它，能体现在人的头脑中而不被环境和其他相邻产品的气味冲走。包装应该直接或间接地传达产品的独特香味。
从听觉感知的角度来说，香水瓶打开时的声音是不可避免的，喷香水时的声音也是不可避免的。声音变成了一种再确认，一种沟通方式，一种消费者和产品之间的沟通。显然声音也有一定的吸引力，这也是法国设计师在设计香水包装时经常关注的问题。
从触觉感知的角度来说，印刷的文字是凸的还是凹的，都会给消费者不同的触感。材料，像可触摸和轻拍的皮肤，给人不同的感觉，如柔软，温暖，寒冷或光滑。消费者拿着产品，并与产品建立感官联系。此外，人体工程学是当今的一个关键因素。
如何把握产品，是让人感觉沉重还是滑溜溜的？容易打开和关闭吗？是否适用于各个年龄段的人？什么样的手势和姿势符合消费者的习惯，让人感觉简洁，有助于提升人的舒适度？这些都是法国设计师在包装造型上注重的细节。
每种香水都有自己的生命。这些感觉帮助人们选择他们想要的产品。消费者不仅重视产品的质量，更希望这个产品的包装能让他喜欢。这几乎是一种友谊，一种可以建立的感人的联系。只有在这个意义上，消费者才能保持对某个品牌的忠诚。设计师要帮助企业整合生产各个阶段的包装设计，因为很难把某一个因素从整体中分离出来，把包装的成功仅仅归结于这个因素。设计师还应该探索购买的各个方面，了解人们如何选择一种产品，探索如何将平面和功能联系起来，创造出可爱而独特的包装。
法国是一个创新和兼收并蓄的国家。长期以来，法国人民喜欢新包装、新造型的产品，即使它更贵。这种求创新求发展的精神特质已经完全融入了它的血液。无论如何，创新的外观设计对香水品牌形象的建立和推广起着越来越重要的作用。一款只看包装就让人着迷的法国香水，是基于时尚和创新的。法国人对时尚和创新的追求体现在生活的方方面面，尤其体现在香水包装上。但法国设计师在考虑包装视觉形象的同时，也可以兼顾其功能性，使包装除了具有视觉感染力外，还易于识别、使用、把握和保存。纵观法国的香水包装，追求的是一种没有时间限制的风格，简洁与装饰相结合，方便与吸引相结合，让香水有灵性，有生气。