为什么陈坤主演的《龙溪起风了》历史格局狭窄？

作为一部超脱于历史的谍战剧，《龙溪起风了》巧妙依托熟悉的历史外壳，构建了一个“新的历史黑暗处”的故事。从著名的街亭案开始，代入感当然很强，电视剧什么都做了，包括还原诸葛亮的各种工具，比如木马，诸葛神弩等等。，并极力用场景和道具还原三国时期的状态。

首先必须承认一个内容表达，就是该剧还是用三国的著名事件来吸引观众，街亭案和模型可以说是两个中心。为什么说开场雷声大，结局却下了点小雨，埋没了24集小人物的功劳？因为在整个努力的最后，实际上落后的关键点是法院之争！

这不仅是在打诸葛亮的脸，也是在廉价降低“历史人物”。为什么宫廷斗争背后的格局没有显现出来？为什么模型只是一条线？当然，编剧可以说，这不是我们的重点，也不是编剧的方向，但你们却利用了洁婷案来吸引眼球，抬高了“谍战格局”。最后怎么用呢？你怎么敢用它？你怎么敢以法庭之战收场？

所以问题来了，你说了这么多最后得到了什么？不以陈宫和荀胥为中心的不小心眼的奸细有什么历史作用？好吧，既然开头是街亭案，为什么结尾不能是“诸葛亮六出祁山”？第一次北伐已经表明，为什么第二次北伐没有把格局升华到这雄伟的六出祁山？这是诸葛亮一生呕心沥血，努力帮助汉朝，统一全国的精神节点。就算他用二十四集的半集来描述未来整个北伐在司协助下的格局，也比现在诸葛亮和李严在审讯室的对话更有冲击力，因为历史结果的呈现和历史大炮的呈现才是。司马懿要发光了。这么大的谍战想象摆在眼前。《风的西边》24集都可以拍。为什么要埋一个去东吴逼鲁肃隐瞒结局的小家碧玉？