关汉卿戏剧关汉卿
第二场主要是在郭秀的家里，当时剧院就在那里。关汉卿气愤地向朱讲述了朱小兰的悲惨故事。朱虽然是有名的艺妓，但她出身于贫苦的农民家庭。小兰的悲惨遭遇引发了她的歌唱。两人当即约定，关汉卿将朱小兰冤案写成话剧《窦娥元》，由朱主演窦娥
第三场，关汉卿在给阿合玛的母亲治病，丫环在城外西山森林花园阿合玛华丽的宅邸里伺候她。关汉卿认出秋艳是第二个女孩。治愈了阿赫玛母亲的心痛后，她利用阿赫玛母亲一直给他的机会去拯救牛二。牛二与刘阿姨团聚，并嫁给了官员周福祥。
第四场，关汉卿时而在书房烛火前吟诵、构思，时而俯身伏案，时而起身伸懒腰，拔剑起舞，塔内三点鼓声。公鸡叫了，他还在拼命地写“窦娥元”。有人敲门，谢小山和于梅走了进来。关汉卿和他们讨论了几折元的牌子。关汉卿累得睡着了，鼾声大作。谢小山和于梅走了出来。
第五场，关汉卿的好友杨先芝在关汉卿的书房里翻阅了几叠《窦娥原》，并进行校订。看着修改后的剧本，关汉卿不自觉地背了一遍。猥琐文人叶威逼利诱关汉卿不要写元。关汉卿的好友王鹤卿为袁找到了一个表演的园地。
场景六:玉仙楼后台。卸下衣服的关汉卿和马二、严善秀、赛，紧张地从绣帘后窥视着前台的演出和嘉宾席。后台的乘务员和蒙古卫兵不时走来走去，在场上唱着《窦娥元》。朱的演出获得了巨大的成功。关汉卿和王鹤卿向她道贺，益州千户也向朱和关汉卿致谢。这时，叶领着中书省左成浩镇到后台，要求关汉卿改戏再演，并扬言:“不换就要人头！”叶也在一旁帮腔。关汉卿决定，宁可不作为，也不改变！朱劝关汉卿连夜离开大都，愿为自己负责。关汉卿斩钉截铁地说:“要死就一起死！”
第七场是玉仙楼正殿。阿合玛陪着大司徒和李火孙去看戏。由于朱完全按照原话表演，没有任何改动，阿合玛吹胡子瞪眼。当窦娥唱到“都是当官的不用心教导，让百姓无言以对”时，阿妈大怒，下令停止演出。关汉卿和朱被带了下去。赛莲秀因为读到“天开眼，酷吏剥皮”的文字，被挖出眼睛，押上死囚牢房。
场景八:元十九年(1282)三月底的大都监狱。深夜，狱卒立案要求招供。关汉卿从狱卒那里得知，他的案子越来越多地卷入了王铸的案子。叶按照他的意思诱导关汉卿坦白，关汉卿却狠狠地扇了他一巴掌，把他打倒在地。关汉卿和朱在狱中重逢，坚贞不屈。关汉卿写了曲子《蝴蝶一起飞》，朱半吟半唱，表达了他们对爱情的坚强意志和忠诚。
场景九:牛二的家。刘阿姨来看她的女儿。从周福祥口中，博罗大王向皇帝诉说了阿合玛二十年来的恶行。皇帝说:“那么国王杀死阿赫玛是对的。”他在商都玄门外开棺验尸，逮捕了胡鑫以下的众子。谢小山要求周福祥交出包和朱的贴纸。
第十个秋雨，两个监狱用脚镣和手铐把关汉卿推进监室。关汉卿倒地，镣铐当啷作响。关汉卿缓缓起身，抚着四肢。狱卒交给关汉卿一张朱的条子，鼓励关汉卿奋勇作战。
第11场和李火孙的签约室。与孔豁孙和他的亲密助手切丽布华一起进来。切丽布华为关汉卿求情。李和火孙发现打了两次的人的帖子在内阁的公文下面，以为是关羽的灵。经过二姑娘的丈夫周福祥三次巧妙的交出人民的贴纸和切丽不悔的求情，李火孙决定将关汉卿的砍头罪改为驱逐出境。
场景12离大都不远的卢沟桥。这是南大道的起点，也是古代大多数人送行的地方。大家送别关汉卿。周福祥骑着马，读着文件:“冯火孙，宰相:关汉卿一代文学家，敢于反抗列强汉奸。虽然根据他们的官方命令，他们被驱逐出大都，但他们仍然认为大都是一个文学巴尔托；朱利安艺术性极好，准其脱乐随关汉卿南下，沿途必经天津卫，不能久留。”卢沟桥上，关汉卿和朱并肩而行，转身向送行的人们挥手告别。
(原著由中国戏剧出版社1958出版)关汉卿是田汉创作的巅峰之作，无论从思想深度还是艺术高度，都堪称戏剧创作中的瑰宝，为历史剧创作提供了许多有益的启示。这是中国戏剧史上第一部长篇戏剧。
在处理历史真实和艺术真实的关系上，戏剧是独一无二的。关汉卿是13世纪元代一位伟大的剧作家。由于元朝统治者对戏曲家的轻视，文献中关于关汉卿的史料所剩无几。凭借这有限的史料和关汉卿的全部著作，田汉试图准确把握关汉卿的思想感情和性格特征。同时，他运用唯物史观分析了元朝的经济、政治和人民生活状况，从错综复杂的社会关系和尖锐的阶级、民族矛盾中把握历史真相。
这部剧的大部分主角都是历史上的真实人物，并非出于艺术虚构。但如果要求剧作家完全按照这种零碎的史料来写，显然不可能形成完整的戏剧情节。田汉在创作中运用了朗文主义丰富的想象力，充分发挥了艺术的联想力，使散落在各种材料中的历史事件和历史人物贯穿了元创作和表现的主线，围绕关汉卿的艺术活动和政治斗争，将笔触伸向社会生活的各个角落，从而勾勒出各种性格迥异的人物形象，交织成一幅充满民族矛盾和阶级矛盾的社会画卷。该剧没有描写关汉卿的生平，而是紧紧围绕袁的创作和表演，在一系列矛盾斗争中逐渐展现出关汉卿的英雄性格。剧本一开始，关汉卿就被剧作家推到了正义与邪恶斗争的第一线。《窦娥元》演出后，矛盾进一步激化。当有权有势的人发出“不要改变，不要行动，要你的脑袋”的最后通牒时，他泰然自若，置生死于度外，在危机时刻表现出英雄本色。关汉卿入狱，戏剧冲突也到了白热化的程度。正是在这跌宕起伏的矛盾冲突中，该剧刻画了关汉卿“蒸不烂，煮不熟，打不扁，炸不爆”的“铜碗豆”性格。此外，朱对艺妓形象的塑造也很成功。剧作家运用丰富的想象力，把她塑造成一个宽厚、正直、美丽、善良的具有自我牺牲精神的女艺术家，并让她和关汉卿相映成趣，相得益彰，从而展现出各自的英雄性格。
关汉卿在历史剧的形式美方面也进行了大胆的探索和创新。它以诗入戏，歌词极其优美。第八场，关汉卿与朱在狱中寒暄，一曲《蝴蝶齐飞》不仅深刻揭示了人物崇高的精神美，而且将人物的精神境界升华到新的高度，散发出耀眼的光彩，增强了戏剧效果和艺术感染力，形成了该剧华丽与典雅相结合的美学风格。
关汉卿的剧情一波三折，充满传奇色彩。全剧与元的创作和演出密切相关，有曲折复杂的戏剧冲突，既有关汉卿、朱等艺人与以阿合马为代表的元朝反动统治者的激烈斗争，也有与当时混在杂剧圈子里的败类、反动统治者的帮凶叶的尖锐冲突。在跌宕起伏、富有传奇色彩的情节发展中，他成功塑造了关汉卿、朱等元代艺术家的动人形象。