了解黄
黄自幼酷爱绘画和篆刻。六岁时，他就能临摹沈廷睿的山水画了。早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨为特点，被称为“白”派。80岁以后以黑、密、厚、重为特征，称为“黑彩虹”。他的技巧是由于李和程燧强调现实，简单和密度的统一。所谓“黑、密、厚、重”的画风是他的显著特点。
现代评论家曾这样评价黄:
“精神资源最丰富的大师”。
“他把中国的山水画提高到了一个至高的境界，他是所有后来艺术家的典范。”…
在中国现代绘画史上，有“北齐南黄”之说，其中“北齐”指的是大名鼎鼎的齐白石，“南黄”指的是黄，由此可见黄的艺术地位。他对书法、绘画、篆刻、金石学、书法理论、绘画理论、绘画史都有广泛的研究，在20世纪能有如此广泛训练的艺术家实在不多。
黄的绘画风格可以说经历了师古、融古、自成风格三个阶段。“五笔七墨”是他根据多年的绘画整理得出的理论经验。“五笔”指的是“平、留、圆、重、变”。“七墨”指“浓墨、淡墨、碎墨、渍墨、泼墨、焦墨、宿墨”。这一理论经验流传后世，为后世画家提供了宝贵的经验。
黄大师的画在近代虽然得到了大家的欣赏和认可，但一开始并没有得到欣赏。据说大师捐画的时候，人家不要。他多次要求强制捐献，但包裹直到30年后才被打开。甚至他的一个画家朋友说:“我的画可以换一根金条，但我欣赏不了你的画……”。因此，黄的画也经历了无人问津的阶段。
其实他的画被一些人嫌弃的直接原因是他的画包含了太多的文化信息，他的审美历史感太苍凉。他的画没有同时期其他画家的画好看。评论家傅雷说，欣赏他的画的人需要生活阅历、文化积淀和文学修养，三者缺一不可，就可能导致黄的画无人欣赏。黄自己也曾说过:“要过50年，人们才能看得懂我的画。”
黄大师曾说，绘画水平的高低深植于人品之中，是对一个人综合素质的评价，需要长时间的知识、文化、素养的积累和历练。黄总是把文字和绘画联系在一起。他的画在早年有多不被认可，或者在现代批评家把他捧得有多高，都无关紧要。至少有一点保持不变。这位大师确实为中国的绘画增添了理论经验，为中国的文艺界提供了新的艺术思路。