火红年代的影评
"逆流是马克思列宁主义的一个原则."如何在文艺创作中尖锐复杂的矛盾冲突和两个阶级两条路线的斗争中表现无产阶级英雄的反潮流精神，是一个具有重要意义的创作课题。《红色年代》在党的十大精神教育的感召下，通过赵的英雄形象，生动地展现了他敢于逆势而上的革命精神，这是影片的鲜明特色和成就。
影片描述了1962年钢铁战线上的一场斗争，与路线有关。20世纪60年代初国际国内阶级斗争的大背景为赵可贵的反潮流精神提供了典型环境。影片一开始，赵就认真听取了《人民日报》元旦社论的播报，并简要概述了当时的斗争概况。由于社会帝国主义背叛马列主义，撕毁合同，撤走专家，企图搞垮我们，修帝反对叫嚣，反华大合唱，蒋介石叫嚣侵略大陆，暗藏的阶级敌人蠢蠢欲动，使得当时国内外的阶级斗争十分尖锐复杂。但“蚂蚁夸国，易撼树。”在毛主席和党中央的领导下，中国人民抵制了这股反华反* *的逆流。红色时代的矛盾和冲突就是在这种情况下发生和激化的。为了打击帝国主义和修理叛乱，巩固国防和巩固无产阶级专政，赵对社会帝国主义的讹诈作出了响亮的回答:“我们必须在中国开辟一条道路，争取工人阶级。”这是一场斗争，强烈体现了中国工人阶级反帝反修的坚强意志和大无畏的反潮流精神。
影片从主题需要出发，紧紧围绕是否使用国产合金来试验制造军舰用高等级合金钢这一事件展开。赵与白导演的矛盾是贯穿始终的一条主线。赵急党所急，坚持按照毛主席的教导使用国产合金进行试验。而被洋奴哲学和怯懦思想俘虏的导演白却极力反对，影片一下子把主人公推入了矛盾和斗争的漩涡。在这种矛盾斗争的过程中，影片在不同层面组织了四轮:党委会议上关于用国产合金还是进口合金的争论；事故发生后，赵顶住了白厂长要求撤他职的压力。退出任务与不退出任务的对抗；最后厂长白下令停炉，将矛盾推向高潮。正是通过以上四个回合，影片凸显了赵在矛盾冲突逐渐激化中的反潮流精神。影片对这样一个工业建设题材的处理，并没有停留在炼钢生产的技术问题上，而是上升到两条路线、两次思想斗争的高度。从第一轮斗争开始，就提出了路线的问题:是着眼于自力更生还是依赖进口；是无产阶级政治指挥生产，还是“钢就是政治”在党委会的辩论中，赵明确指出:用什么合金不是技术和方法的问题，而是原则问题，是独立自主自力更生的问题。可见，赵的反潮流精神来源于他的路线斗争意识，所以他能在复杂的斗争环境中，不管风浪多大，坚决贯彻毛主席的革命路线，同错误路线和各种错误思想倾向作斗争。影片深刻触及了产业建设依靠谁、走什么路的是非问题。这是从今天的思想高度，在党的基本路线指导下，分析当时的矛盾和斗争，提炼主题的结果；同时也没有用今天的斗争形式代替1962年这个特定历史时期的斗争形式。这既符合当时的历史观，又具有鲜明的时代特征和现实的教育意义。
电影《红色年代》更注重在针锋相对的斗争中塑造主要主人公的形象。白导演在错误的道路上越滑越远，给赵带来了越来越多的阻力和困难。例如，在阶级敌人破坏并造成事故后，厂长白立即停止了赵的厂长职务，要求他进行检查。这时，副炉长陈有根又动摇了。面对这些严重的困难，赵没有消极退缩，而是逆流而上，坚决抵抗。他非常激动地对厂长说:“事故是我的责任。你可以辞退我，但钢要炼，自力更生的路就定了！”解雇他的错误决定进一步激发了他的主动性和进攻精神。他先保护现场，再深入群众调查研究，终于发现敌情线索，立即向党委书记汇报。同时，他还怀着深厚的阶级感情，对战友陈有根进行了耐心细致的思想工作，统一了认识，加强了工人阶级内部的团结。在《识破阴谋》的情节中，赵与隐藏的阶级敌人是一丘之貉。
裴开始了面对面的对抗。当贾培别有用心地要他“避风头”时，他针锋相对地说:“我就是喜欢大浪！”总之，鲜明地表现了无产阶级英雄敢于逆势而上的革命精神。
“暮霭中望劲松，云上飞仍从容。”赵在尖锐复杂的斗争中表现出的高度的阶级斗争和路线斗争意识是这一主人公性格的主要方面。“要么东风压倒西风，要么西风压倒东风，在航线问题上没有调和的余地。”在是否退出任务的场景中，赵和白的思想冲突达到了非常尖锐的程度。导演白指责赵说:“我从来没有想到你会变得如此自负。”赵回答道，“我从来没有想过你会变成这样……”还有“你已经不像我们工人的厂长了。”在事关路线和大局的问题上，赵从党员的党性出发，坚持按照党的思想原则和组织原则同厂长的错误言行作斗争。同时，他对一个本性善良但犯了错误的领导同志表现出了充分的热情和深厚的无产阶级感情。
《红色年代》试图用革命现实主义和革命浪漫主义相结合的创作方法来处理矛盾和塑造人物，不仅使这场斗争如此尖锐激烈，而且充满了革命激情，热烈歌颂了无产阶级在我国社会主义革命和建设中的英雄主义和崇高理想。这是把革命样板戏的经验运用到故事片创作中的新收获。从这部电影来看，其编剧、导演、演员在创作时都有着饱满的革命激情，使得整部电影显得色彩丰富、热情奔放，极大地感染了观众。赵有句话说:“党的事业是要像钢水一样热，而不是冷！”作为一个文艺工作者，在塑造无产阶级英雄形象的时候，也要有这个热情去塑造工农兵英雄模范。
如何正确深刻地反映以党的基本路线为纲的阶级斗争和路线斗争，是当前文艺创作中一个十分重要的课题。虽然红色年代在这方面做了很大的努力，但还是存在一些明显的问题。路线斗争是党内阶级斗争的反映。在现实生活中，人民内部的矛盾和敌我矛盾往往错综复杂地交织在一起。因此，写好阶级斗争和路线斗争的关系，写好两种不同性质的矛盾的关系，即它们相互联系、相互制约的关系，深刻地反映了社会主义历史阶段革命斗争的特点和规律，具有十分重要的意义。阶级斗争路线在红色年代写得不好。比如阶级敌人对回家的路很迷茫，不太清楚自己以前是谁，为什么这个时候跳出来破坏，破坏的时候往炉子里放了什么。在具体的情节结构上，阶级斗争和路线斗争两条线索还缺乏有机的联系。总的来说，影片敢于写路线斗争，但有些地方，比如高潮中矛盾的激化，写得不够，换厂长处理得仓促、突然。此外，影片某些部分的艺术处理还是比较粗糙的。比如实验失败后，赵独自去阳台的那一幕，处理得不够细致，不够妥当。如果让大家看着，用期待和关心的目光看着他，然后一起走上阳台，会更好地塑造赵的英雄形象。电影的妆容对于总工程师的头套来说太假了。这些都是我们在创作中应该认真关注和改进的。
看到《火的年代》的时候，我很受鼓舞，也异常兴奋。工农兵英雄形象占领荧屏，是无产阶级文化大革命的丰硕成果。祝电影战线的同志们，在已经取得成绩的基础上，再接再厉，继续战斗，拍出更多更好的故事片，为工农兵、为社会主义、为无产阶级政治服务！