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前期，李清照随父在汴京、洛阳生活，接受了良好的文化教育。她精通文笔，文笔，气质。“她从少年起就有一个诗意的名字，所以她可以养活自己，接近她的前辈”(王拙的《碧鸡漫志》)。傅园三年(1100)，写了《无锡中兴》诗和《张文倩》，受到当时人们的好评。建中靖国源1101岁时，嫁给了吏部侍郎赵挺之的小儿子赵明诚。明成当时21岁。他是帝国学院的学生，喜欢收集上一代的石雕。婚后不久，新党蔡京上台，赵挺之升任尚书右丞。他们极力打击旧党，说“点名记住党员的名字，千万不要发。”。李被撤职是因为他是党员，为了提监狱的事。当时，李清照送给赵挺之一首诗，试图挽救他的父亲。诗中有“心热而心冷”的说法。由此可见，李氏家族在婚后遭遇了政治上的不幸，她对的所作所为不满。
大约在崇宁二年(1103)，赵明诚开始做官，曾经做过小姐。他们夫妻志同道合，“有粮有菜有衣有练，贫有远，有古汉字天下之志”(《金石录序》)。经过他们的搜寻，亡诗、古今名人名画、文物的收藏逐渐增多。大关元年(1107)，死于京师，赵家遭遇政治灾难。当时，蔡京为左仆射，因嫉妒而诬陷赵家。然而，由于缺乏证据，只有赵挺之的办公室被查封。赵明诚哥哥可能会因此丢掉职位。李清照和赵明诚回到赵在青州(今山东宜都)的老家。
赵明诚在村里生活了10多年。他们“知难而退”，更加努力地去参观古迹和文物。宣和三年(1121)，赵明诚复官职。一是出守莱州(今山东省叶县)。任满后改子洲(今淄博市)为密阁。在此期间，他们开始编纂碑刻的记录，并不断收集古物和碑文，一起鉴赏和校订，在学术上取得了很大的成就。靖康元年，晋人围攻汴京。次年，赵明诚母亲死于金陵，明诚携书15南下。随后，北宋灭亡。高宗即位后，明成祖开始认识建康府。这时候北方大乱，赵嘉庆十宫的东西都被烧了。李清照带着仅有的少量文物随波逐流，开始了她在南方的悲惨生活。
后期建言二年(1128)，李清照带着国破家亡的痛苦南逃至建康。她非常关心国家的命运和当时的政治局势。她写下了“南来吴江太冷，北去沂水太冷”“南来王导衣衫褴褛，北来刘琨欠讯”等诗句，表达了她对南宋朝廷的极大不满。次年，赵明诚迁居湖州(今浙江)。留在池阳(今安徽贵池)，只身前往建康。不幸的是，他生病了。清照从池阳乘船到达建康时，明诚病危，不久即逝。她非常悲痛地埋葬了她的丈夫。此时金兵大军大举南侵，建康形势紧急。朝廷已经开始疏散和逃离。李清照派人先把书和金石雕送到洪州(今江西南昌)，准备到那里去投奔赵明诚的嫂子，以避乱。然而洪州又失守，道路不通。大部分文物都在战争中丢失了。赵明诚病重时，他的朋友张飞青带着玉壶来看望他。传闻夫妻俩在用玉壶赞金，听说有人向朝廷举报了。这样的政治诬陷吓坏了李清照，她决定将家中的青铜器等物品全部呈献给朝廷，以求洗白解脱。于是，她沿着高宗避乱出逃的路线，从越州到明州，途经奉化、台州，再经温州回到越州。最后在绍兴待了两年，从越州搬到杭州。这期间，她不仅受到政治压力，而且大量书画墨被盗，孤苦伶仃四处漂泊，处境极其悲惨。据《建炎年间录》等资料记载，李清照曾再婚，但后世学者对此颇有争议。
这年冬天，金仁男犯了事，她从临安到金华避乱，第二年回到临安。关于李清照晚年生活的资料比较缺乏，但她曾以大使的身份写诗送给韩逍遥、胡松年，写过《拍马》和《序》，还用前人的墨汁拜访过米友仁，要求题词。这说明她一直关心国家大事，一直从事文学创作和学术活动。
李清照词作，文、词俱佳。就艺术成就而言，她的词超过了诗歌和散文。总的来说，由于生活在北宋和南宋时期的变化，她的创作在前后期呈现出不同的特点。
从北宋李清照为数不多的诗文中可以看出，她的生活领域和精神境界比封建社会的普通女性更为广阔。基于对北宋现实政治的清醒认识，她在《无锡中兴诗》和《张文倩》中提出应"博采众长，慎之又慎，言简意赅，与时俱进"，主张吸取唐代天宝之乱的历史教训。宣和在莱州三年写的《感觉》这首诗，表达了他对官场庸俗生活的厌恶。此外，早年她还写过一篇论词的文章，提出词是“独一无二”的。她认为词分五音、五音、六律，也分清浊，因为严舒、欧阳修、苏轼被称为“句句读不完的诗”。又名柳永词，“变旧音为新音”，“虽悠扬，词尘”。这是宋代重要的词学理论。总之，她的诗和散文谈历史，谈世界，谈写作艺术，题材广泛。李清照早期的词真实地反映了她的闺阁生活、思想感情，主题集中于写自然风光和离别相思。比如《如梦》等两首歌曲，活泼优美，语言有创新。“我记得在凤凰台吹笛子”“一枝梅花”“醉花吟”等词，通过描写孤独的生活，表达我对丈夫的深情，表达我对她的爱，优美婉约。【蝶华莲】《夜停长乐阁送姐妹》写的是对女伴的留恋，感情极其真挚。虽然她的诗大多描写孤独的生活，抒发忧郁的情怀，但也常常能看到她对自然的热爱，坦率地透露出她对美好爱情生活的追求。这是一个女作家写的，比第一人称叙述者的《永远在我心里》要有价值得多。王拙说:《李清照》写长短句，一波三折，轻快犀利，充满了手势。鲁湘语言放荡，写作随意。自古士族之家，能育女者，从无如此粗心”(《比丘漫志》卷二)。这种批评恰恰说明李清照词的本意客观上是反对封建规范的。
到了南宋，李清照的作品有了明显的变化。她的诗歌思想内容得到了提高，表现出了高度的关心国家命运的爱国主义精神。如咏史诗、咏夏诗，通过歌颂嵇康“亡于殷周”和项羽“拒渡长江”的行为，批判伪政权，指责统治集团的屈辱投降政策，表达坚持民族气节的决心。尚书弥绍兴三年(1133)所作的《汉宫》一诗，表现了作者对家乡和北方人民的怀念之情，鼓励使者充分估计自己使命的艰巨性，勇敢维护朝廷的尊严。她在绍兴四年所写的《打马经·打马赋序》，真实地记录了人民在战争中的“流离迁徙”，表现了她崇尚打马、抗击金人、恢复中原的爱国思想。在这期间，她的许多诗歌和文章都表达了她对时事的看法，非常现实。
李清照南渡后的诗词也与前期有很大不同。国破家亡后的政治风险和个人生活中的种种悲惨遭遇，使她的精神十分痛苦，所以早年的词作变得凄美明快，但又充满悲凉低沉的声音，主要表现她受伤时的怀乡和留恋之情。流放期间，她时常思念中原的故乡，比如“我的故乡在哪里？算了吧，除非我醉了”[菩萨侠]写的“徒然梦长安，认长安路”[蝶华莲]写的，都流露出她对失落的北方深深的怀念。她更依恋自己过去的生活，比如著名的慢词《咏渔乐》，回忆罗京“中州鼎盛”的旧事。【转自曼·方婷】《曹芳池塘》回忆了当年的“赢赏”，将昔日的美好生活与今日的苍凉憔悴相比较，寄托了对故国的思念。
在她的诗中，她充分表达了她孤独生活中深深的悲伤。如【武陵春】通过写“物是人非，无所不用其极”的感受、【声音缓慢】通过写“寻寻觅觅，凄凉凄惨”的情境，表达了她无法控制的、难以言说的“悲凉”。再比如《清平乐》中“今年天涯若比邻”的悲凉，《孤雁》中的哀情都是以国家的悲惨生活为背景的，所以她的这个分词是对那个时代的苦难和个人不幸命运的艺术概括。
李清照词的艺术成就很高，在文学史上占有重要地位。她的《论词》非常重视词的特殊风格与和谐，所以能独辟蹊径，为丰富词的表现形式做出了突出贡献。李清照是抒情方面的专家。她创作了许多优秀的抒情诗，真实地反映了她生活在闺阁、生活在异乡的思想感情。她构思巧妙，经常选择一些生活片段写在文字里，非常具体细致地展现自己的内心世界。比如，吴陵春通过“也打算乘独木舟航行”和“一舟两溪，恐怕承载不了多少心事”的矛盾，表达了自己的痛苦处境。她还善于运用速写手法，通过写具体的动作或事物，将抽象的内心活动形象化，如《咏渔乐》中的“下帘听人笑”；《一枝梅花》以“只皱着眉头，却往心里去”的情境来形容相思之深。她的抒情委婉含蓄，极其自然，毫不做作。她的词风格以婉约为主，但也偶有豪放之作，如【渔父之傲】《天遇云烟》，被誉为“浑雅，无一丝一毫之粉”(《黄廖翁燎原诗选》)，值得关注。
李清照词的语言更是绝无仅有，优美细腻，却不下功夫。她在遣词造句上很有创意，比如她作品中的花树是“娇纵杨柳花”、“绿肥红瘦”；天气是“浓烟暗雨”，“风轻日薄”；与人相比，《黄花更瘦》很新颖，很好看。她还经常用“知如常”的方言来输入词语，比如“晴了，雨了，风了”“你一个人在看窗外怎么会黑呢？”屈指可数，它增添了许多新鲜生动的感情，正如孙鹏□所说:“用浅薄庸俗的语言寄新鲜的思想”(《金素花刺》)。这种语言对北宋后期的雅词风是一种冲击。李清照的词充满了音乐美，她非常注重“五音、五音、六律、浊”(论词)。还注重舌齿音的交错和叠字的连续使用，如《慢声》的开头，连续使用了14个叠字，其独创性一直受到评论界的称赞。李清照的词被称为“易安体”，从南宋开始就不断被学习和模仿。
李清照的作品集就是那个时候刻的。《解支斋问题》载纪1，《别本》共分5卷。黄《华安诗选》有《漱玉词》三卷。《宋史·艺文志》载《易安居士文集》7卷，《易安词》6卷。好久不见了。现存的诗词集都是后人编的。四音斋《漱玉词》1卷，文立编《漱玉集》5卷，是收藏最多的作品。但收到的字大多是假的。赵万里《宋金元词校勘》中有60首“漱玉词”。孔《全宋词补遗》中有一首新发现的李清照词。王忠文有一本李清照文集的校勘本，由人民文学出版社出版。