颜真卿的写作特色
颜真卿书法的特点在中国浩如烟海的书法题跋中，我最早接触到的书法书法字帖是中国文物出版的《多宝塔》。多塔全称是大唐西京千福寺多塔感应碑。建于天宝十一年，岑参撰，颜真卿舒丹、徐浩题写，石华镌刻。它现在在Xi安的碑林中。碑文讲的是西京龙兴寺和褚和尚在今天一个安静的夜晚读《火焰杯》，仿佛眼前不时出现许多佛塔。他决心把幻觉中的佛塔变成现实。天宝元年，选建千福寺，历时四年完成。
颜真卿，本名陈清，京兆万诏人，祖籍唐代琅琊临猗。开元进士，迁宫为谋士，为平原太守杨所恨，故世称燕平原。安史之乱，抗贼有功，入京为官臣、太子、郡创建人，故又名颜。
《万佛塔》是颜真卿早期的著名作品。其文笔恭敬诚恳，直接反映了欧、禹、楚二王的遗风，但又与唐代的文笔有明显的相似之处。颜真卿在学习前人书法的同时，也很注意从民间书法艺术中吸取营养，整篇文章结构严谨，字里行间都有伍肆篱笆。点画圆润，端庄秀丽，似静似动，引人入胜。《多宝塔》是一部继承传统的作品，是一本很有个性的书，比如？景清按剑，樊哙执盾，金刚怒，力士挥拳。？《书画后记》云:？现代史家的鼻祖鲁公，是最平衡最稳定的一本书，妩媚多姿，略带一丝粗鄙。？
颜真卿的书法作品有《多塔碑》、《麻姑仙坛传》等。，草书包括《祭侄》、《争席》、《裴军帖》、《自白书》等。
《争席》是颜真卿草书的代表作，又名《论席与郭仆射》。是唐光德二年(764年)颜真卿和郭颖之的书信手稿。在宋代，它曾被长安的一个石闻人拥有，他把它当作一块石头。这块石头现在在陕西Xi的碑林里，墨迹没有流传下来。苏轼曾在安处看到原作，赞不绝口。这官书还奇怪，信手从书，一个手势。？整个书法，字始终如一，虎虎生威。颜真卿因为不满强权汉奸的嚣张气焰，写了一本直书。因此，整个故事气势磅礴，刚强豁达，字里行间有一种忠义之气，表现了颜真卿刚正不阿、憨厚憨厚的性格。至今一千多年，读来令人肃然起敬。
《为席书》原是草稿，作者在字与词之间默想，却不计较笔墨，而是满纸，成为书法史上的杰作。后人将此帖与《兰亭序》合称为？双璧？。
《祭侄稿》是颜真卿在极度悲痛和激动的状态下写的草书。安史之乱时，吕公的堂兄颜杲卿被任命为常山郡太守，贼兵进逼，以致太原救我军连城破，颜杲卿父子被杀。所以文章说？贼臣不救，孤城被围，父困子亡，巢倾。？后来，鲁庄公派他的侄子全明去收拾残局，他只得到一只脚和纪明的头骨，所以他做到了。鲁公五十岁了。书法作品为字，人说有字。鲁公是一个忠义豪迈的人，他的一生令人肃然起敬。他的精神气节体现在书法上，这是写书人最享受的事情。
《祭侄稿》也是一部手稿，其中的删节、修改、涂抹可以看出鲁公构思文字，自始至终感情起伏，所以文笔激昂，笔法雄壮，体态充满生机，自然精彩。所有用笔用尽，拉皮带的地方都可以看得很清楚。自始至终，我用的都是略显秃顶的笔，圆润健康的笔法，最后因为墨迹未干而自首。虽然因为最初的停顿，墨色变化很大，黑灰又厚又干，但是一气呵成。元代，张敬艳题词:？与其写信，不如起诉，不如起草一封信。封面是官方作品，虽然信尾是绳索契约；信在心血来潮的时候是相当放纵的；看到起草是无意的，被他的手心忘记了，真是奇妙。？
《祭侄稿》是在极度悲伤的情绪中进入的最高艺术境界。元贤对这个帖子的评价是什么？天下第二行书？。米菲的书史:？《争席》全是篆书人物，这在晏殊是第一，人物相连，奇飞，出人意料。？
在书法史上，颜真卿是继二王之后成就最高、影响最大的书法家。初学褚遂良的颜真卿师从张旭，师从初唐四大家。他既接受篆书，又接受北魏笔法，后广采众长，独树一帜，化瘦为硬，化丰满为雄浑，气势恢宏，骨气雄健，气魄凛然。这种风格也体现了盛唐的风范，与他高尚的人格相契合，是书法美与人格美完美结合的典型。他的写作风格被称为。脸？，和刘公权说的？刘燕？，是吗？严顾？名声。
龚燕为人正直，清正廉明，有正义感，从不屈尊于权贵，屈尊奉承，以仁义著称。他一生忠诚光荣的事迹提高了他在书法界的地位。宋欧阳修评云:？颜公叔像忠臣、烈士、道德君子一样，威严恭敬。人见人怕，时间越久越可爱。世界上看到宝藏的人不多，但却乐此不疲。？朱也称赞他的书:？点如落石，画如夏云，钩如金，葛如弩。纵横两个方向都有形象，自、西安之后就没有所谓的公众人物了。？颜体书对后世书法艺术的发展产生了深远的影响。唐朝以后，很多著名的艺术家都借鉴了颜真卿变法的成功。尤其是草书，唐代以后，一些名家在学习二王的基础上，向颜真卿学习，确立了自己的风格。
颜真卿的书法风格在笔法方面，颜真卿一改初唐王书家注重手指运动、风格轻丽、以瘦为硬取胜的特点，而是加大了手腕力量的运用，突出一？肌腱？字，也就是范仲淹说的话？颜进？。所以得了颜字？穿过纸回来？效果，展现书法艺术？权力？美女。苏东坡对此做了更恰当的解释:？鲁公改革创新，骨瘦如秋鹰。？颜真卿吸收了篆书和隶书的特点，并将其编入楷书。然后呢。折叠叉子？、?泄漏痕迹？、?印印泥？、?锥形沙？这样的笔法体现在他的书法作品中，他写的是独一无二的？蚕头燕尾？颜楷丰满、活力、端庄、威严。本着篆书的原则，要慎，放而不流，逮而不拙，善。？此外，燕杰的笔横轻竖重，轻重缓急，气度不凡，使晏子具有一种人工浮雕的艺术效果，颇具特色。
颜真卿？泄漏痕迹？颜真卿的笔法？泄漏痕迹？作为笔法史上的一个重要概念，许多书法家和学者都有所阐释，但真正从书法史和美学史的角度进行探讨的却很少涉及。本文拟从美学和历史的角度来阐述，不流于表面，请指正。
1.颜真卿？泄漏痕迹？颜真卿笔法观提出的时代场景和历史背景？泄漏痕迹？建议可以在唐鲁豫的《怀素传》中找到？释怀素和颜真卿论草书？一段话。全文如下:怀素与是兄弟，他们经常接受童的笔法。童悦:？张长史私下指的是佟岳？一个孤独的树冠自己振动，在沙子里飞行，我自然觉得奇怪。？就这样，曹圣。颜真卿说:？老师也有收获。我看夏云的很多奇峰，也经常借鉴。它的快乐就像鸟出林，蛇入草。再遇到碰壁之路也是自然的。？真情说:？为什么漏标开始就和大众握手？我明白了。？
① ?泄漏痕迹？修养的概念。显然，漏标的提出，是两位书法大师智慧碰撞的火花。他们充分发挥书法家的想象力，将草书笔法提炼和概括到一个新的时代高度。唐代大部分书法家都有这样的天才。他们认识、研究和练习笔法的能力超过了随后的每一个朝代，他们似乎不知疲倦地探索笔法。谈论法律、强调法律、实践法律已经成为一种时代潮流。更重要的是，他们还善于把自己对笔法的理解和体会转化为自然的隐喻，用非常贴切的生活化、自然化的语言表达出来。比如在颜真卿的《张长史文风十二义》中有:真卿说:？敢问长史大神用文论，能闻长史乎？要教笔法，我是从老姑父颜元那里得来的。虽然以前学的书很有成就，但是不能不潜移默化。？楚河南问后，说:？像印印泥一样用笔？在无意识的思考之后，我在江岛遇见了沙平，遇见了宁静，让我想读书。我把它画成一个锋利的边缘，它是危险的，明亮的，吸引人的。自我实现就是用笔把沙子画得像个圆锥体让它藏在前面，画是下沉的。他用笔的时候，常常想让笔穿过纸的背面，这是极其成功的。真草是用笔画出来的，就像画沙子一样。如果画得干净妩媚，那是最好的，所以历久弥新，自然符合古人。？
(2)在这里，我们已经无法具体考证张长史的颜真卿以及颜真卿和怀素的草书了吗？泄漏痕迹？在当时的时间，但从他道的深度可以推测，颜真卿应该是第一个受张须儒影响的？锥形沙？受钢笔隐喻的启发，颜真卿心中其实有自己对草书笔法的独特感受，只是没有找到合适的语言形式来表达。在唐代，几乎每一位成功的书法家都提出过自己的笔法观。正如徐浩和颜真卿同时提出的那样？用笔的时候，尤其需要隐藏正面。不藏锋，言必病，病不除。怎样才能注意到规律？这显然是进入唐代后楷书的极端演变所带来的一系列风格和时尚。
《唐凯》是唐人的伟大杰作。楷书艺术中所包含的笔法观念比其他书法风格要复杂深刻得多，关于楷书技法的理论更是数不胜数。唐代楷书笔法的研究也促进了草书艺术的发展，张旭、怀素的浪漫草书风格狂放而又不失法度的严谨，这是受到楷书书写理性主义的束缚。这的确是唐代书法家独树一帜的卓越创作。
如果说唐代书法家重视笔法，是颜真卿提出的？泄漏痕迹？从笔法角度看，汉魏南北朝时期的古典书法笔法传统是其创作思想形成的历史背景。起初，在唐太宗的旗帜下，唐代书法形成了一股返金、返法的潮流。所以汉魏南北朝的笔法观念也深刻影响了唐人的创作思维。如蔡邕《论笔》中有:为书之体，必入其形。若坐而行，若飞而至，若来而卧，若悲而喜，若虫食木叶，若剑长，若强弓难失，或水火，若云，若日月有象，则称之为书。？这是典型的唐以前的书法观和道家观。唐人继承了魏晋南北朝书法家重笔法的传统精神，但同时又为时代注入了一些新的理性。他们不把书法比作任何东西，善于从生活和自然现象中提取书法的真谛。颜真卿就是处在这样一个艺术创新有序的大时代。他不能放弃历史的纽带和情结。当然，他也深受时代风尚的影响。他对笔法的关注进入了一个内在的精神范畴，对笔法的勤奋追求成为学习书法的第一要务。他用非常生动的语言总结了自己对笔法的理解和体会，非常凝练地表达了自己的笔法和审美。既表明了他的创新态度，又充分显示了颜真卿作为书法家区别于古人的艺术开拓精神，同时也与时代的人拉开了距离。
颜真卿书法创作的时代氛围一直活在中唐，二王书风稳步上升为主流。当然，在这种主流情况下，还是有坚持秦汉古法的书法家的。如欧阳询、褚遂良、张旭、徐浩等早期书法家都非常重视古藏锋路。这种源于篆书笔法形式的笔法，自唐宗二王书风以来，并未消解。它一直像一股无形的暗流汩汩流淌。欧阳询早年深受古代北方法律的影响。褚遂良也是一位大学者，而余士南则师从王献之。虽然藏锋古法在当时并没有得到进一步的宣传，但是在唐代的书法创作中并没有人抛弃这种用笔的古法，只是在二王书法风格的阴影下没有人将其发扬光大。从中唐到中唐，颜真卿开始大变。他认真总结了前人用笔的经验，很好地继承了中原的古法，对篆书笔法的认识上升到了时代的高度，在其草书中进一步强化和融合了这一点。所以从这个角度来说，颜真卿提出？泄漏痕迹？他对笔法的看法并不奇怪，而是很自然的事情。
二、颜真卿？泄漏痕迹？笔法观的美学价值及其对后世书法的影响
关于什么？泄漏痕迹？关于这本书的真正内涵有许多分散的意见。但是大部分书法家认为？泄漏痕迹？“藏锋”的核心思想是关于藏锋的。例如，宋代诗人郝静在《叙书》中说:一般来说都是藏锋藏骨，含蓄的，就是说家里有漏子，都是这么说的。？再比如明代董其昌的《画禅室随笔》。颜平元漏痕，拆簪股，意为欲掩锋，后人以墨猪为之。在做傻逼之前，他谈不上梦想。想知道漏痕和拆发夹股，不能同时写。？另一个例子是冯对的采访。什么都不下垂，什么都不缩，什么都不收，就像房子漏水一样。？清末康有为《广益二舟》说:锥画沙，印印泥，漏痕，皆谈不休，即隐锋也。？
这样就能从历史笔法的演变中了解到一些关于颜真卿的东西？泄漏痕迹？笔触观的内在含义。我在《崇高美的衰落》一文中已经讨论过，颜真卿是一位忠于古藏法的伟大实践者。从笔法史看，蔡邕、钟繇、王羲之等人是一脉相承的。而正是从这一系列的帖子中，颜真卿学到了宝贵的营养。
宋代诗人郝静说:？改篆为李，严改钟，王用篆。？舒《虚舟》题跋:？从秦代到东汉，任意增减，错就错了，所以古代的篆书法是一大烂法。魏晋间，钟与王的会面，虽然爆发了风声，却未能得到纠正。除了六朝之乱，代代相传，一天不如一天。唐太宗和高宗遵循右文，书法逐渐回归右，虞楚之臣出。六朝虽未能加形裁线，却出了差错，盖十至七八。一百多年后，颜元荪写了《甘露子书》，受到鲁公的高度赞扬，书法画廊因此变得非常受欢迎。你做的每一个字都要和印章刷的一致，不敢有出入。土匪把它当字体用，纯粹用笔。虽然它的草也和海豹刷一致。唯一得到正确方法的是鲁公。？⑨与《续书谱》曰:自秦起，字有义，法贵而严，从魏晋起，开始减损笔画，以符合人物之势，唯公能合篆之义，且审慎，洒脱不流，幼而不拙，善。？
由此看来，前人的论述更为集中，即颜真卿是篆刷古法的继承者和推广者。然后呢。房子漏水的痕迹？核心是藏锋古法，即印刷法，因此，漏痕？“理”的真正内涵是这种笔法所体现的美学思想。这在他的草书三稿中得到了充分的体现。关注历代书法家对颜真卿书法的评价，审美感受各有不同。比如？用浑劲吐气，用态度改变？,?紧结？,?古莲是英雄吗？,?高怎么了？,?浑金？,?钢笔经典？,?于波之气？,?性格比较老？,?古琦秀吧？,?古雅帅气？,?圆而古？,?穿过纸回来？,?瘦如秋鹰？,?古韵？,?古琦好当家？,?像铁一样紧？,?不耍小聪明，不阿谀奉承，不简单化，不重复？,?费率坚挺？,?沈兄高兴了？,?英气？,?刘丽失意？,?万军的努力？,?心烦意乱？等等等等。这些不同的审美感受来自于历代书法家对颜真卿书法作品的观察、欣赏和体验。虽然有差异，但有一点大致相同，就是颜真卿一直跟着他？泄漏痕迹？他的笔法理念，以及在他的书法作品中处处都能显示出古篆毛笔的魅力。
应该说，颜真卿？泄漏痕迹？他的笔法观对后世书法影响很大。书法史上有两次高潮，一次在宋代，一次在清代。
比如宋代苏东坡、黄庭坚就推崇颜真卿的书法。也正是因为公爵和公爵夫人的强烈推崇，颜真卿在书法上的地位才属于历史地位。苏东坡说:？颜书法独树一帜，变古法如诗，格力天宗，选风流自汉魏晋唐，后世作者难复。？⑾他主要肯定颜真卿书法中的古元素。黄庭坚认为？东坡先生把自己比作严，并向别人学习。两个人都是伟人。至于草书和官书，氛围略有相似。？看东坡的书，我得到了颜秀的精神，笔法上有一点漏。黄庭坚的书法不如他的草，但他的笔似乎染了鲁公的脊梁。米芾是宋代一位非常吝啬的书法家。他一方面贬低颜的楷书，一方面又推崇颜真卿的草书。他说:？颜的书法可以教，而且真的很俗。有印刷气，燕杰斯也。？宋代另一位书法家蔡襄，非常重视古法传统，对屋漏偏逢连夜雨的含义应该有深刻的理解，黄庭坚的字就是明证。？蔡的书法简洁可爱。至于草书，令人费解的是，苏采翁的屋漏印法不言而喻。最近看到陈的懒草书写字数纸，是他的才华。？
为了颜真卿？泄漏痕迹？书法的真谛，清代的书法家和学者都很懂。应该说除了宋代，颜真卿的书法思想，尤其是他的相关？泄漏痕迹？他的笔法观对清代书法影响很大。清代几位学书法的学者深有感触。如王澍(蜀，音树，及时雨)在《竹云铭》中说:？我一生热爱鲁公的手稿，不仅因为我喜欢他的书，还因为它们能激发人们忠孝的思想。因此，我需要注意我手腕底部的鲁公神像。所谓古簪股，漏，尖角，藏肚，微妙，不可交流，笔墨各有契合，只是不够而已。？⒂王叔？拉出一个角，潜半个肚子？可以说颜真卿的笔法很精彩。在杨庆·宾的大勺笔里，他说:？古簪脚？、?漏痕(车、声、裂)墙道平原和平原老师的味道也是千古秘笈，在外面说也不喜欢。？【14】我深爱颜真卿的笔法。另一位学者徐谦在《笔法探源》中直接阐述了漏痕的实质，并给出了新的解释。他认为？泄漏痕迹？笔触？其中，段落处处像隐头的头颅，处处有生命，一动不动。这个方法没有名字，所以叫做。钟颖？。钢笔的前面两边都用纸围着。如果是水槽，笔心充满了墨水，就会慢慢的运出来，在屋内形成一个漏缝，这样就可以起到密封的作用。春天啃树叶？，是为整针。？
在创作上，清代有很多书法家继承了颜真卿的书法。如柳永对脂墨法掌握得很好，(李，湖南溧水人，水明人)获得颜真卿书法的神韵，对公章精神的探索，行书有素印之气。
但是，从创作的角度来看，有两位历史人物是不可忽视的，那就是明代的董其昌和倪。应该说对于颜真卿来说？泄漏痕迹？是倪笔法的继承和发展。
倪深受颜真卿书法的影响。可以说他在草书上很好的诠释了颜真卿。房子漏水的痕迹？真正的意义。倪主要学习苏东坡的书法，同时学习王羲之，后转到颜真卿。现代的《中国书法史·元明卷》对倪的书法有着精准的描述:？总的来说，他的大纵轴与张瑞图、黄道周的大纵轴合拍，行距稀疏，字距密集，显示了同一个时代的特征。但他的字苍劲有力，跌宕起伏，善于用笔搓、擦、飞白。渴笔与浓墨相映，故在流畅中粗旷苍劲，在自由飞翔中蕴含骨劲。？的确，在创作上，倪是最懂颜真卿漏痕笔法的书法家。就拿历代法律来说？泄漏痕迹？没有其他书法家像他一样。