制作一本书:制作一本书的N个过程
？虽然读书从来不是改变命运的唯一途径，但读书本身的意义就在于，即使不以世俗为赤裸裸的谋生手段，它仍然可以以最低的成本开阔人的眼界，培养格局，就像被曹雪芹誉为“山中书生”的薛宝钗所倡导的“仕途经济”一样。
？民国才女张爱玲曾在小说《倾城之恋》中写道:“在你的气质中，有你走过的路，读过的书，爱过的人。”所以，读书的重要性不言而喻。
？那么问题来了。当我们理解阅读的意义和重要性时，有没有想过书籍作为知识载体是如何制作出来的？它的制造需要经过哪些流程？
？首次出版于1901《制作书籍:西方书籍的手工装订与装帧艺术》由英国书籍装帧与装帧大师道格拉斯·科克雷尔所著。本书不仅详细描述了一本手工书的制作步骤和技巧，还系统梳理了西方手工装订和装帧艺术的历史和演变。
？120年后的今天，这本教科书式的《手写技术手册》依然被认为是行业标杆。它既来源于科克雷尔在伦敦中央工艺美术学院教授书籍装帧课程的个人教学实践，也体现了他在家庭没落、青春年少时，在一家手工书籍作坊当学徒的经历和收获。
？总的来说，这本书分为“装订”和“装订后书籍的维护”。其中，“装帧”的整个过程占据了主要篇幅，但维护的过程也不容忽视，它直接决定了书籍的阅读体验和是否经得起时间的考验。
？试想一下，你在阅读中途，突然出现散页的情况。会不会是不好的理由？
？在科克雷尔看来，手工书籍应该分为四类:一、具有特殊意义的书籍的价值在于不计成本，最大限度地展示其内涵和特色。第二种是以实用为主，缺乏装饰的中等成本书籍。然后就是图书馆常见的平装书，方便存放和借阅。这些书的特点是成本和定价相对较低。最后，还有最受欢迎、最常见的活页本，由于价格较低、便于翻页和携带，牢牢占据了市场份额。
？对于普通读者来说，书中描述的各种步骤和制造工艺可能过于复杂。以读者最为熟悉和关注的《对开本》为例。它是在机制纸和机械印刷出现后形成的。它指的是一本书或一张纸的版式大小。以裁切张数为标准来确定一本书的开本尺寸，然后才能进行书籍的装帧设计、排版等工作。
？也就是说，一本书的开本大小直接决定了它的整体装帧设计，是书最外在的表现，也是传达给读者最直观的印象。
？作为一个深度藏书家，我一直比较喜欢16的文科、历史、社科的精装书，厚度感人。先不说不同对开本的书在收纳过程中的便利性，单从阅读体验来说，如果是小说或者社科类的书，翻页最方便的无疑是16。我自己的精装书和日常阅读平装书主要是16，除非遇到特别喜欢或者刚需的书，我会选择32开本。8开或4开格式更适合绘本。
？自私的说，我真的不喜欢32码以下的书，对我来说没有那么大的吸引力，即使书页很有弹性。需求不同直接决定了一个人消费与否。
？最后，我想对前段时间在书圈闹得沸沸扬扬的轻纸事件发表一下我的看法:
？如果说对开本承载了一本书的装帧设计，那么纸张作为灵魂直接决定了一本书的成败。我关注过很多读者对轻纸的抱怨，槽点主要集中在轻纸的酸味和纸张发黄上。包括我几年前买的一些书，纸的斑点，霉点，发黄都出现了。
？相比较而言，轻质纸的优点，包括重量相对较轻、颜色更自然、纸面触感更好，已经被部分读者完全抹杀，而出版社直接采用轻质纸的原因就在于其成本低廉。
？诚然，成本无疑决定了图书的定价。考虑到纸张价格飙升的客观因素，出版业也在进行相应的调整。但无论如何，即使大家都在喊，光纸作为一个时代的产物，也不应该被读者完全抛弃。根据不同消费层次读者的需求调整策略，积极应对市场需求，才是写书人应有的态度。
？看完全书，不禁被科克雷尔十几年的工匠精神深深折服。在这个物欲横流的时代，对于写书人来说，静下心来认真做一本书是非常有价值的...