余光中《寻找李白》的意义以及李白表现了怎样的感情，这首诗是基于怎样的写作顺序。
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？《寻访李白》外在结构自由严谨，句、节、篇相对自由舒展，即所谓自由诗。然而，第一部分和第三部分各为14行，第二部分和第四部分各为10行。基本格式就像古典诗词中的一个延伸句对，所以在参差不齐的层次自由中不乏排列顺序的趣味。诗以李白的“消失”开始，在描述了诗人的狂唱和坎坷经历后，以李白之风回到最后一章，反复转折，始终围绕“求”字，避免线性叙述。
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《寻找李白》的开篇，不知道从哪里冒出来的。“傲慢”和“羞愤”的人格化意外地加在了“靴子”和“手”上。《它还落在后面》、《人都走了》看似不真实，既生动地刻画了李白狂傲不羁、不落俗套的精神，又有广阔的艺术时空供读者徜徉遐想。在这首诗的第二部分，对李白和他的作品的感人力量的描述是奇妙的。经过第三节的夸张和跌宕，“是你的籍贯至今是个谜”“不如回老家”，第四节，诗人突然突发奇想:“月亮映在瓶子里，也许那就是你的家乡/你一辈子经常仰望。”李白的诗想象如天，天马行空，而余光中的诗丰富而富有创造性，确实颇有“白遗风”。
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？余光中认为:“我敢断言，今天很多自称为诗的三流杂文的淘汰率不会低于60年代”，《寻访李白》中的语言密集而富有弹性，精炼的词句具有“清新”“新奇”的审美效果。比如“到处都是难民和伤兵的和声/把呼玛和马强的节奏留下来练习/留给杜尔去细细背诵”这句话，从现实转到现实，灵活、简洁、丰富。既生动地表现了杜甫诗歌内容和风格的特点，又与李白的诗作了优美的对比，同时对安史之乱和后来的回纥入侵作了概括，篇幅宽敞，内容全面。再比如“抱怨长安之小却在锅里天长地久”。不仅“小”和“长”使用了西方诗歌常用的矛盾修辞，而且“长安之小”和“锅里的天长地久”都是不合理的、奇妙的反向变形，加上了“怨”，让人感觉文字向内凝聚，含义向外多方面延伸，令人咀嚼。比如“酒入奢肠，七分作月色/余三分作冲击波/绣口吐时，半个唐朝盛”，这是全诗最辉煌的笔墨。“七分”、“三分”、“半个”等量词各有各的用法，动词“沏”、“哨”、“吐”可以说是诗中的极品。