中国陶瓷的历史是怎样的？
古代陶瓷的发展
早在新时期，我们的祖先就开始了陶瓷发展史。起初，陶瓷只是普通的日常用品，作为容器或餐具。后来陶瓷制造逐渐脱离实用主义，出现了只有装饰功能的产品。商代初期，随着烧制温度的不断提高，瓷器有了雏形。
历史上最早的瓷器是青瓷。与毕涛相比，瓷器质地细腻致密，坚固耐用，表面还涂了一层釉，大大提高了防漏性能，算是进步。但早期常出现露胎、釉的现象。这是因为瓷胎在做胎坯的时候是用珐琅覆盖的。在烧制过程中，搪瓷受热熔化，变成液体，流到地上。冷却后又变成固体，瓷器就粘在地上了。这种现象在当时非常普遍。在这种情况下，大师们只能用小锤子敲打瓷器的底部，使其与地面分离。这是一个除舟的过程。力度很难把握，太弱根本敲不下来。如果力度大了，会造成瓷器上的裂纹，影响质量，甚至碎瓷，前面做的一切都白费了。后来有人发明了“半釉”法，成功解决了这个问题。方法是做胎时只在物体的上部涂珐琅，涂得厚一点。烧制时，珐琅受热后向下流动，刚好流到器物底部，不会滴落在地上，这样冷却后就不会粘在地上，也容易拿起来。
东汉时期，浙江越窑青瓷逐渐成熟。随着技术的发展，青瓷一直统治着中国的瓷器市场，直到魏晋南北朝时期。
此时，白瓷在北方悄然崛起，并在青瓷的强势统治下顽强扎根。经过岁月的洗礼，到了唐代，青瓷已经是对手了。两人都是领路人，有“南青北白”之说。唐代的彩陶艺术也有很大发展，最大的成就是后来人们熟悉的“唐三彩”。唐三彩主要是在胎身上涂以黄、绿、白釉，故名。其造型丰富多样，有各种人物、动物、花鸟等。其中最著名的是唐代的三色马。
随着唐朝的崩溃，中国瓷器市场的格局重新洗牌。到了宋代，瓷器产品就打上了地方风格的烙印，形成了“瓷器政权”。总的来说，可以概括为“五大名窑”，即人们常说的官、弟、儒、丁、君。
经过近千年的发展，中国陶瓷在明清时期更加辉煌。瓷器不再枯燥，而是五彩缤纷:蓝釉、祭祀红釉、郎窑红釉、豆红釉、黄釉、孔雀绿釉、黑釉等。，其中黑釉描线。
明代宣德瓷器对铭文很讲究——真品上的铭文中，省略了“德”字右半部“心”字上方的横线，宣德炉除外。因为宣德炉是皇室用的，不可能不完整。德化窑的产品极脆，做小瓷可以接受，大器皿容易变形，但做佛像非常合适。德化窑传下来的佛像价值很高。
清朝是中国封建社会的衰落期，但陶瓷制造业迎来了又一个黄金时代，景德镇依然是重要的陶瓷生产中心。清代瓷器质量以康熙、雍正、乾隆为最高。清朝统治者非常关心陶瓷业的发展，多次发布特别诏令直接指导官窑的生产活动，对每件瓷器的造型、风格、大小、纹路都有明确的指示。这一时期普遍实行“官烧民”制度。所谓“官烧民”，是指朝廷将部分御瓷的制造外包给民窑。瓷器的外观是由专门的机构设计的，需要的银数是计算出来交给民窑的。民窑拿银子买原料，按要求烧制。如果烧出来的瓷器不符合规定，或者生产过程中出现意外，导致原料不可用，损失必须由民窑自己承担。再怎么返工，朝廷也绝不会再播一两银子，绝不会管民窑赚不赚。用现代的话来说就是自负盈亏在研究这段历史的时候，很多学者把民间烧官归为“封建统治阶级对劳动人民的剥削和压迫”，因为朝廷可以凭借皇权任意压低价格。但我觉得这么简单的评价有失偏颇。事实上，当时参与“官烧民”的民窑中，真正赔钱的少之又少。原因有三:一是参与御瓷烧制，有助于提高民窑生产技术和效率，提高瓷器质量，降低生产成本；二是因为是和皇室做生意，窑厂的腰硬，相当于广告，是巨大的无形资产；第三，参与官烧和民烧的窑也生产民瓷。当然价格会比普通窑高，但是买的人不减反增。总之，因为烧御瓷付出的钱可以通过各种渠道赚回来，所以会有丰厚的盈余。可见，“官民共烧”促成了朝廷与民窑的双赢，是一种相对合理的制度，否则也不会持续百年。