清朝以后中国音乐的音乐发展？

1民谣

一首民歌小调:

(1)一首古典歌曲的套曲在新疆维吾尔族中流传至今，收集了十二套修渠歌。

(2)藏族作家仓央嘉措有反封建反宗教的倾向，留下了著名的《仓央嘉措情歌集》。

b和弦曲调的乐谱:

(1)托马斯和顾俊德的《太古传奇》

(2)沈渊创作的《西北室和弦谱》。

2说唱音乐

弹词

(1)乾隆年间，苏州弹词以王为主，嘉庆四大家:陈(余干)、姚、余(秀山)、陆。

(2)陈调:苍凉粗犷，特别适合老学生、老旦唱。

(3)俞、马对后来弹词的发展影响很大。

b鼓词:

(1)满族贵族生产的子弟书，是北方鼓词的一支。

(2)京韵大鼓:流行于京津，是胆小鼓与弟子书的合流。著名艺术家有、、张、等。他们的作品都是短篇小说，主要有英雄侠义和才子佳人，还有描写风景的作品。

3歌舞音乐

乾隆《霓裳续曲》的歌词及谱

民歌小调创作繁荣。

4中国传统戏曲的发展

一部南北曲

(1)姚燮把戏剧分为杂剧和本元两大类，称传奇本元，比较有个性。

(2)传奇剧本

一个李渔:风筝失误，意在中间，海市蜃楼在楼。

b孔的《桃花扇》

c洪圣的《长生殿》

朱十五关

陈父女《雷峰塔》

(3)昆曲的衰落:早在道光以前就开始了，从乾隆末年开始。

四个主要的声腔:

(1)南昆、易贝、刘冬(山东刘孜戏)、西帮(陕西秦腔)

(2)昆山腔和益阳腔处于主导地位，前者主导，后者在民间发展。益阳戏的新腔调是西秦戏、甘肃调、秦腔。

(3)西皮和黄儿是湖北艺术家创造的皮黄腔。梆子戏和皮黄腔是典型的地方戏剧。

(4)乾隆年间，四个回民班进京，以调为主，擅长唱汉调的湖北艺人进京。回汉融合，加强了西皮与的结合，吸收了昆剧、梆子等多种成果。京剧兴起了，最早的京剧叫皮黄戏。

(5)十三绝同光:程长庚、卢生魁、杨月楼、谭鑫培。

京剧中三个声调的区别；

(1)黄儿

(2)反黄儿:它由黄儿生产，基本上来自南方。

(3)西皮:基本上转到了北方，三调不一样，板道也不一样。

d小调戏:当地流行民歌的声腔，如花鼓，是连在一起的。

5宫廷音乐

为祭祀仪式、宫廷会议、宴会和巡逻而设。

b中和少乐地位最高，体现了复古的思想，牺牲时间最长，其他不包括歌舞。

c写了诗经的谱子。

d统治者从政治标准出发，干预民间戏曲活动，召集民间戏班进宫唱戏，并在官僚中展开剧本写作，如《月令无极》、《法公雅戏》等。

e篡改民乐:把《海中天鹅》篡改成克里斯蒂娜是为了宣传鹤庆和海岩。

6器乐

广陵派:徐长玉的指法总谱，秦的交安总谱。

b四川学派，山东诸城学派等。

c琴曲有《水仙草》、《龙香草》、《鸥忘机》

琵琶艺术

(1)形成了南方的陈慕甫和北方的王喜俊两派。

(2)华琵琶曲出现在中期。

7音乐理论

一康熙的《正义之法》:坚持三分得失之法，坚持同径之法，打破十二法制，成为十四法制。

b张居天张居天的乐谱

《五指斋谱》、《春草堂谱》、《天问阁谱》

@清朝以后的中国古代音乐发展；

1音乐启蒙

一种新的音乐产生了，西方音乐被引进了，校歌诞生了。

留日学生学习西方音乐:沈心工和李叔同举办音乐讲习班介绍西方音乐，沈心工创作了《黄河》，李叔同创作了《春游》等歌曲。

c设立音乐教育机构:蔡元培提出在普通学校设立以歌唱和教授基本乐理为内容的音乐教育。

传统音乐

两种类型的发展:

(1)吸收新文化新音乐的元素来提升。

(2)固守旧习，日日衰败。

京剧仍然很有影响，北方有四大名旦和四大胡子学生，南方有周。

(1)四大名旦:梅兰芳、程、尚小云、荀慧生。

(2)大胡子学生四人:、颜、、、马。

(3)梅兰芳改造《宇宙战线》，编选《木兰从军》，形成梅派唱法。

c评剧也有所发展，著名曲目《杨三姐告状》，在和白改制后成为全国性大戏。

说唱音乐

(1)西河鼓——马牌:马和他的女儿。

(2)京韵大鼓——刘宝全、谭鑫培、双后坪是艺术界的三大奇迹。

(3)山东鼓:以谢大玉等四玉为代表。

(4)弹词入沪。

传统器乐

(1)无锡尹田学会、上海大同社、秦晋学会、上海郭乐研究会等机构。

(2)将琵琶古曲《夕阳笛鼓》改编为《春江花月夜》

(3)民间艺人阿炳创作了《二泉映月》、《听松》、《大浪淘沙》、《龙舟》。

3音乐文化

小啊·尤美率先在北京创办了一批专业音乐教育机构，并在上海创办了中国第一所独立的国立音乐学院。

b著名的作品是

(1)问:独奏，易词，萧曲。

(2)教我如何想他:独唱曲，刘半农词，曲，音乐以五音节为主，特别是“教我如何想他”这句话用了京剧西皮的腔调，民族风格更加鲜明。赵元任发表了中国第一首钢琴作品《和平进行曲》。

③赵元任:《卖布谣》和《魏云》。

(4)青主:《我住在长江头》

(5)黄自:《花不是花》《南乡子》《长恨歌》是中国第一部清唱剧。

(6)黎锦晖:可怜的秋香，小画家，葡萄仙子。

(7)电影和戏剧中也有不少优秀的音乐作品:聂耳的《风暴之子》、《媚娘曲》、《任光的于》、《冼星海的《子夜歌》、《毕业歌》是田汉的《词》、《聂耳的歌》是电影《桃李劫》的主题曲、《十字路口的歌》、《街头天使》是贺绿汀的歌。

c中国音乐改革的先行者有刘天华的《光明行》、《病中歌唱》、《空山鸟》、《晚安》、《歌舞引子》。

d器乐合奏:聂耳的《金蛇之舞》、绿湖上的春晓》、任光的《彩云追月》、阎老烈的《旱天雷雨》、贺流棠的《夺金龙》、吕文成的《平湖秋月》。

4乐理:

小啊·尤美:发展音乐教育与西方音乐并驾齐驱。

b刘天华:借助西方音乐学习中国音乐。

c .黄自:学习西方研究民歌的方法，跟小师傅学习音乐美学。

音乐史成为一门独立的学科。

王锷光启:引进西方作品。

5革命音乐

一个九一八以后，音乐创作与抗日救亡歌唱运动相结合，以左翼音乐家聂耳的《义勇军进行曲》和黄自的《旗帜在飘扬》为代表。

抗日民族根据地:黄河大合唱、冼星海。

艺鹭革命艺术家:白毛女

d义勇军进行曲:田汉词，聂耳曲，1982被定为国歌。

e《铁鞋下的歌女》:徐行知的词《聂耳曲》，是《风云儿女》中的一集。

f《松花江上》:张的词曲，作者看到九一八后被流放在山海关的东北军，很受感动。

g《大刀进行曲》:麦欣的歌词和歌曲受到七七事变的感染。

h《在太行山上》:桂涛的歌词，冼星海的歌。

我《南泥湾》:贺敬之词，凯尔曲，前半部分优美抒情，后半部分节奏相对活跃。

j黄河大合唱:灯前的话，冼星海

k钢琴曲《牛仔短笛》，贺绿汀。